她的演技這麼好，完全囧不起來呀。
《囧媽》是徐崢“囧系列”的最後一部，也是徐崢的一次大膽嘗試。
此前，徐崢導演的《泰囧》、《港囧》都是通過公路片表現中年焦慮，但表達的終點也僅限於焦慮，至於具體怎麼解決焦慮語焉不詳。而《囧媽》則在“中年焦慮”的母題上朝前走了兩大步：什麼樣的中年焦慮？與母親相處時的中年焦慮；中年焦慮以後怎麼解決？親情戰勝一切。
電影的野心有目共睹，但搞笑不夠。電影觸及到了中年焦慮裡，母子關係的那一部分，也許是因為這個話題本身太沉重，也許是因為找的這些點都有點隔靴搔癢，所以沒有達到囧的效果。
這部電影前期宣發時打出徐崢的“囧系列”來提高曝光度，其後又來湊春節檔唯一一部喜劇片的噱頭。最後，通過天才的商業策劃，在流媒體平臺上免費放出，本錢和好感度都收入囊中。
陰差陽錯，《囧媽》放映的大環境與它裡面的劇情，倒是形成了十分有趣的呼應：電影故事講的是中年男子徐伊萬與母親在火車上獨處六天六夜的故事，而在現實中的當下，被限制出門的大眾裡不知還有多少個徐伊萬與自己已經許久沒有相處的母親被迫一同待在家中呢？在這個超長的春節假期，好多成年甚至中年子女，不得不與母親長久地共處一個屋簷下，兩代人之間的世界觀、價值觀摩擦碰撞，比起電影有過之無不及。
中國的中年男性與自己母親之間的交流，總是有些許不耐煩與不屑。而這一切，《囧媽》給我們呈現的有點生硬。為什麼會如此？與《泰囧》、《港囧》對比一下，大概能發現問題之所在：《泰囧》是徐崢與王寶強的搭檔，城市小商人與善良生猛的農民工，各種反差笑點十足；《港囧》是徐崢與包貝爾的組合，壓力巨大的都市中產與賤賤的無腦小青年，也能產生反差與爆笑。
到了《囧媽》裡，則變成了徐崢與正劇演員黃梅瑩的組合，從選角開始，就註定了深刻有餘搞笑不足。
飾演男主徐伊萬母親的黃梅瑩，是著作等身的老戲骨。早在30年前，她就在電視劇《渴望》中飾演了經典角色王亞茹，得到觀眾的普遍讚譽。在《囧媽》中，她演出了中式母親的獨特形象，是電影中最大的亮點。
也許正是因為這種精湛的正劇演法，反倒喧賓奪主，電影與宣發時的“喜劇片”賣點有點不搭。
此前，黃梅瑩已經息影五年，《囧媽》為什麼選她做主角？她到底是誰？這反而是觀眾比較關注的一個問題。
八一廠出身的黃梅瑩是根正苗紅的紅色電影演員，在《囧媽》中，她飾演的盧小花在電影最後的俄羅斯紅星大劇院上真聲演唱了一首經典的蘇聯歌曲——《紅莓花兒開》，這都得益於早年間拍攝話劇以及樣板戲的功底。
在1990年之前，她所飾演的角色大多都是紅色話劇或者戰爭故事改編的電影。譬如，她參演的首部電影《萬水千山》中的女民兵角色李鳳蓮，便是她曾在歌舞團參演的同名話劇的角色。但因為曾經的家庭成分問題，原本是上海“貴小姐”的黃梅瑩的演員路在《萬水千山》之後眼看就要被迫止步。
幸運的是，粉碎四人幫之後，影視創作環境放鬆了許多，在當時還沒有什麼名氣的李前寬導演找到了黃梅瑩，讓她出演政治電影《瞬間》裡面的一個角色，雖然《瞬間》因為故事背景問題沒有過審，我們沒能見到這一部略帶CULT風格的電影。可也因為這次交集，發現了黃梅瑩特點的李前寬將她從歌舞團調到了八一電影製片廠，黃梅瑩的演員生涯才正式開啟。往後，在每一次公開場合，黃梅瑩都將李前寬稱作自己演員路上的恩師。
李前寬也在其後的導演路上越發順利，相繼指導了《開國大典》、《決戰前後》、《七七事變》、《重慶談判》等一系列主旋律電影，是電影界指導此類影片的權威。
