阿良說健康那些事兒

這要看你想當什麼樣的作家，按照目前的分類來說，主要有網絡作家和傳統作家，至少目前咱們 的富豪榜是這樣來劃分的。

還有一點要強調的是，作家不是看書看出來的，是“寫”出來的，據說，莫言當年也不會“寫小說”，看完《百年孤獨》之後，才感嘆，原來小說還可以這麼寫。

金庸大師早年的作品，開篇寫的很一般，寫到後面也“找到感覺”，越寫越好。

記得以前看過一個美國頗負盛名的小說家談寫作，他說，如果你想當一個作家，那就拿起筆來寫吧，不要怕自己寫的不好，怕自己寫的幼稚，寫的多了，你就找到當作家的道路了。

所以說，看書不一定能當作家，不能說，我想當作家，你給我推薦幾本書讀讀，讀完之後就能成作家似得。

當然，我也承認，市面上有很多指導你成為作家，或者教你寫作的書籍，不可否認，這些東西是你成為作家應該閱讀的書籍。

但是，理論學的再好，還是要看實踐，想要成為作家，還是要通過大量的寫作來實踐，量變才能引起質變，一萬小時的定律，我認為也適合作家這個行業。

說到這裡，好像否定了這個問題，也許提問者的本意不是如此，只是“順口”就提了出來，這或許就是口語化和書面語的區別吧。

我覺改成“看什麼書對當作家有幫助”更加好點，相信提問者也應該是這個意思，哈哈（貌似有點較真，莫介意）。

所謂術業有專攻，我簡單就“網絡文學”和“傳統文學”這兩個大類來說說我的意見吧。

1、網絡文學

你如果想成為一個網絡作家，應該多去看別人的優秀作品。

網絡文學看起來比較小白，通俗易懂，也不需要什麼文筆，但是真正寫起來的時候，你就知道，自己欠缺的太多了。

就拿玄幻仙俠題材來說，裡面的世界觀，修仙體系，力量體系，都需要你提前設計好，故事的走向，如何保持節奏，吸引讀者跟著你的描繪，不斷的追讀下來，都是技術活。

因為網絡文學的篇幅一般都是300萬字左右的，這麼多字數，你如果沒有提前設計好世界觀和力量體系，或者說你的升級體系，很容易造成作品後期崩盤。

就像天花板一樣，寫到一定字數之後，你自己都不知道該怎麼寫了。

所以想要當好網絡作家，必須要好好研究一下，別人作品，像天蠶土豆、辰東、我吃西紅柿等，他們500多萬字的作品，都是怎樣“佈局”的。

佈局只是基礎，只是一個骨幹，是最基礎，最淺層次的知識，也是當網絡作家必備的知識，當然也是最難掌握的知識。

起點白金作者淨無痕曾經說過，想要寫好玄幻，至少要完整的閱讀幾部已經完結的優秀作品，這樣你才能知道，別人是怎樣開始，怎樣結束的。

但是完整的閱讀一部500萬字以上的作品，就算你一目十行，也是要花費大量時間的。

所以真正意義上來說，網絡文學是有門檻的，想要當網絡作家門檻其實很高。

但是沒有閱讀量保證，想要當網絡作家，基本上是吃不飽飯的。

所以對網絡作家來說，必定是大量閱讀網絡小說，輔助閱讀一些傳統文學，總之只要你精力允許，自然是讀的越多越好。

2、傳統作家

傳統作家其實包含的類別也很多，咱們就不一一細分了。

總之，不管你是哪個類別，你首先要大量閱讀同領域的優秀作品，這個和網絡文學都是一樣的，可見道理都是相通的，放之四海而皆準。

然後就是去寫，大量的去寫，還是上面說的那句話，閱讀只是你的一個知識儲備，大量實踐才是你能不能成為作家的“必要練習”。

總結：

看完上面的描述，你或許會感嘆，多讀就已經很難了，還要多寫，作家的確“不是人乾的活”。

實際上的確如此，任何東西職業化之後，都和你想的不一樣，世上哪有那麼多天才，不過是天道酬勤罷了。

就像職業電競選手一樣，很多人覺得，能天天打遊戲肯定很幸福，但是真的讓你成為職業選手，你也會“叫苦不迭”。

太行山下小小強

這個問題很大，但也確實值得一問。我認為一位作家的閱讀大致可以分為三個階段：

第一，早期準備階段。一個作家的早期閱讀準備是非常重要的，尤其會對他未來的創作風格帶來深遠的影響。這一階段的閱讀可以憑興趣使然，廣泛閱讀自己愛好的書籍，如四大名著、中文名家散文，由淺入深，積累到一定的閱讀量。幫助自己成長，並確立自己的寫作志向。

第二，專業培養階段。這個時候應該是選擇性地有目標地閱讀，中國古代經典作品、現當代優秀作品、文學理論、語言學、歷史、民俗等，都應該充分閱讀，並形成體系，培養作家的專業素養。

第三，鑑賞性閱讀。通過前面兩個階段的閱讀後，已然具備一個作家應有的文學素養，並在文學創作上走向成熟。這個時候的閱讀可以分為兩種：繼續借鑑優秀作品的長處，同時品鑑同時代作家作品的優劣。取長補短，也避免別人犯的錯誤。

