近日，奉俊昊的《寄生虫》横扫奥斯卡四项大奖，影片揭示韩国固化的阶级、讽刺韩国上流的财阀。然而，在“奥斯卡最佳影片”揭晓后，代表致辞的却并非奉俊昊，而是一位红发女子——韩国三星集团创始人的孙女。
深入了解还会发现，这位红发女子便是《寄生虫》的制片人、手握价值41亿美元的娱乐帝国、CJ娱乐副总裁：李美敬。如若对这个名字感到陌生，你一定不会对防弹少年团(BTS)、Produce选秀系列、韩国Mnet音乐频道、制作了《鬼怪》的Tvn电视台感到陌生，而这均是李美敬一手打造的。
为何韩国媒体将她称之为《寄生虫》背后的最大功臣？为何身为财阀后代的她会支持讽刺这一阶级的电影？资本与艺术居然可以如此共存？以下是“凤凰艺术”为您带来的综合编译报道。
艺术与资本的关系百年来未曾有人说清，艺术似乎总是乐于站在资本的对立面，又难逃被资本控制的命运。
德国观念艺术家约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)曾提出“艺术=资本”。
根据他的定义，艺术的存在价值不应该是为艺术而艺术，而是应该在“创造力=资本”这个等式中成为潜在的改变社会经济状况的原则和基础。
如若艺术想要做到博伊斯所说：“改变当下的社会经济状况”，就必定要对当下被认可的阶级与社会现状进行抨击，也必然会触及到社会既得利益者们制定的游戏规则。
由此，大众总是爱将批判资本的艺术视之为“好的艺术”，然而资本又为何要支持这些“好的艺术呢”？
近日，《寄生虫》斩获第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本以及最佳国际影片四项大奖，再一次刷新了历史。
在最具份量大奖“奥斯卡最佳影片”揭晓后，《寄生虫》全体主创激动登台，台下高呼“UP，UP”。这次，导演奉俊昊没再发言，而是把机会给了一位红发女人。
而这位红发女子，就是《寄生虫》的制片人、韩国希杰（CJ）集团的副总裁、手握价值41亿美元的娱乐帝国、韩国三星集团创始人的孙女——李美敬（Miky Lee）。
这不禁令人感叹，一个抨击韩国上流阶级的电影，其背后资本居然来自韩国最大财阀的家族成员。
《寄生虫》不止在美国的奥斯卡上获得了认可，之前它还获得了第91届美国国家评论协会奖最佳外语片奖。
除美国外，在欧洲《寄生虫》获得了第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖；在亚洲，《寄生虫》获得了第四届澳门国际影展亚洲人气电影大奖。
可以说早在奥斯卡之前，《寄生虫》便已经获得了国际上的成功，而这一切都少不了李美敬多年来在好莱坞对韩国电影的不懈推广。《好莱坞报道者》(Hollywood Reporter)对于李美敬如此评价道，
“将《寄生虫》乃至韩国推向国际电影最前沿的人是李美敬，这位女继承人是一位媒体大亨，她的41亿美元的娱乐帝国是韩国文化输出的基地，从全世界数百万观众的电视剧到遍布全球舞台的K-POP演唱会，再到主导亚洲电影票房的电影，或许很快地，还会向西方发展。 ”
李美敬与《寄生虫》
现年61岁的李美敬手握价值41亿美元的娱乐帝国，是韩国CJ集团的副总裁，负责该集团庞大的娱乐和媒体业务。
在奥斯卡的颁奖典礼上，李美敬全程不用翻译协助，用英文发表了自己的获奖感言。
不仅中文流利，李美敬还会日文和中文。毕业于首尔大学管理学学位，李美敬还曾于哈佛大学攻读东亚研究硕士，于复旦大学攻读中国史博士。
在接受媒体访问时，她曾透露：“我梦想的世界是，全世界的人每周吃一次韩国菜，时常听韩国音乐，一年看两次韩国电影。”
《寄生虫》并非是李美敬与奉俊昊的首次合作，在这之前CJ娱乐投资并发行了奉俊昊的其余三部电影：《杀人回忆》(2003)、《母亲》(2009)和《雪国列车》(2013)。
2013年，奉俊昊执导的影片《雪国列车》在韩国公映首日，观众达60,0997人次，刷新了韩国平日单片最高票房纪录。
奉俊昊曾在接受媒体采访时表示“《雪国列车》对于韩国电影产业来说是一个非常大胆的项目并且对于制作预算要求很高，是CJ使它变为可能。”
李美敬如此评价到奉俊昊，“我欣赏它的一切，他总是有些乱的头发、他说话的方式、他走路的方式，尤其是他指导的方式。”
李美敬在接受媒体采访时还特别强调到，“我真正喜欢的是他的幽默感，以及他总是喜欢拿自己开玩笑，从不拿自己当回事。”
