范冰冰有沒有演技，還真是玄學問題。
談她沒有演技吧，主演《手機》拿下百花獎最佳女主角，主演《我不是潘金蓮》拿下金雞獎最佳女主角、主演《心中有鬼》拿下某馬獎最佳女配角，2010年主演的《觀音山》更為她摘下東京影后桂冠。
可談她有演技吧，《王朝的女人》《封神傳奇》《白髮魔女傳》等爛片無不佐證著，范冰冰的演技相比她上熱搜的能力，似乎還有些距離。
那范冰冰到底有沒有演技？要我說還是有的，或《手機》《我不是潘金蓮》，以上作品中范冰冰演技雖談不上炸裂，但我們依然卻能從細節中窺得其驚鴻一瞥的表演。
只不過這種驚豔感在她身上並不穩定。
其實縱觀範爺演藝旅程，不難得出一個結論。
范冰冰表演高光時刻多聚集在上十年，在那十年范冰冰還不是霸氣側漏的範爺，更不是片酬動輒千萬的炒作女王，那時她只是二線花旦，只想多結識大佬、多熟絡關係，然後拍些大導的電影。
當時算不上出眾，至於偷稅漏稅跟她挨不上關係。
而范冰冰起步是從“傍”馮小剛開始的，之後她通過《手機》成功破圈，然後有了機會跟李玉合作，也就是在李玉調教下她終於開竅，或《二次曝光》《觀音山》，在李玉為范冰冰量身定製女性戲裡，她終於找到了自己最舒適的表演狀態，更找到了演員存在的意義。
其中《觀音山》代表著范冰冰演技巔峰，今天我們就一同回顧下范冰冰在《觀音山》中的表演，然後再分析下這部被低估的作品。
談《觀音山》之前，有必要介紹下李玉導演。
作為中國本就稀缺的女性導演，李玉的存在更是特立獨行；在這方面李玉不同於張艾嘉、陳沖演而優則導，從女演員完成了到女導演的華麗蛻變，更不同於許鞍華、胡玫，先是科班出身順理成章成為導演。
在經歷上李玉跟執導過《秋天的童話》《八兩金》的張婉婷更為相似，兩人並非演員轉型、也並非電影學專業，她們開始都只是電視臺的主持，而後也是從拍攝紀錄片開始，逐漸嘗試拍攝電影成為導演。
1996年，李玉先執導了首部紀錄片《姐姐》，該片在當時就獲得1996年中國紀錄片協會獎，而又拍攝了幾部紀錄片後李玉在2000年才開始拍攝自己第一部故事片《今年夏天》。
李玉作品最可貴的特質，在於沒有科班鉗制。
因為沒有受過正規電影教育，所以她作品裡就多了份情緒化東西，在這方面借其作品裡失焦鏡頭、無序對白便可看出，再者因為在媒體工作過的經歷，也讓她作品擁有強烈現實主義色彩。如拍攝《今年夏天》聚焦女生群體、拍攝《紅顏》聚焦超越年齡戀情，在李玉的字典裡，電影本就是沒有規則的藝術，一切只為表達服務。
可惜李玉這份自由並不受國內待見，由於題材百無禁忌，李玉導演前幾部作品多難看到，可李玉這份自由卻受到國際認可，先是《紅顏》獲得威尼斯電影節國際同盟藝術獎、之後《觀音山》更獲得東京國際電影節最佳藝術貢獻獎。
那李玉作品到底好到哪，難道只因題材大膽？
當然不是！李玉作品最閃耀的地方不僅在其聚焦現實，更在於這份聚焦裡還有著與社會共振的核心。而這個核心正是一代年輕人的“迷失”。
在這方面可以拿某影片舉例，在電影中范冰冰便是“迷失”的載體，她原來本是來城市打工的普通人，生活苦困但跟男朋友相愛倒也愜意，可一次跟老闆擦槍走火後，她踏入到有錢人的生活，這便讓她生活開始失序，然後逐漸在大都市裡迷失自己。
《觀音山》講的同是這個道理。
《觀音山》中影片講述了女房東常月琴和丁波、南風、肥皂三個年輕房客互相慰藉的故事，而影片看似溫情講述四個邊緣人抱團取暖，可實際上這份抱團依然拯救不了他們“迷失”命運。
果然不幸的人，其實各有各的不幸。
在影片裡，或遠離家庭紛擾的南風（范冰冰飾）、或因去世母親對父親心懷芥蒂的丁波（陳柏霖飾）、或家庭富裕卻被嫌棄的肥皂（肥龍飾），他們所代表的其實就是現實中的“迷失”群體。
但這份“迷失”不同於階級上的差距，而是在於被社會擠壓下找到不被愛的方式、找不到釋放的出口。
他們所代表的就是一代人的社會縮影、他們整天玩樂撒潑、整天折騰發洩，他們試圖通過這種途徑來博取關注、渴望被愛，可當他們爭吵之後、撒潑之後，巨大空虛感依然將他們侵襲。
唯一能暫時拯救他們的，只有三個間相互慰藉。
後來他們租住了京劇演員常月琴（張艾嘉 飾）的房子，遇到同樣坎坷命運的女人，而在一個屋簷下雖然他們有著莫大鴻溝，但卻逐漸在孤獨人身上感受到了些許溫暖。
這本是件幸運，可現實依然是無盡頭的迷茫。
最後當女房東常月琴去世，他們再次迴歸成常態，原來所有的美好都只是曇花一現，等待他們的依然是難以希冀的未來、如置深淵的不安全感。一切都拯救不了自己，一切美好都還是稍縱即逝。
正如影片中用觀音山、寺廟、地震、邁克爾傑克遜等意象的堆砌，只為構建這個世界悲憫又悲痛的一個現實，那就是一切都在坍塌，所有都會逝去，更何況他們這群在城市邊緣被不斷擠壓的年輕人。
未來毫無方向，生活也死不足惜。
當代的年輕人該如何與這個世界共處？
這種頹喪情緒在影片中不斷蔓延，或失真鏡頭、或仰拍特寫、或呼嘯列車、或凌亂事件，影片在無結構、無敘事的電影裡，始終以一種上帝姿態冷眼旁觀。它嘲弄的看著這群年輕人逐漸麻痺、逐漸腐壞。
逐漸在愛情、親情裡不知所措、徘徊兩難。
這一切是如此失落與絕望，未來看不清方向、眼下毫無生機，正如陳柏霖跟范冰冰各自心懷秘密，然後在鐵軌上相互依偎，卻不知死亡逼近。
對他們而言，死亡算不上最好結局。
但這樣漫無目的活著，同樣毫無意義。
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