至於談到具體的書目，列一些作家或作品，僅作參考：

1、中國古代文學：莊子、屈原、陶淵明、王維、李白、杜甫、白居易、李商隱、韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇東坡、王安石、辛棄疾、陸游；以及《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》；

2、中國現代文學：魯迅、沈從文、巴金、老舍、曹禺等作家作品；

3、中國當代文學：《白鹿原》《活著》《塵埃落定》《炸裂志》《水在時間之下》《紅高粱》《豐乳豐臀》等；

4、外國文學：莎士比亞、雨果、巴爾扎克、莫泊桑、葉芝、聶魯達、泰戈爾、馬爾克斯、福克納、海明威等。

作家陽春

當作家，必須不間斷閱讀別人的優秀的書籍，自己才不會文思枯竭。至於讀什麼樣的書，那要看各人的喜好。一般，作家們喜愛讀古今中外的文學名著，讀新近出版的文學報刊，這給自己創作帶來的幫助是很快捷很有效的。

更具體一點兒，要看作家的創作以什麼為主。如寫軍事題材的作家，可能看的軍事內容書籍多些；寫青春校園題材的作家，可能更多關注的是寫青春寫校園的書籍。

但一個有夢想、試圖走得更遠的作家，他的讀書是雜的，歷史，軍事，地理，天文，哲學，社會學，星相學，等等，可能都有或深或淺的涉獵。久而久之，讀雜書多了，就會形成自己獨特的思域，反映到作品中，給讀者的感受是作品敘事宏大，思想深刻。古今中外所有的偉大的作家，如司馬遷、曹雪芹、泰戈爾、莎士比亞、賈平凹等等，都是這樣的作家。

但並不是誰博覽群書都能成為偉大的作家，博覽群書只是成為偉大作家的一個要素，其他要素也很多，如天賦、勤奮、執著等。所以，作家們還要根據自己的狀況，讀喜歡的好書，腳踏實地去創作。[微笑]

滿目皆琳琅

真正的作家首先應該是一名語言學家、心理學家、哲學家、歷史學家，甚至還要成為社會學家、地理學家。唯如此才能寫出底蘊深厚、耐讀的好作品。

所以，作家應讀的書範圍很廣，除了多讀古今中外世界名著外（含小說、故事、散文、詩歌），更要多讀權威專家寫的各類知識書籍，包括工具書，以此豐富自己的內心世界，提高自己的知識水平，再結合多維度的生活體驗，就能寫出極具生命力的好作品。

內刊主編

記得魯迅先生說過：致文者先致史。

先生的這句話，我的理解是，一個人若想做文學家、詩詞家、文字家，或者作家等這些與“文”相關的工作，就要先從學習歷史開始，要先過了學好歷史這一關。

魯迅先生的這一觀點，應當是他半生為文的經驗之談。我是十分贊同先生的這個觀點的。因此，我推薦想當作家、或已經做了作家者，應當多讀些有關歷史的作品。如果時間和精力允許，能通讀些歷史專著當然最好。

我先推薦幾本歷史書。

中國歷史方面，推薦三部專著，《資治通鑑》、《二十四史》、《清史稿》。這幾部書，應當必讀和通讀。世界歷史方面，只推薦一部，《世界通史》。這部書也應當必讀和通讀。

一個作家，或者一個寫作者，必須具備其足夠的專業能力和專業技術，即我們常說的書面表達能力和寫作技巧。

這只是對一個作家或寫作者最基本的職業技能要求，而並非主要要求，更非全部要求。

任何行業，其從業者努力提高自身基本職業技能本無可厚非，作家或寫作者也非例外。但許多人，特別是初學寫作者，卻往往於此項問題糾纏過多，容易走入誤區。

他們可能一味去刻意追求某些“寫作技術”，以主要精力去研讀一些“寫作技巧”之類的著作，片面尋求一種叫做“妙筆生花”的效果，則確是捨本逐末了。

關於這一點，我仍贊同魯迅先生的觀點：一概不要相信《文章作法》、《小說入門》之類。先生的這個歡點，也即常言所說“文無定法”。

在這裡，先生只是更強調“內容”，並非不重視“方法”。

也即是說，一個作家光會“寫”還遠遠不夠。他更需要有可資“寫”的東西。“如何寫”是次要的，“寫什麼”才是主要的。

魯迅先生曾寫道：不要做空頭文學家和美術家。

不要做空頭文學家，我以為，就是不要做脫離社會、失掉立場的文學家。

因此我再推薦幾本“社會”書。當然，最大和最生動的“社會”書，當是人們的現實生活，這裡不論。

《毛澤東選集（1一5卷）》、《魯迅全集1一10卷》，這兩部書最好通讀。

另外，托爾斯泰、雨果、培根、高爾基等人的作品，也應視時間和精力情況，儘量有所接觸，不必精讀。

讀史可以“明得失、知興替、曉是非”；而讀這些中外經典和名著，則可避免“做空頭文學家”。

正義的作家是人類和社會的良心。正義的作家必須明得失，知興替，曉是非，必須不做“空頭文學家”。也只有如此，他才可能寫出代表“人類和社會的良心”，為廣大人民群眾所喜愛的不朽的文學作品來。

