《海街日記》改編自吉田秋生創作的同名漫畫，講述了三姐妹在父親去世後接納同父異母的妹妹，四姐妹共同生活的故事。
是枝裕和的作品風格樸實，擅長用緩慢平淡的影像敘說日常中的點滴。他的影片中可以沒有戲劇化的衝突，卻能捕捉到很多生活片段裡的美好瞬間。
《海街日記》就是這樣一部電影，影片中圍繞四姐妹在鎌倉臨海一起生活的片段展開，一起吃飯、聊天、打鬧、放煙花、海邊散步的點滴片段。影片中的畫面唯美清新，生活氣息濃厚，四姐妹的人物性格鮮明，最動人的日常莫過於此。
今天，我想從敘事風格、鏡頭語言、主題呈現，深度解讀這部電影的魅力。
一、散文化的敘事風格：緩慢平淡的節奏中展現的是四姐妹對過去的釋懷
《海街日記》這部電影整體的節奏是緩慢的，沒有跌宕起伏的事件發生，也沒有反轉。唯一的事件發生是父親的死亡，但這一事件引發的衝突並不存在於當下，只存在於過去式中。
影片用散文化的敘事風格講述著四姐妹生活的片段，通過日常中的吃飯、聊天、海邊散步、放煙花，為觀影者敘述了一個極其日常又非常動人，溫馨的故事。
去為父親上香的三姐妹在葬禮上意外遇見了同父異母的小妹鈴，發現她的親生母親、當初搶走父親的那個女人早已過世，喪父後的鈴也並未受繼母善待。三姐妹決定接納這個最小的妹妹，到鎌倉與她們一起生活。
原本是個悲傷底色的故事，三姐妹被父親拋棄，又被母親丟給外婆撫養，外婆去世後大姐一直照顧著兩個妹妹。面對曾破壞他們家庭，搶走父親女人的孩子，三個姐妹用愛和包容接納了她，
這使得原本悲傷的故事瞬間溫暖起來。影片中唯美清新的畫面，自然中的鳥叫聲，火車的鳴笛聲，海浪聲，風吹樹葉聲，把觀眾一點點帶進去，增加了美感和濃厚的日常氣息。四姐妹共同生活的片段，也讓觀眾品味出平淡中隱藏著細膩情感的張力。
《海街日記》呈現的是四姐妹生活的日常，導演用散文化敘述風格呈現在觀眾面前，沒有戲劇化衝突，也沒有大事件發生，更沒有人物與人物之間的矛盾衝突，取而代之的是日常生活中的溫馨片段。這些日常生活中的片段看起來比較散，也沒有必然的聯繫，實則每一個片段對於人物性格的塑造，人物內心的情感表達極其細膩。
三姐妹得知父親的死訊，沒什麼印象的兩個妹妹感受不到任何難過情緒，而大姐表面顯得異常平靜，以工作忙為由不想去參加葬禮，其實內心仍無法原諒父親當初的拋棄。
在父親葬禮當天，大姐還是來了，三姐妹為父親上香，算是為父親盡最後的義務。父親當年拋棄了她們，作為父親自然是失職的，但為人子女，三姐妹並沒有失職。
最小的妹妹鈴來到鎌倉同三個姐姐一起生活，她很快融入進去，四姐妹相處和諧，原本觀影者期待看到鈴與姐姐們發生的矛盾和口角並沒有出現，這讓觀眾多少有些意外。
散文化敘述風格原本就不像小說那般起伏跌宕，緩慢平淡的節奏正是它的特點。導演用旁觀者的視角為我們呈現四姐妹生活的片段，真實，溫馨，生動，帶給觀影者暖心的強大力量。
大姐以母親的姿態照顧著妹妹們，對當年拋下家庭和孩子的父親無法原諒，卻與已婚的同事有曖昧關係，在情人與三個妹妹中，她選擇留下來照顧妹妹，結束這段錯誤的感情；二姐灑脫獨立，每次失戀都喜歡喝酒，對愛情滿是憧憬和期待；三妹個性率真、沒心沒肺，對父親沒什麼印象，但得知父親和自己一樣喜歡釣魚時，還是會莫名開心；最小的四妹表面上成熟懂事，嘻嘻哈哈，活潑開朗，其實心裡藏著對家人無法言說的情感；
影片最後，四姐妹對過去釋懷，彼此心無芥蒂，她們相互關懷，熱愛生活。
看這部電影最大的感受就是內心平靜，像是在看一篇抒情散文，又像是看一本記錄生活的日記，那種細膩的情感有動人的光芒和力量。
二、鏡頭語言：影片中使用的固定鏡頭，吃飯的場景，摘梅子的場景，放煙花的場景，海邊散步的場景，這些固定鏡頭讓我們感受到了日常中的溫情
