2020-02-17 11:35:10 佚名

俏漁妹海鮮

首先，我們要先弄清楚第二個問題，第一個問題就自然明白了，小楷的特點是什麼？在國展徵稿中規定，小字作品是2cm以內，魏晉時期鍾繇的《宣示表》為小楷，其點畫遒勁而顯朴茂，字體寬博而多扁方，是由隸書向楷書過度時期的作品。唐代鍾紹京的小楷《靈飛經》，其用筆流暢飄逸，變化多端，妙趣橫生。綜合歷代名家小楷觀之，其用筆要爽利遒勁，穩健簡捷，結構寬綽舒展，自然開朗。而中楷或大楷的用筆和結構特點就和小楷完全不一樣了，大字作品在國展徵稿中要求15cm以上，其特點是厚重、飽滿、豪放、自然。理解了小字和大學的特點，我們就知道，書法中的小楷並不是中楷和大楷的微縮版，但要寫好小楷還是要有中楷的基礎，才能更好地學習和把握。

以上是我多年學習書法中的一點拙見，不到之處見諒！

瀲江書院

書法中的小楷並非只是大楷和中楷的微縮版。小楷在筆法和結字上有著獨到的特點。

在筆法上：

1，小楷的體態小，筆畫細，故筆畫露鋒多於藏鋒，這是小楷的基本特徵和屬性。當然，有露必有藏。小楷的收筆基本上都是轉筆回鋒、藏而不露。

2，小楷的筆畫雖然細小，但筆畫的質量要求非常高，因此在技法上要求相對比較嚴謹，筆畫更加講究精緻，尤其是每個字筆畫的提按都要虛實分明。提筆的時候要果斷，乾淨利落，不允許有絲毫遲疑；按筆的時候筆速要減慢，把筆毫鋪下去，既能提得起筆，又能按得下去筆，輕重緩急，提按自如。

3，小楷的筆畫一般來說是直線多，曲線少，露鋒多，藏鋒少，所以方筆自然也就比圓筆多。方筆用頓，稜角分明。圓筆用轉，婉轉通暢。

結體上

1. 方整扁寬，體態多變。

名家的小楷基本上都是筆畫精緻，字形方整，在體態上多取橫式，以扁方為主，這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形，顯得豐富多變。

2. 寬綽舒展，收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小，有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板，古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作，使結構寬縛舒展，給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究，每個字不是任意收放，而是有收有放，自然統一。

3. 虛實相生，欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中，書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的，但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的，但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

我學習小楷已有多年，至今仍在臨帖。只有不斷的臨寫古人的字帖才能體會小楷的精妙，才能形成自己的風格。附上我昨天臨寫的文徵明《千字文》條幅並局部放大圖片，請指正。

金星753

在我們學習書法的過程中，我們常常會以楷書來入門，但是在楷書入門的過程中，我們是學習哪一種楷書書體比較好呢？並且我們在學這些楷書書體的時候，應該注意哪些問題的？他們之間有什麼區別？

這個問題問得非常的中肯，也是很多初學者關心的一個問題。我們知道楷書的書體，它可以分為三種，一種是小楷，然後是我們比較熟悉的中楷，然後最後是大楷，也被稱之為榜書。

在這三種書體中，小楷和中楷是使用場景比較多的一種書體，是我們平常接觸比較多的，而大楷一般是用來寫在比較大的匾額中的。一些比較大尺度的書法作品中才會出現大楷。在古代的科舉考試中，中楷和小楷是比較常見的，尤其是小楷是所有的參加科舉考試的考生，必須準備和學會的一種書體，他們要在考場上既快又好的完成一份答卷，就必須小楷來作答。

很多人錯誤的以為小楷，中楷和大楷之間的區分，只是他們在大小上的分別，而他們的實質和內在的機制是一樣的，也就是他們認為小楷是大楷的縮放，大楷是小楷的放大，這種觀點是非常錯誤的。清代的包世臣就曾經對這個問題展開論述，他認為小楷和中楷以及大楷之間最根本的區別，不是由於他們的字形大小而決定的，而是由於他們內在的筆法來決定的。他們內在筆法的不同，就導致了他們呈現出來的外在形狀是不同的。

