2006年，由欧阳震华、林文龙主演的《法证先锋》开播。剧集借用一个接一个的案件，将悬疑、正邪、情感交汇在其中，让洞察力惊人，凭借细节识破真相的“高彦博”，集美丽干练于一身的“梁小柔”等主角，与事件相互成就，成为经典的同时促生了“法证系列”。
第二部于2008年开播，第三部开播于2011年。
时隔8年之后，“法证系列”第四部终于与观众见面。虽然豆瓣7.3的开分并不算低，但在该系列中却成了吊车尾。
概括来说，《法证先锋4》口碑不尽如人意，主要体现在以下4方面。
其一、网剧滤镜
与内地剧喜欢用高光、美艳滤镜来营造唯美、浪漫感不同，港剧更注重生活味、真实感。
但《法证先锋4》却出现了前三部未曾有过的滤镜感，无论是宽敞、洁净到产生“科幻感”的法证室，还是主角们更加时尚、豪华的家居环境，都让人觉得没有过去那么接地气，有了一种“悬浮感”。
唯一值得庆幸的，是滤镜效果还算“克制”，没有让场景、人物被高光模糊到完全失真。
其二、没有街边实景，少了港剧原味
港剧因为环境所限，相同的地域在不同的剧集中屡屡出现，但街巷、餐厅、酒楼、大厦、公寓这些充满市井感的建筑，成了港剧最大的特色之一。
但《法证先锋4》已经播出的两集中，场景只在剧团内部、道具间、法证室、办公室、会议室、家里转换，外景寥寥、几等于无。
有观众便说“看了第二集，终于知道为什么看起来奇怪”，因为“剧情都是专门场景化，室内或者特定街上，连真实街边场景都没有，有种不现实的感觉。”
其三、破案缺乏细节，全靠强行推进
“法证系列”的最大看点之一，就是主角们见微知著，从细节中发现真相的能力。《法证先锋4》却将破案的重点，放在了进一步升级的高科技设备上。
故事开篇，剧团便接连发生两起命案——“丑角”演员靓少宝在演出录制过程中吐血倒地，送医后不治身亡；剧团总监龙耀中在休息室被杀，头戴道具虎头、双手被反缚。
随后，警察接报后赶到现场，借助三维扫描仪等一系列高端科技，对现场展开取证调查。不仅玻璃、手机上的细微痕迹无可隐藏，连血迹的落地时间都能现场出分析结果。
一个字，炫！
仅从这一段来说，《法证先锋4》还是很有吸引力。但是随着剧情推进，观众发现不仅故事节奏很快，情节几乎是跳着前进，过程缺乏相应的逻辑推理，而是靠着又又发现了什么证据，让大家集中在一起开个会、或者某个人触景有感灵光一闪，就发现了案件的重要线索。
铺垫不足、过程欠缺说服力，破案全靠一张嘴，观众也就失去了跟着剧情走去发现真相的动力和成就感。
其四、选角失败
“法证系列”前三部的成功，除了剧情精彩之外，演员是关键。
不管是前两部的欧阳震华、林文龙、佘诗曼，还是第三部的黎耀祥、张可颐、胡定欣，都是深受“港剧迷”喜欢的熟面孔、实力派。
但是《法证先锋4》全员大换血，而谭俊彦、朱晨丽、黄浩然则被指“配不上法证先锋”。
作为狄龙的儿子，谭俊彦是妥妥的“星二代”，可是无论颜值还是表演功力，却逊色于其父亲多矣。从2001年出道至今，从青春正茂到人已中年，谭俊彦的演技始终维持在“固定”水准。
黄浩然虽然表演上尚可，但个人特色并不鲜明，而且缺乏足够的“镇场”能力。简单来说，就是做配可以，做主角压不住场。
其他像朱晨丽、李施嬅、汤洛雯，从形象到表演再到台词，都不能与曾经的佘诗曼、张可颐等人相比。
或许剧方也意识到了这一点，才请来了米雪、谢贤这样的前辈艺人，又找来了张文慈、陈炜做配。
从播出部分来看，米雪除了台词配音上存在着节奏问题外，对人物的情绪变化掌控尚佳；谢贤出场掌掴米雪那场戏霸气十足，但也远不能与巅峰时期相比，而配音同样成了人物的减分项。
张文慈背着“凶手”的焦点，出场戏份却并不多；陈炜的“奎茵姐”大多时候都在操作取证，功能性太强，情感性太弱。
而且，岁月流转、时光无情，84岁的谢贤，65岁的米雪，40岁的谭俊彦，49岁的张文慈，47岁的陈炜……只有33岁的朱晨丽、汤洛雯，39岁的李施嬅等，还勉强能与前三部的女主们打平。
所以，即使再有情怀滤镜，但“法证4”的主演们平均年龄超过50岁这一点，仍然是看剧时无法回避的硬伤。
曾经的TVB星光璀璨、佳作频出，近些年却逐渐走了下坡路，很少再有大制作、高质量的经典作品。
究其原因，缺人是最重要的一点。
曾经的台柱子们或是年华老去，或是离巢发展，后来的新人接不上力，导致青黄不接、风光难续。
这一点，哪怕仅仅是拿《法证先锋4》做例子，都能得到很好的证明。但“巧妇难为无米之炊”，TVB自己尚无回天之力，圈外人也只能发一声长叹罢了！
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