因此，正義的作家必須要讀史，也最好要讀幾部確實應當必讀的中外經典和名著，藉以從中汲取營養、智慧和力量，豐爾羽翼，漸為所憑。此當為基本功課。

說句或許是題外的話：既不讀史、又空著頭，全憑著一堆“技巧”妙筆生花、到處耍光棍兒的無腦無良“作家”，最好莫要去當。勉強去當了，若非文奴，必為文痞。

如上所薦，實乃用心。

老官坪農夫

當作家得看《水滸傳》《三國演義》《紅樓夢》《西遊記》《聊齋志異》； 當作家得看《百年孤獨》《一個陌生女人的來信》《基督山伯爵》《巴黎聖母院》《源氏物語》《老人與海》； 當作家得看《天龍八部》《在細雨中呼喊》《妻妾成群》《白鹿泉》……當作家要看的書實在太多，說也說不完！

光華的小說鋪子

一、首先，如果你想當一個作家的話，自己的“專業知識”和“生活閱覽”是一大重點。

如果沒有深厚的文化功底來做支撐的話，那麼寫出來的文章是沒有“靈魂”與“價值”的，看書是一個作者的基本素養，不僅能豐富自己的創作水準，也能打開自己的眼界，幫助作者積累更多的寫作素材。

二、其次，至於看什麼書？

如果你是寫生活領域的作者的話，我建議你看“莫言老師”的書籍，因為莫言老師在生活領域的文章比較多，文章內容樸實而易懂，是不二之選。

如果你是寫哲學領域的作者的話，我建議你看“得到”裡面的哲學類的書籍，裡面有很多的哲學家的優秀書籍，無論在寫作和提供素材方面，我相信對你會有直接的好處的。

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三、最後，我想說，要想當好一個優秀作家的話，“生活閱歷”和“讀書習慣”是不可缺少的，兩者要相互相通，養成一種良好的習慣，靜下心來創作，不受情緒的來創作文章，我相信，你在寫作的路上一定會走的更遠的。

客觀看問題

想要成為一個作家不光要看書，還要具備這些條件。

成為一個作家要具備哪些條件：

　　1、文學功底好。語言、文學、文字、寫作等方面的紮實功底。

　　2、知識豐富：歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。

　　3、觀察力、思考力。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。

　　作家必看的書本，不定論。

　　分享作家龍一的講義：

　　　　“如何成為作家”一一闡釋了成為作家的關鍵因素：

　　（1） 破除迷信，跨越障礙 。“

　　沒有不敢做的事情、沒有不敢想的事情、沒有想不到的辦法。”龍一認為只有堅信這“三個沒有”才有可能成為一名出色的作家。

　　（2）掌握資源，作家起步。

　　每個人都能成為作家，但關鍵在於如何利用自己所掌握的資源。先分析自己所學的知識，是否有精通的領域，這在日後會成為小說創造的素材來源。再來，瞭解自己的家庭背景，家人的生活經歷會成為很好的寫作題材，既生活化又具特殊性。最後，也是龍一認為最重要的一點就是有一定的動手能力。“細節是小說成功的關鍵，而關鍵的細節一定需要經過實證。”

　　（3）創作起步，概念先行

　　第一就是“藝術來源於生活。”“文學作品大部分來自於間接生活，通過閱讀、瞭解別人的生活經歷，把別人的閱歷變成自己的閱歷，然後成為文學作品。”

　　第二則是“生活永遠大於作家的想象。”過於偏激，作家在創作小說時對生活是有選擇的，必須深入瞭解所需的情況，撇去無謂的部分。

　　第三是關於“天才”的概念。龍一認為作家是可以教出來的。“作家和天才沒有關係。”只要合理利用資源，擁有自己獨特的樣式，提供一定的趣味，普通人也能成為受歡迎的作家。

　　（4）間接生活，靈感源泉。

　　兩個獲得間接生活的途徑： 第一是“讀史”。 第二是“瞭解特殊時期的人生經歷”。

　　（5）獲取知識，捷徑可循。

　　“知識就是力量。”這是龍一為這部分的演講做的總結。龍一認為，小說需要細節，而這些細節除了來自人生經驗，就來自於豐富的知識

小輔料大生意

作家需要有自己的思維模型、哲科思維。我認為作家可以不必各行各業都精通，但至少有個跨學科嘗試。給大家推薦一份清單

進化的大腦

營銷革命

品類戰略

管理的實踐

營銷的未來

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互聯網商規

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品牌22律

廣告的沒落公關的崛起

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指數型組織

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高性能人士

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重新發現自我

科學廣告

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創意的粘性

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跨界營銷

KK三部曲（《必然》《失控》《科技想要什麼》）

極致產品

需求：締造偉大商業傳奇的根本力量

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策世品牌戰略lydia

別說作家，作家除了寫書就是看書。

就是我們這樣的小學生也得看這些書！

這是我的書，才不過十分之一啊！

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