近日，奉俊昊的《寄生蟲》橫掃奧斯卡四項大獎，影片揭示韓國固化的階級、諷刺韓國上流的財閥。然而，在“奧斯卡最佳影片”揭曉後，代表致辭的卻並非奉俊昊，而是一位紅髮女子——韓國三星集團創始人的孫女。
深入瞭解還會發現，這位紅髮女子便是《寄生蟲》的製片人、手握價值41億美元的娛樂帝國、CJ娛樂副總裁：李美敬。如若對這個名字感到陌生，你一定不會對防彈少年團(BTS)、Produce選秀系列、韓國Mnet音樂頻道、製作了《鬼怪》的Tvn電視臺感到陌生，而這均是李美敬一手打造的。
為何韓國媒體將她稱之為《寄生蟲》背後的最大功臣？為何身為財閥後代的她會支持諷刺這一階級的電影？資本與藝術居然可以如此共存？以下是“鳳凰藝術”為您帶來的綜合編譯報道。
藝術與資本的關係百年來未曾有人說清，藝術似乎總是樂於站在資本的對立面，又難逃被資本控制的命運。
德國觀念藝術家約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)曾提出“藝術=資本”。
根據他的定義，藝術的存在價值不應該是為藝術而藝術，而是應該在“創造力=資本”這個等式中成為潛在的改變社會經濟狀況的原則和基礎。
如若藝術想要做到博伊斯所說：“改變當下的社會經濟狀況”，就必定要對當下被認可的階級與社會現狀進行抨擊，也必然會觸及到社會既得利益者們制定的遊戲規則。
由此，大眾總是愛將批判資本的藝術視之為“好的藝術”，然而資本又為何要支持這些“好的藝術呢”？
近日，《寄生蟲》斬獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本以及最佳國際影片四項大獎，再一次刷新了歷史。
在最具份量大獎“奧斯卡最佳影片”揭曉後，《寄生蟲》全體主創激動登臺，臺下高呼“UP，UP”。這次，導演奉俊昊沒再發言，而是把機會給了一位紅髮女人。
而這位紅髮女子，就是《寄生蟲》的製片人、韓國希傑（CJ）集團的副總裁、手握價值41億美元的娛樂帝國、韓國三星集團創始人的孫女——李美敬（Miky Lee）。
這不禁令人感嘆，一個抨擊韓國上流階級的電影，其背後資本居然來自韓國最大財閥的家族成員。
《寄生蟲》不止在美國的奧斯卡上獲得了認可，之前它還獲得了第91屆美國國家評論協會獎最佳外語片獎。
除美國外，在歐洲《寄生蟲》獲得了第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎；在亞洲，《寄生蟲》獲得了第四屆澳門國際影展亞洲人氣電影大獎。
可以說早在奧斯卡之前，《寄生蟲》便已經獲得了國際上的成功，而這一切都少不了李美敬多年來在好萊塢對韓國電影的不懈推廣。《好萊塢報道者》(Hollywood Reporter)對於李美敬如此評價道，
“將《寄生蟲》乃至韓國推向國際電影最前沿的人是李美敬，這位女繼承人是一位媒體大亨，她的41億美元的娛樂帝國是韓國文化輸出的基地，從全世界數百萬觀眾的電視劇到遍佈全球舞臺的K-POP演唱會，再到主導亞洲電影票房的電影，或許很快地，還會向西方發展。 ”
李美敬與《寄生蟲》
現年61歲的李美敬手握價值41億美元的娛樂帝國，是韓國CJ集團的副總裁，負責該集團龐大的娛樂和媒體業務。
在奧斯卡的頒獎典禮上，李美敬全程不用翻譯協助，用英文發表了自己的獲獎感言。
不僅中文流利，李美敬還會日文和中文。畢業於首爾大學管理學學位，李美敬還曾於哈佛大學攻讀東亞研究碩士，於復旦大學攻讀中國史博士。
在接受媒體訪問時，她曾透露：“我夢想的世界是，全世界的人每週吃一次韓國菜，時常聽韓國音樂，一年看兩次韓國電影。”
《寄生蟲》並非是李美敬與奉俊昊的首次合作，在這之前CJ娛樂投資併發行了奉俊昊的其餘三部電影：《殺人回憶》(2003)、《母親》(2009)和《雪國列車》(2013)。
2013年，奉俊昊執導的影片《雪國列車》在韓國公映首日，觀眾達60,0997人次，刷新了韓國平日單片最高票房紀錄。
奉俊昊曾在接受媒體採訪時表示“《雪國列車》對於韓國電影產業來說是一個非常大膽的項目並且對於製作預算要求很高，是CJ使它變為可能。”
李美敬如此評價到奉俊昊，“我欣賞它的一切，他總是有些亂的頭髮、他說話的方式、他走路的方式，尤其是他指導的方式。”
李美敬在接受媒體採訪時還特別強調到，“我真正喜歡的是他的幽默感，以及他總是喜歡拿自己開玩笑，從不拿自己當回事。”