比如說我們同樣寫一個字，用小楷寫的時候，我們較多采用的是圓筆，而且寫的比較的細弱，但是如果我們寫的是大楷的話，我們就會寫的非常的粗壯，而用的是方筆。

另外，在布白上，小楷的布白實際上是比較小的，但是相對於它的筆畫而言，布白是比較大的，但是大楷的布白是比較小的。

這是他們筆法上的差別，然後在章法上小楷的章法是要求比較嚴謹的，是比較的重要的，因為對於一副小楷作品來說，字的好壞並不是完全起著決定性的作用，章法的好壞才是一副小楷作品最為關鍵的要點。

很多時候我們會看到一副小楷作品，他的單個字寫的並不是多麼好看，但是在組合成為了一個作品之後，他整體上的氣勢，就給人有一種非常優美的享受，比如說，敦煌藏經洞中就有很多寫經體，其實寫出來的的書法較為呆板，但是寫出來之後就顯得有一古樸華美的氣勢。

一般而言，大楷的章法是比較的容易被人所忽略的，其實大楷也有章法，只不過大楷書寫的字比較少，所以章法不容易被人們所察覺，大楷所要求的章法，其實就是兩個字，或者說幾個字，在分量上的均等，不能說前面一個字的力量非常的強大，而後面一個字的力量非常的弱小，這是我們寫大楷的時候需要注意的問題。

我們在學習小楷中楷大楷的時候，可以選擇相應的字帖來進行學習和臨摹，比較著名的小楷的作品有王羲之的小楷作品，寫的非常的好，需要我們仔細的臨摹，除了王羲之之外，還有趙孟頫以及文徵明等人的小楷，他們的小楷也得非常的好，此外，靈飛經的小楷書法也是非常的精妙。

中楷書法的話是比較普遍的，我們直接可以選擇學習歐陽詢、顏真卿，柳公權，趙孟頫的中楷書法就可以。大楷的話是比較少的，大楷書法一般我們選擇臨摹學習顏真卿的大楷。因為顏真卿的顏體非常適合寫成榜書。

以上就是我對這個問題的認識，歡迎你與我一同進行討論，堅持對書法與藝術的嚴肅思考。

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小楷結字的主要特點

1. 方整扁寬，體態多變。

魏晉以來的小楷基本上都是筆畫精緻，字形方整，顯示出成熟的楷書體徵。小楷的結字以方塊字形為根基，在體態上多取橫式，以扁方為主，這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形，更顯豐富多變。

2. 寬綽舒展，收放得宜。

3. 虛實相生，欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中，書法也不例外。

他們的區別

相比大楷，小楷經常採用“以點代畫”的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。相比大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

由此可見，小楷並不是大楷、中楷的縮小版，它有自己相對獨立的技法原則與藝術表現，我們學習楷書時，更多甄別，更多裨益。

愛芳書畫

大楷、中楷、小楷是衡量字的大小的一個通俗說法，沒有限定字的大小規格，我想更多的時候是個大小範圍。

至於小楷是否為中楷大楷的微縮版，先從以下開始分析：

一、小楷即楷體小字，一般小於1.5cm的屬於小楷，有的如陰符經則小5-6mm，文徵明的小楷也大多如此。

小楷由三國魏時期的隸書大家鍾繇所創。小楷脫胎於漢隸，為古代日用必需的書法，運筆圓潤、娟秀、挺拔、整齊。小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫。其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《薦季直表》，東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》王獻之的《洛神賦十三行》、唐鍾紹京的《靈飛經》等。還有元趙孟頫、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的範本。

二、中楷1.5-3cm，最典型中楷《九成宮碑》，另外多寶塔，雁塔聖教序等也都屬於中楷。

三、大楷3cm-5cm，一般情況下，人們把一寸以上、數寸以下見方的真書稱為大楷。較此更大的真書大字被稱為“榜書”、“擘窠書”。根據歷代書法家積累的經驗，學習書法應先寫大楷，作基本練習。掌握好大楷的點畫、結構、布白，做到點畫準確精到，結構疏密得當，則退而寫小楷可做到結體寬綽開張，點畫規矩清楚；進而學榜書則能結密無間而氣魄宏闊，不致渙散無神。《勤禮碑》，《神策軍碑》等等都屬於大楷。

