《女检察官》中白雪的扮演者李歌是北影演员剧团的演员。通过“真情传递”的公益广告，她和广告中扮演自己母亲的演员一起，走进了《女检察官》剧组。《女检察官》中，她们继续扮演母女。这一次，李歌要把真情传递给更广大的人群。
李歌演过的角色不多，但个个令人难忘。那个六凤，《家有九凤》里，夹在九个姐妹中间，既憋得喘不过气，又必须斤斤计较生存下去的六女儿；那个小夏，《新结婚时代》里，脾气温婉却在别人怀疑她偷钱时暴跳如雷、最后嫁给了自己照顾多年的教授的小保姆；那个雅娟，《大姐》里生性要强，却跟小流氓混在一起的不懂事的小妹……李歌的戏，温和内敛、饱满结实。
选李歌当“女检察官”，导演是看中她干练中带着温和的气质。刚进剧组，李歌还没来得及高兴，即感受到巨大压力。压力来自两方面：一是各级领导，二是行业内部。影片中的检察院大楼，就是现实中白洁工作的地方。整个大楼在拍摄期间悄无声息。李歌开始以为是休息日，后来一想不对。原来是当地检察院领导为支持摄制组工作，给整座大楼下了拍摄期间必须绝对安静的指示。大楼里每个人都不敢出大声，生怕打扰拍摄工作。大家想象着白洁，这个与自己朝夕相处的同事，拍到电影里到底是个什么样子。
所有这一切，对于李歌来说，就像一条无形的鞭子，催促着她必须尽快熟悉检察院的工作流程。她开始看书看报，熟悉检察工作。有一天，她碰巧在电视上看到一个专题片，讲某检察官挽救失足少年的故事，非常感人。检察院里的气氛，检察官的动作、检察官与检察官之间的关系、检察官和犯人之间的关系、说话的语气、节奏，包括词汇的选择，这些微妙的体验像气体一样逐渐聚合，那是属于检察院的“场”，那是她所要扮演的白雪，倾注了全部心血，日日夜夜工作的地方。
读罢剧本，白雪的形象在李歌心中有了大体的框架，如何用血肉填满，还要和故事原型白洁进一步接触。她们共坐一处，一起吃饭、一起聊天，在同一幢大楼一起工作。和白洁相处的那些日子，李歌永远也忘不了。生活中的白洁一点架子也没有，说话的时候，总是先微笑。那是在事业中满足了自己人生价值的发自内心的笑，是在生活中经历了无数生命苦痛后依旧从容的笑。那些笑，也同样留在了李歌心里。在影片中，领导问白雪：“为什么你总是笑？”白雪答：“其实我最高兴的，是看到本来没罪的人，被无罪释放。”
平心而论，李歌与白洁的五官并不十分相似。可是无论剧组人员，还是检察院的工作人员，甚至完全陌生的人，看到她们都说，简直像亲姐俩儿。从外部的模仿，到心灵的相通，再到情感上的相知相契，从“形和”到“意和”再到“神和”，不知道这是不是真正意义上的体验生活？
白洁在一些微小的地方，可以精细地体验到别人的感受，她可以非常自然地为同事试试杯子里的水烫不烫，为朋友拽拽歪斜的衣领，甚至在提审犯人的时候，既不粗声大气，也不会被犯人的任何狡辩所迷惑。这也是李歌在影片里最重要的表演方法。
看守所同样是实景拍摄，数九寒天，李歌坐在里面，被提审的犯人坐在外面，仅仅一层铁窗相隔。寒冬腊月，大门根本不关，李歌手指冻得僵硬，无法打弯。李歌想到，自己坐的这张冰凉的木凳，白洁曾经天天年年地坐在上面。她坐在上面的样子，也应该是白雪坐在上面的样子。尽管嘴唇冻得发紫，但白洁并不会觉得，她全部的精力，都集中在案件上。她随手写下的记录和疑问，从来工整流畅——这才是一个基层检察官最日常的生活。李歌意识到，“白雪”正在接近白洁。
在拍摄期间，李歌主动拉住白洁让她帮助纠正一些常人不太容易发现的错误。她上百次地背诵那些检察工作专用名词，为了把它们说顺口，听起来就像自己的日常用语。为了表演的需要，她从电脑盲，变成动作飞快的打字高手，以便表现给犯罪嫌疑人在QQ上周旋……许多细节转瞬即逝，大部分人都注意不到，但它们却是一个整体，蕴含着一种叫做“品质”的东西。
在李歌身上，保留着部队出身女演员的一切优点。和很多女演员不一样的是，李歌从艺多年，很少规划自己，在她心中，没有成型的宏伟蓝图，没有乱七八糟的人际关系。问她下一步的计划，她只是非常低调地说有一个电视电影，然后就没了下文。一切都是那么的自然。就像多年以前，她无意中考上军队的报幕员，无意中被选去学了表演，然后无意中接了一个广告，无意中让观众熟悉了自己。作为一个女演员，她甚至没有考虑过自己的形象定位，不计划，不争夺，不抱怨，没有鸡毛蒜皮和是是非非。戏，来一部就接一部，该做什么就踏踏实实地去做。
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