是枝裕和在影片中會大量使用固定鏡頭，諸如影片中的吃飯場景，大家各自吃著飯，有說有笑，很生活化的場景，也是很容易被人忽略的場景，卻也是最能讓觀眾感受到溫暖力量的場景。
四姐妹一塊兒吃飯、聊天、嬉笑，偶爾還會打鬧。二姐穿了大姐的外衫，大姐自己買來還未穿過，去拉扯衣服，二姐非但不給，還吐槽大姐穿上會顯老。這樣的場景很日常，每個家庭都可能發生過，非常有共鳴。
四姐妹從窗戶看向外面的梅子樹，大姐不由得說起外婆的口頭禪：“要驅蟲，還要消毒，活著的東西都是很費功夫的。”四姐妹，你一言我一語，各自臉上露出笑容，她們期待著梅子成熟。這裡體現了她們對外婆的懷念。
接著鏡頭直接切換到梅子成熟，很自然的銜接。她們將梅子摘下來，依舊延續著外婆的習慣，會將一部分梅子分給鄰居，另一部分留著泡梅子酒。梅樹老了，也有55個年頭了，外婆早已不再，而她們也長大了。梅子酒的味道承載著她們對外婆的想念。
影片中還有一個場景是四姐妹一起放煙花和海邊散步，從一開始三姐妹對鈴的同情，最後到完全接納她，把她當成父親留給她們最好的禮物，這種轉變是很細膩的。
導演運用大量的固定鏡頭為我們呈現四姐妹日常生活的片段，往往最打動人的就是一些常常被我們忽略的瞬間。
有些電影驚心動魄是在提醒你它是部電影，而有些電影平平淡淡是在告訴你這是生活。真實的生活並無多少驚天動地的大事發生，更多的是日常中很瑣碎的小事件。
三、主題呈現：悲傷底色與治癒結局
這部影片的底色其實是悲傷的，三姐妹接連被父親和母親拋棄，由外婆撫養。最小的鈴過早懂事，讓人心疼，母親是第三者，插足了別人家庭，父母去世後，繼母並未善待她。被三個姐姐領養，因母親破壞了她們的家庭，始終覺得有愧。
是枝裕和始終有一顆悲憫之心，不會說教式的論是非對錯，只是平靜地呈現到觀眾面前。據說，影片版權最初在其他公司手裡，是枝裕和讀到漫畫第一卷中四姐妹在山頂哭泣的部分時深受感動，下定決心導演這部電影，於是幾經努力拿到了導演權。
是枝裕和賦予了三姐妹一顆包容，寬容的心。父親雖沒有盡到義務，但她們仍出席父親的葬禮，為父親上香；母親拋棄她們，將她們丟給外婆，再見到母親時，她們也沒有對她不理不睬，或者記恨她，大姐甚至將梅子酒送給母親嚐嚐；最小的妹妹鈴，懂事的讓人心疼，生怕自己的到來給身邊人帶來傷害，她真誠待人，最終和三個姐姐友好相處。
影片前半部分的色調呈現出淡淡的憂傷，影片中的三場葬禮串聯起整部電影。父親的葬禮，讓四姐妹相聚，姥姥的葬禮凸顯出鈴的尷尬，餐館老闆娘的葬禮讓四姐妹放下過去，打開心結，彼此間再心無芥蒂。
影片後半部分呈現出淡淡的治癒。大姐帶鈴去山上，那是父親小時候帶她常去的地方，自從父親去世後，她常常一個人去。當大姐喊出：“爸爸你個笨蛋。”鈴喊出：“媽媽你個笨蛋。”兩個人相擁，大姐安慰哭泣的鈴，這時的兩人才原諒了父親和母親，敞開心扉，接納彼此。
四姐妹再次海邊散步，已然與過去化干戈為玉帛，用寬容接納了同父異母的妹妹，她們仍熱愛生活，依然能感受到美麗的東西是美的。
寫在最後：
《海街日記》適合一個人在落雨的午後觀看，影片中唯美清新的畫面讓人心情愉悅，四姐妹日常生活的片段最是打動人心，看完後超治癒，有一種暖人心的力量。
影片中並沒有明確說四姐妹生活了多久，而是從側面暗示了四季更迭。春天賞花，夏天摘院子裡的梅子，秋天喝梅子酒，冬天回憶往事，四季流轉中，劇情推進，鏡頭切換，自然又連貫。據瞭解，劇組拍攝歷時一年之久，春、梅雨、秋、冬分別在不同的季節實地取景。
影片中講述的死亡，背叛，拋棄等沉重的話題在是枝裕和的鏡頭下被衝散，被治癒，這是導演的用心和高明之處。
人生，本就不該執著於過去，應該活在當下，熱愛生活，感受美好的一切。
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