下面來講小楷作品是中楷大楷濃縮版嗎，我認為不是。

小楷筆法相對於中楷、大楷來說，較為細緻，且需要一些“筆勢”“筆意”，這是需要建立在對楷書有基本瞭解之上才可以做到的，所以小楷並不適合初學。

古人寫小楷的速度，一定是比我們用硬筆寫楷書的速度要快，因為提按頓挫之間，筆鋒一直在呼應的運動著，每個點畫的形成大多都是順勢的。

所以字可慢，但是不可“滯”

而且在用筆方面，也與中楷大楷是不一樣的。

古人寫小楷才是懂得“八面用鋒”的，如智永真草千字文，楷書頻繁調鋒，面面不落。

反觀今人，不善小楷者，用筆消耗非常快，常常寫上幾千字，筆鋒就散的禿的不成樣子，這是“失”古法。

小楷在結構上的美感與中楷大楷是不一樣的，以闊綽為主，麻雀雖小，五臟俱全。

小楷求大白，中楷則需布白均勻，大楷要結密，白小，也會因為布白的不同而產生結構的差異，總之初學二者不可兼學，否則學楷也不是楷。

再者筆法，小楷輕盈，中楷居中，大楷穩重，雖運筆法度相似，但是筆下表現不一，這也是區別。

想學小楷，實在應學會“控筆”，輕重緩急都能控制，細微的提按頓挫，收放也都能控制才好入手。

這點基礎功夫沒有，一個字都寫不好。

附圖：智永小楷作品局部

校傲臨風（書畫）

小楷，即是楷體小字。小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始於三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鑽研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。

張克勤經開區文化館

不是的！書法中的小楷，不是中楷大楷的微縮版；書法中的中楷大楷，也不是小楷的放大版。

為什麼呢？主要原因如下——

1、審美風格不同

也就是特點不同。小楷不僅僅是字形小，大楷也不僅僅是字形大！小楷的審美風格追求靈動、鮮活、疏朗、變化和味道；中楷大楷追求結構嚴謹、莊嚴、肅靜和實際衝擊力。這兩者之間實際差距較大，參見附圖。

2、筆法和結構不同

因審美風格不同，在書法的用筆、結構乃至章法、趣味上都有所不同。筆法來說，為了追求靈動，小楷只用筆尖書寫，大楷用筆腹書寫；結構上小楷多舒朗、橫展，為了靈活還融合隸書和魏碑筆法與結構。

3、用大楷的場合，不能把小楷放大來用

如果把小楷放大到中楷那樣，可能勉強過得去，如果放大到大楷的尺幅，那就不好看了，壓不住陣腳，會顯得很小家子氣。

4、用小楷的場合，如果把大楷縮小來代替，會很呆板

如果把粗壯、莊嚴、肅靜的大楷縮小來當做小楷看，那樣就會顯得神情呆滯，了無生機，像是板著的一張臉。

5、用一個可能不太恰當的比喻來說明

如果把小楷比作幼兒，把大楷比作成年人，二者之間的差距不僅僅是形體的大小，而在身形、神情、性格上都會有很大的差距。

如果把幼兒的形體放大成年人大小，那也只是一個“巨嬰”，而不像成年人；而如果把一個成年人縮小成幼兒的形體，那也不像幼兒，而只是一個“小老頭”或“小老太婆”；如此而已。

問題總結：

從以上幾點，通俗地說明了二者的區別，也包含了小楷的特徵。所以建議書法愛好者們，不要把小楷當做中楷大楷來練，更不要依據中楷大楷來練習小楷，那樣的方法是不對的。

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麓風軒

小楷字體在楷書中是屬於一種比較特殊的字體，我們不能把小楷看作是中楷或者大楷的微縮版。宋代蘇東坡曾經有說過：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”意思就是說：大楷容易寫鬆散，小楷容易寫擁擠。這兩者在字型的表現方面都有各自的特點，應該是屬於各自獨立的。但是，有一點是可以確定的，那就是初學者學習楷書從大楷開始練起，會有益於小楷的書寫。