奉俊昊說：“李副總裁本人非常喜歡電影、電視和音樂。她是一個真正的迷影，看的電影非常之多，並把那種狂熱的激情帶到了商界。”
除了奉俊昊的電影外，CJ還製作了韓國樸贊鬱的《老男孩》(2003) ，這是韓國第一部獲得戛納電影節評審團大獎的電影。
李美敬與CJ娛樂集團
CJ娛樂在韓國究竟是怎樣的存在？
從防彈少年團(BTS)到Produce選秀系列到《寄生蟲》，李美敬與其執掌的CJ娛樂，已成為韓國娛樂界最重要的權貴大亨。
如今，希傑娛樂已經成為韓國最大的娛樂媒體公司。
CJ娛樂的業務包括電影、電視、廣播、網絡、音樂、遊戲、演出。Mnet，TvN，OCN，CVG影院，Genie Music，Stone Music都在其旗下。
CJ娛樂建立之初，亦有強大的財閥資本支撐。
李美敬的祖父是大財閥三星集團的創辦人李秉喆，父親是李秉喆的長子李孟熙。但由於其父親能力不足，未能順利接班。
所謂 CJ 是“第一製糖” (Cheil Jedang) 的縮寫，最初從三星內部組織調整而來 ，以食品起家，由李美敬的弟弟李在賢掌舵。
此後，這個韓國最大財閥內部展開了種種爭鬥。
1994年李美敬返回韓國，同弟弟共同打造CJ娛樂，併成為史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)導演等人共同創立夢工廠(Dream Works)的創始投資人。
而李美敬成為投資人的背後，有一段小故事。最初，斯皮爾伯格導演想要尋求合作的並非李美敬，而是她的舅舅。只是當時李美敬的舅舅正專注於發展三星硬件產業，最後決定不參加。
對於這個失敗的投資案，斯皮爾伯格導演接受媒體採訪時曾說：我們需要找一個會說相同語言的投資人。
李美敬或許就是那個會說相同語言的人。她不只會說英語，也懂電影的語言，她說服了CJ集團拿出3億美元投資，換得夢工廠 10 %的股權。
對CJ來說，夢工廠的交易標誌著它搖身一變成為了一個娛樂業玩家。李美敬開始思考能對韓國文化產業做些什麼，CJ從零開始建設韓國的娛樂業。
90年代中期，韓國還沒有連鎖電影院線，只有一些音像店。1998年，CJ第一家多廳影院開業。如今，其子公司CJ-CGV是國內最大的連鎖院線，佔據了約50%的市場份額。
李美敬試圖通過建設影院來提升本土內容，同時CJ設立了專門的基金來支持國內電影製作人。CGV的到來恰逢一代韓國作者導演如奉俊昊、樸贊鬱和金知雲的崛起，這些導演的作品吸引了本地以及國際觀眾的關注。
由此，國產電影的市場份額從之前的10%到如今穩居50%以上。電影觀影人次增長了四倍。90年代末韓國人每年的人均觀影次數是0.8，如今為4.0，是世界人均觀影次數最高的國家。
除電影外，李美敬同樣有野心把韓國的K-pop音樂變成全球流行音樂。由CJ娛樂舉辦的韓國KCON演唱會，將K-pop帶到世界各地的國家。
CJ的音樂頻道Mnet通過每週的打榜節目《M！音樂倒計時》和一年一度的“Mnet亞洲音樂獎”為韓國所有音樂人提供了一個最大的舞臺。
如今在電影、電視和音樂產業鏈中，很難找到一個沒有CJ參與的環節；該公司在生產、融資、授權、發行甚至展映方面均有涉足。
2014年，李美敬曾接受過華盛頓郵報(Washinton Post)的採訪，那是她第一次接受國際媒體的專訪。辦公室的牆壁上掛著的是祖父李秉喆的經營理念：事業報國、人才第一、合理追求。
當時李美敬對採訪記者說到，“我認為在內容行業上，我們沒有理由做不到韓國在手機和汽車領域所做的那樣。”
不過當時的李美敬，還在朴槿惠的一份左傾的藝文界黑名單上。上頭包括著名的導演樸贊鬱和演員宋康昊，兩人都與李美敬有密切合作關係。
而六年後，李美敬和《寄生蟲》團隊站在了奧斯卡典禮的頒獎舞臺上。
“這是一個歷史性的時刻，”李美敬女士在奧斯卡頒獎晚會結束的《寄生蟲》慶功會上告訴媒體。“我不知道這對好萊塢意味著什麼，但我絕對知道對於我們意味著什麼。這為韓國電影人打開了大門。 ”
對於《寄生蟲》的全球性成功，戴錦華曾如此評價道，“一種批判的、審視性的立場並不一定和市場相沖突，關鍵是你如何去表達它。換句話說，如果說一種批判性的東西就一定被市場排斥，本身已經說明批判的無效性。”
一部揭示韓國階級固化現實、諷刺韓國上流階級的電影，卻得到了韓國最大財閥的資本支撐。
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