在進入八一廠之後的十年中，黃梅瑩的戲路比較固定，她最大的收穫應該是在1982年認識了小自己兩歲的丈夫金鑫，而那時，孫羽導演的《人到中年》正好在選角階段，因為原定飾演主角陸文婷的演員年齡過大，導演敲定由黃梅瑩擔任這一角色，但由於劇本牽扯知識分子在當時的生活工作問題，並且與金鑫的感情剛剛有起步，艱難抉擇下，黃梅瑩放棄了這一角色，改由潘虹飾演。
而這個決定對於黃梅瑩的影響是巨大的：原本這部電視劇中一些情節被相關方面反應缺乏黨對知識分子的關心，但鄧公在調看之後反而要求落實知識分子的待遇問題，指出這部電影值得一看。所以，《人到中年》出乎意料地上映後，反響相當不錯，主演潘虹憑藉此片獲得第3屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，並蟬聯三屆，是首位登上《時代週刊》的華人影星，以此便早早成為了大陸女影星的標杆人物。
錯失這一機會的黃梅瑩，直到2005年才憑藉《孔雀》獲得第25屆中國電影金雞獎最佳女配角獎。那時候，她已經55歲了。
黃梅瑩雖然失去了起步階段就一舉成名的機會，但她在這段時間內收穫了自己的家庭，樸實無華、低調處事的風格似乎也為她之後的角色奠定了一定的基礎。一直到1990年，黃梅瑩才迎來了自己事業的小高峰期，開始接演一定的商業片及電視劇，其中第一部就是讓她走紅的《渴望》，在這部劇中，她飾演了本應該在《人到中年》中就嘗試了的醫生角色，獲得了成功。這部劇一度影響廣泛，屬於90年代反應社會變革的優秀影視作品。
進入21世紀後，經歷過歷練而又溫文爾雅的黃梅瑩身上更多了一份母性色彩，在2003年的《金粉世家》中，她第一次成功塑造了屬於自己風格的母親形象，飾演冷清秋的母親。
在戲中，冷太太作為貧苦女學生的母親，在自己女兒與貴公子戀情糾葛中的那股無奈但又有骨氣的精氣神被黃梅瑩塑造的相當出色，尤其在劇中最後，冷清秋下落不明時與其嫁入的家族的太太對峙時，不僅有著上海灘黃金年代太太的沉穩，也有十分柔情的一面。
在讓她唯一一次獲獎的《孔雀》中，更是放大了黃梅瑩演技中的母性光輝，讓電影成功展現出了一位大時代背景下，面對兒女生活與理想碰撞時感到無力的母親形象。
在之後的作品裡，黃梅瑩大多都在扮演母親，比如在劉若英、郭曉冬主演的電視劇《新結婚時代》中，她扮演劉若英飾演的顧小西的母親在電視劇《山楂樹之戀》中，和女主角靜秋王珞丹搭檔，飾演“靜秋媽媽”。
不論是上世紀的老上海灘窮學生的母親，還是70年代安陽小城裡承擔著巨大生活壓力的母親，抑或是現代都市中的退休媽媽都被黃梅瑩拿捏的十分到位。這種對兒女疼愛，但在很多時候卻無法幫上忙，帶著矛盾式的無奈的母親的角色也成了黃梅瑩的一種特色。
也許就是這種特色，讓徐崢直呼黃梅瑩太像自己的媽媽了。於是，我們才能在家中看到這位今年已經70歲的老戲骨。
看過《囧媽》，你才知道：那個不斷給自己口中塞東西吃，往口袋裡偷偷裝吃的，不怎麼會打字用微信只用語音，默默承擔生活苦難的人簡直就是我們每個人母親的寫照。
《囧媽》帶給我們最大的價值，也許就是讓各位在家中出不了門的這段時間，好好陪陪母親，不要等到電影中她摘下發套的那一刻才覺得，她真的老了。
感謝老戲骨黃梅瑩，在《囧媽》中奉獻了精彩的表演，希望她未來再接一些中年男人的母親的角色，將《囧媽》這部電影在故事設計上的一些遺憾好好彌補回來。
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