明成化鬥彩雞缸杯
《大明成化年制》款
小杯上寬下斂，斜壁含蓄，敞口圓轉，臥足雅緻。瓷胎雪白細膩，釉料均淨瑩亮，薄如卵幕，潤若瓊玉。外壁淡勾青花，以黃、深淺草綠、礬紅二種等敷色填廓，通繪子母雞圖。一面見公雞紅冠綠尾，昂首高鳴，一母率三雛緊隨其後，覓食於野地，牝雞羽翅樸色，凝神啄食，幼雛玩耍，一稚振羽立母背上。另一面雌雞覓得紅翅昆蟲，雄雞回望，幼雛追看，左方另有小雞一雙，草叢前後捉迷藏。兩面間飾淺黃萱草、豔紅月桂，枝葉茂密，皆自青花壽石而出，髮色淡雅恬靜，淺青柔綠甚相宜。底署成化六字雙行雙方框款。釉聚臥足，藍款略蒙朧。
雞缸杯，即飾子母雞圖之盛酒小杯，環繪公雞偕母雞領幼雛覓食。其色彩繽紛鮮明，撫之柔潤如玉，繪畫更是率真可人，堪稱神品。數百年來享負盛名，上至宮廷、下至民間，天下慕向，誠中國瓷器收藏家夢寐以求之品。成化一朝，瓷作精益求精，質優量寡，時至如今，成化真品更是一器難求，僅另三雞缸杯尚存私人珍藏，尤如鳳毛麟角。過往成化雞缸杯拍賣，悉由蘇富比領理，首回見於六十年代，七十年代又先後兩回，八十年代三回，九十年代僅一，此後絕跡，如今復見，極為難得。
成化雞缸杯，無論胎質、塑形、繪飾、窯燒，皆一絲不亟，臻埏埴之巔，誠希世之珍、亙古重寶。然雞缸杯奧妙並不止於斯。百載春秋，故為明清帝王、明鑑文士惜藏頌讚，雞缸杯早已超塵拔俗，堪稱中國瓷器傳奇，永垂不朽。
憲宗一朝，御窯廠燒瓷登峰造極，巧絕天工。成化早中期，景德鎮以先帝治下巧工佳瓷為範，尤尚宣德高風。至末年，始見如雞缸杯一類獨闢蹊脛、藝臻技絕之品。劉新園與蔡和璧均認同此論點，參閱二人就成化瓷發表之兩篇重要文章（劉新園，〈景德鎮出土明成化官窯遺蹟與遺物之研究〉，刊於展覽圖錄《成窯遺珍：景德鎮珠山出土成化官窯瓷器》，徐氏藝術館，香港，1993年，頁18-87，以及蔡和璧，《傳世品成化瓷》，臺北，2003年）。二人雖沒有就燒造新品的確切時間及原因達到共識，但均指向萬千寵愛之萬貴妃。成化二十一年（1485），御窯廠耗費龐大，有上書勸止燒造瓷器之錄，是以此類珍品之製作年代，應為二十一年以前十載左右。
成窯以其晚期瓷器著稱，多為小巧靜謐之品，乍看謙遜，不為陳列而制，卻宜於把玩掌中，惟精品鑑者，觀之撫之，始能體會個中真髓。當時朝廷對御窯廠監控嚴謹、要求縝密。是以成化瓷質較前朝大大提升，實在不出為奇。藝匠在這樣的前提下，仍能繪製如此率真紋飾，誠甚難得。成瓷繪飾，少了數分先朝慣見之工整拘謹，卻添了數分前所未見之幽雅婉柔。劉新園認為成化年款以憲宗少時墨跡為範，而鬥彩上慣見之雙方框款，則為成化晚期創新。
雞缸杯精製妙造，從拉坯到窯燒，謹慎至微，巧作臥足，安置手中尤為宜適。成窯以其細滑瓷胎流芳，成化雞缸杯也不例外。成化晚期御窯對胎釉慎選嚴控，論精細明淨，誠景德鎮歷朝官窯之冠。對比宣窯，成化瓷胎含較高氧化鋁但較低氧化鐵，故火度更高，是以胎質白晰緻密，瓷釉又含較低氧化鐵及氧化鈣，是以細膩均淨，瑩亮滲和光。
鬥彩，萌於宣德，臻於成化。鬥者，湊也，鬥彩即色之湊合，既是以紅、綠、黃原色為主之彩釉相拼，也是釉下青花勾勒兼裝釉上諸色。宣德彩瓷雛本，乃梵文祭器，用於西藏，豔彩鮮色合宜不過。為宮廷專制之彩瓷，出現年代較晚，顯然乃擇選之故。成窯嘗於葡萄及雞缸杯等絕品上添加新色，如雞缸上見紅彩諸色、深淺二種草綠（深綠乃以綠黃重疊而成）、黃彩，配以釉下鈷青濃淡相宜。雞隻身披翎毛彩釉疊施，豐富多色。如此彩瓷，須二次燒成，燒造極艱，是以成品更罕。
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