《小婦人》是一部很有象徵意義的小說作品。同樣是描寫南北戰爭時期的作品，它描寫家庭的溫馨，無意間就避免了《湯姆叔叔的小屋》那樣的政治觀點規避；而它描寫的主流思想和主題場面的精簡，可隨時被拿來重複利用，勝過場面過於宏大而必須大製作才能展現的《亂世佳人》。所以，《小婦人》相當於每十五年左右就會被拿出來翻拍一次。
而作為最代表好萊塢主流意識的作品，《小婦人》每一次的翻拍，基本都是在展示十年一個週期裡最具走紅特質的未來之星！
我們掰著指頭數數，這個女性獨立和家庭溫馨為主題的作品，在它多次翻拍的過程裡，捧紅了多少世界級別的明星！
1933年 ，《小婦人》的拍攝還沒有擺脫黑白片的範疇，所以整體幾位角色的辨識度比較混淆。
所以，當時談不上漂亮，但是舉手投足間氣勢渾然天成的凱瑟琳·赫本脫穎而出，成為那個時代的演技代表。
甚至於，在之後三十年裡，成為好萊塢的時代標杆！
1946年，二戰以後首次翻拍，也是集合了當年能夠集合的最強陣容，
其中有後來的金球獎視後瓊·阿麗森，有希區柯克最驚鴻一瞥卻讓觀眾記憶猶深的《驚魂記》主演珍妮特·李，
但是，最後成為傳奇巨星的，是那個有一雙紫羅蘭色眼睛的伊麗莎白·泰勒！
而真正顯露力道感的還是1994年的翻拍版，因為年代接近的關係，這裡面重點推薦的信任，如今正在好萊塢中生代舞臺上呼風喚雨。
其中包括了以激情引導劇情的一代偶像，薇諾娜·賴德。
這位堪稱好萊塢異數版存在的女演員，將美麗精緻的中產階級精美和歇斯底里的作風發揮到了極致。年輕時以精美嫻靜的外貌，橫跨古典和現代兩種題材。
她既可以是古典溫婉的維多利亞時代的淑女，
也可以是瘦小幹練的新時代職業女性，
甚至歇斯底里起來，那嬌小精緻的身子裡爆發的能量，可以和一貫張揚的安吉麗娜朱莉相抗衡。
所以，她可以讓約翰尼·德普為她將“永遠的薇諾娜”刻在肩膀上，又在離開他之後，讓德普變成了“永遠的酒鬼”。
可以和美國鄰家男孩馬特達蒙談著戀愛，一邊就因為他出軌而抬腳就踹！
可以不付錢拿了MarcJacobs的衣服，一邊出庭受審，一邊接下MarcJacobs的一整年服裝代言。
更可以用《黑天鵝》裡面五分鐘平靜中蘊藏著崩潰的表演，輕易將那一年的奧斯卡最佳女演員碾壓在地！
現在，賴德過得越來越隨性自然，雖然容貌變得蒼老了，但只要她出面，你就感覺這個人可以一邊歇斯底里，一邊用滿腔的激情能夠控制住局面！
比如，《驚奇物語》裡面那個蒼老憔悴，卻敢於對抗怪獸保護孩子的媽！
而這裡面真正登堂入室，獲得大獎肯定的，還是克里斯汀·鄧斯特。
鄧斯特在劇情裡僅僅出場了一段時間，但是她那種孩童身子里居住著一個蒼老靈魂的特質已經顯露無遺。
鄧斯特童星出身，小小年紀就有一身身經百戰的演出經驗。而且悟性極高，對於角色的揣摸深度在同批次演員裡具有絕對優勢。6歲時合作湯姆·克魯斯，布拉德·皮特這樣的成年演員就當仁不讓，用一個孩童的外貌，成年婦女內心的大爆發，將那個永遠不能長大，不能享受同年齡段女性感情和情慾的恨意發揮得淋漓盡致。
而後，不滿足於花瓶一樣存在超級英雄題材裡，奉獻了年度最佳吻戲之後，告別了《蜘蛛俠》系列裡彼得·帕克正牌女友的身份，節奏就進軍歐洲文藝電影屆，憑藉《憂鬱症》裡細緻的表演，拿下2011年戛納電影節最佳女主角。
而後，鄧斯特就徹底放飛了自己的演藝事業，從來不在主流影片裡出現，但是隻要出現了，就是一種別具魅力的存在。
而同樣的，當時並不出眾最後卻全面逆襲的還包括當時小妹的扮演者克萊爾·丹妮絲。
丹妮絲沒有鄧斯特的少年老成，但是勝在清純。所以出道初期一直被包裝成青春少女路線。
可惜星運不濟，清純路線競爭者太多，她很難有自己足夠的發揮餘地。就算是和萊昂納多·迪卡普里奧合作莎士比亞戲劇電影《羅密歐與朱麗葉》後現代激情版，除了讓觀眾感嘆看起來很好看之外，也沒能讓觀眾記住她的存在！
於是，痛定思痛，丹妮絲改頭換面，以《終結者3》裡面按著連發槍橫掃終結者機器人的女一號身份，讓觀眾見識到一個玉女變成一代瘋婆子的起始。
而《國土安全》裡，遇見戴米恩·劉易斯的丹妮絲，則是遇見了生命裡的貴人，在兩個人的不斷磨合下，劉易斯一直與視帝擦身而過的幸運成全了丹妮絲視後三連冠的壯舉。就算劉易斯在之後退出劇組，《國土安全》依舊由丹妮絲主導著，維持到了如今第八季！
而1994年最深藏不露的，居然是男一號的扮演者，好萊塢人稱”橡皮人“的克里斯蒂安·貝爾。
同樣6歲參演斯皮爾伯格電影作品，童星出身的貝爾，受過最正統的表演類教育，在此之前，卻本著英國人的傲嬌，一直在文藝片裡尋找自己的定位。1994年的《小婦人》裡，溫柔的小少爺讓貝爾驚豔了世人的眼睛。可惜，當時他還是看不起主流商業片，他大紅大紫的日子，一直要等到十年以後，克里斯托弗·諾蘭請他出山，出演了”那該死的大製作“《蝙蝠俠》三部曲！
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