奉俊昊说：“李副总裁本人非常喜欢电影、电视和音乐。她是一个真正的迷影，看的电影非常之多，并把那种狂热的激情带到了商界。”
除了奉俊昊的电影外，CJ还制作了韩国朴赞郁的《老男孩》(2003) ，这是韩国第一部获得戛纳电影节评审团大奖的电影。
李美敬与CJ娱乐集团
CJ娱乐在韩国究竟是怎样的存在？
从防弹少年团(BTS)到Produce选秀系列到《寄生虫》，李美敬与其执掌的CJ娱乐，已成为韩国娱乐界最重要的权贵大亨。
如今，希杰娱乐已经成为韩国最大的娱乐媒体公司。
CJ娱乐的业务包括电影、电视、广播、网络、音乐、游戏、演出。Mnet，TvN，OCN，CVG影院，Genie Music，Stone Music都在其旗下。
CJ娱乐建立之初，亦有强大的财阀资本支撑。
李美敬的祖父是大财阀三星集团的创办人李秉喆，父亲是李秉喆的长子李孟熙。但由于其父亲能力不足，未能顺利接班。
所谓 CJ 是“第一制糖” (Cheil Jedang) 的缩写，最初从三星内部组织调整而来 ，以食品起家，由李美敬的弟弟李在贤掌舵。
此后，这个韩国最大财阀内部展开了种种争斗。
1994年李美敬返回韩国，同弟弟共同打造CJ娱乐，并成为史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)导演等人共同创立梦工厂(Dream Works)的创始投资人。
而李美敬成为投资人的背后，有一段小故事。最初，斯皮尔伯格导演想要寻求合作的并非李美敬，而是她的舅舅。只是当时李美敬的舅舅正专注于发展三星硬件产业，最后决定不参加。
对于这个失败的投资案，斯皮尔伯格导演接受媒体采访时曾说：我们需要找一个会说相同语言的投资人。
李美敬或许就是那个会说相同语言的人。她不只会说英语，也懂电影的语言，她说服了CJ集团拿出3亿美元投资，换得梦工厂 10 %的股权。
对CJ来说，梦工厂的交易标志着它摇身一变成为了一个娱乐业玩家。李美敬开始思考能对韩国文化产业做些什么，CJ从零开始建设韩国的娱乐业。
90年代中期，韩国还没有连锁电影院线，只有一些音像店。1998年，CJ第一家多厅影院开业。如今，其子公司CJ-CGV是国内最大的连锁院线，占据了约50%的市场份额。
李美敬试图通过建设影院来提升本土内容，同时CJ设立了专门的基金来支持国内电影制作人。CGV的到来恰逢一代韩国作者导演如奉俊昊、朴赞郁和金知云的崛起，这些导演的作品吸引了本地以及国际观众的关注。
由此，国产电影的市场份额从之前的10%到如今稳居50%以上。电影观影人次增长了四倍。90年代末韩国人每年的人均观影次数是0.8，如今为4.0，是世界人均观影次数最高的国家。
除电影外，李美敬同样有野心把韩国的K-pop音乐变成全球流行音乐。由CJ娱乐举办的韩国KCON演唱会，将K-pop带到世界各地的国家。
CJ的音乐频道Mnet通过每周的打榜节目《M！音乐倒计时》和一年一度的“Mnet亚洲音乐奖”为韩国所有音乐人提供了一个最大的舞台。
如今在电影、电视和音乐产业链中，很难找到一个没有CJ参与的环节；该公司在生产、融资、授权、发行甚至展映方面均有涉足。
2014年，李美敬曾接受过华盛顿邮报(Washinton Post)的采访，那是她第一次接受国际媒体的专访。办公室的墙壁上挂着的是祖父李秉喆的经营理念：事业报国、人才第一、合理追求。
当时李美敬对采访记者说到，“我认为在内容行业上，我们没有理由做不到韩国在手机和汽车领域所做的那样。”
不过当时的李美敬，还在朴槿惠的一份左倾的艺文界黑名单上。上头包括著名的导演朴赞郁和演员宋康昊，两人都与李美敬有密切合作关系。
而六年后，李美敬和《寄生虫》团队站在了奥斯卡典礼的颁奖舞台上。
“这是一个历史性的时刻，”李美敬女士在奥斯卡颁奖晚会结束的《寄生虫》庆功会上告诉媒体。“我不知道这对好莱坞意味着什么，但我绝对知道对于我们意味着什么。这为韩国电影人打开了大门。 ”
对于《寄生虫》的全球性成功，戴锦华曾如此评价道，“一种批判的、审视性的立场并不一定和市场相冲突，关键是你如何去表达它。换句话说，如果说一种批判性的东西就一定被市场排斥，本身已经说明批判的无效性。”
一部揭示韩国阶级固化现实、讽刺韩国上流阶级的电影，却得到了韩国最大财阀的资本支撑。
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