一、上
三筆的筆順和呼應關係要明瞭。短橫上挑，豎畫較重。注意豎與橫的銜接，橫的起筆是接豎畫的，然後順勢下頓，往右行筆，收筆稍頓即提。
二、和
平撇和橫畫，是相呼應的。撇出後，很自然地落筆到左下，然後向右上行筆。豎畫不用太長，撇提的寬度注意，圖解提供一個參考。“口”的位置，大致在橫畫以下。橫折用方筆。
三、下
橫曲豎直，這是曲直的對比。豎畫稍稍偏右。點畫重，位置靠上，寫得較平一些。
四、睦
木字旁，其實行楷和楷書都差不多，就是豎畫直，橫畫變，整體位置靠上些。上下兩“土”，上“土”橫長，下“土”橫收。中間點畫，注意寫得稍大一些。底部兩橫畫，有這種俯仰的變化。這樣字才不顯得生硬。
五、夫
上下兩橫，這裡也是一俯一仰。兩橫畫的筆畫，俯仰向背是一種，另一種，常常是上直下曲，體現的是曲直的變化。當然，長短變化體現在時時處處。撇和捺，有這種連貫的筆勢。撇直捺畫斜。
六、唱
口字旁，靠左上。上下兩個“日”，上部狹長，下部方正。二者之間，注意牽絲的連接，是很自然地從上口過渡到下口的。
七、婦
女字旁，這一寫法值得積累。在行書書寫中，不僅省事，而且也會使整個字更有躍動感。左長點重，右豎較直，然後牽絲接寫提畫，值得多去練習，是很實用的一種寫法。
八、隨
左耳旁，耳較小，豎畫有弧度。豎畫的弧度是很有味道的，在楷書中，這種變化會含蓄一些，在行書中，這種曲動的感覺就更加顯露，使筆畫生動，不呆板。“有”，撇畫較重，較直，注意上部不要突出太多。走之底，點畫的位置在內部，兩折畫，也要寫得小而緊湊，如此中宮就緊密。平捺，要有一波三折的起伏感。
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