視劇《新世界》開播已經有一段時間了。
從開播的前兩集的8.2分，再到近大結局的5.9分，顯然劇集的分數呈現出“明顯的不合格”。
“劇情拖沓，湊集數，邏輯BUG，開掛，主角光環，金海鐵林戲份太少，徐天太自私”
你能夠想到任何有關“爛片”了描繪都可以貼在它的身上。
這部耗時3年打造劇本的《新世界》真的就如此不堪嗎？
不是，絕對不是。
媒體報道的“消息”正在成為人們群體式的記憶。
我們正在被“媒體”所欺騙。那些鋪天蓋地的負面的評論，正在主導著我們對於這部電影的認知。
儘管只是借名，但如果真想要解讀《新世界》，有必要先去了解下導演徐兵的前作《紅色》。
為什麼要這麼說？因為《新世界》和《紅色》一樣內核都是：“徐天和田丹的愛情故事”
北平和平解放，保密局，小紅襖，沈世昌，馮清波，還有監獄，還是所有出場的人物，無論是主要人物還次要人物，都是在為劇情服務。說得再直白點：推薦劇情就是為了到最後服務徐天這一條線。
《新世界》講的就是：一大幫子人，不過是在“北平變天”的前夕，想要帶著自己的心愛的人去南方，安安穩穩的過日子，徐天和朵朵，金海和刀阿姨，鐵林和格格，大櫻子和燕三.......
這不是諜戰，也不是內戰，就是講純愛的影片。但在誰都知道，在戰爭年代的亂世裡面，還妄想著過以前太平的日子難，更何況他們在亂世之中還擔有角色，難上加難。
人都是被時代的巨大的洪流被裹挾的。只要你身處浪潮，管你沈世昌，柳爺，馮清波，金海，徐天，鐵林，長根，徐允諾...一個都別想跑。
天橋的小耳朵，內心中依舊恪守道義，他為了親情，願意放下自由和自尊，金海玩弄他他忍了，別人欺負他，他忍了，這樣大義的人的確是“豪橫”。
沈家的長根，內心依舊恪守“孝與善的忠”，他欠沈世昌一條命，這輩子做什麼都是欠他的，但在沈世昌讓做掉馮清波的時候他猶豫了，因為他知道，小姐也會在車上。長根心存善念，但是真的愚忠。
他們都是很簡單的人物，但越是簡單，越受到觀者們的追捧。
許多觀者們並不理解，為什麼追個小紅襖要追滿70集。我之前也不理解。我後來才想起，因為人家從一開開始就打算往快節奏走。在這個快節奏的時代裡面，十分考驗觀者們的耐心。
在《紅色》裡面，三兄弟一出場就是完整的人物，徐天敏捷的身手和儒雅的姿態，鐵林腦袋一根筋的堅守著自己的正義，但年輕人的熱血在信仰面前不堪一擊，放走金海的那天，他的內心信仰逐漸崩塌了。
整部劇集是通過戰爭背景下不斷外來的矛盾和事件推動者故事的發展的，精密的劇情設計和嚴謹的邏輯推理，節奏很快，48集一口氣集就可以看完。
在《新世界》不是這樣的。三兄弟並不是完整的人物，鐵林是個一心想出頭的鐵憨憨，人物是有弧光的，在為後面的反轉埋藏鋪墊。
徐天就是個富二代，22天裡面，他就是個單純的富二代，人物一根筋，一個表情，板著臉沒毛病。
至於金海，他很內斂但也最矛盾，黑白兩道通知，對家人的熱情和對外人的冷峻，他是舊世界的鄉紳，在新世界來臨前，他註定會隨著舊世界的崩塌而毀滅。
故事人物是沒有辦法推動劇情發展，但是小紅襖可以。
我們在創造懸疑劇的時候，最為常見的方法：
A：《名偵探柯南》式的設定，兇手就在現場，兜兜轉轉，不斷出現新的線索，不斷出現新的人物，最後把矛盾集中在現場的幾個人身上。
B：《殺人回憶》式的設定，不斷的給你線索，不斷讓你跟著劇情的推理走，給你看更多的線索，但最後卻推出的截然不同的結局或者是無解的答案。
我剛開始看劇的時候認為《新世界》應該是B的方式。
徐兵導演特意在前幾集的時候就給小車伕祥子好幾個鏡頭，甚至還有祥子的特寫的恐懼情緒，甚至還把把線索丟給金海，觀者們都看得著急，金海直接說了做什麼不就可以了嗎？為什麼要搞一出，（只有一種解釋，導演在用這幾集的鋪墊來展現人物性格，給後面的幾集的大反轉埋鋪墊。）
但劇情到了後面的時候，觀者們把“尋找小紅襖”的標籤給貼在燕三，長根，華子，沈世昌，還有照相館老闆，還有醫生身上。這個時候我才意識到，這不對勁，導演在“欺騙”觀者。
《新世界》不是第三種推理的方式，它真正埋藏的懸疑應該是先是B到A，兩種常用的懸疑的方式給相結合了，先是給你無數的線索讓你自己推理，但是最終還是讓劇中的人物被推理出來。
小紅襖這個條線索一直有個意向：駱駝。
從劇集的開始，導演就一直在給駱駝好幾組特寫的鏡頭，這誤導了我也隨著劇情開始，以為小紅襖是個養駱駝的，但後面車伕樣子的名字和駱駝，很難不讓人聯想到老舍先生著作《駱駝祥子》的內涵。
駱駝就像是上帝的眼鏡一樣，注視著小紅襖殺人，看著北平的和平交接，它知道萬物間的一切，但就是那樣冷眼的看著，什麼也不做。他肯定有著某種特殊的含義。為什麼導演要選擇駱駝呢?
在翻閱老北京的歷史之後明白了：晚清這座古老且腐朽的帝國滅亡之後，以前從事的那些劊子手大多失業，儘管無冤無仇，但是手上沾滿的血，時常考驗著他們的良心。他們害怕被報復，於是大多數選擇從事塞外的運輸工作，而在那個時候運輸最常見的就是駱駝，老北平的大街上隨處可見的都是駱駝。
隨處可見的駱駝，就像是監控攝影頭一樣，注視著你的一切。駱駝，是公正的監視者。
任何事情都沒辦法逃避正義的法眼。
這世間的一切，都不過是舉頭三尺有神明，你做什麼旁觀者看得清楚的狠。
鐵林，總覺得自己可以瞞天過海，但實際上卻只是鐵林太蠢了，不像小紅襖這麼能夠躲。
當然小紅襖之所以能夠被逮捕，田丹是功不可沒的。這裡面涉及到了大量的犯罪心理學和人類心理學的知識，甚至包括微表情與肢體語言的知識。這些都是有理有據，今天我們的很多案件也是這樣破掉的。
在《新世界》裡面，劇中的人物設定也好，還是前後的鋪墊與反轉也好，我相信徐兵是像拍《紅色》一樣，做了很多功課，前期籌備階段花了不少的功夫。為什麼呢？我再舉個例子。
關寶慧她爸關老爺子，前大清朝的貝勒爺，正兒八經的旗人身份，平日沒別的活動，就好口子京戲。戲中有句臺詞“我早晚還得救他的命”。
我剛開始以為這句臺詞的意思是，把徐允諾再救一次。但是沒有想到的是，前面這位老爺子好幾次都花架子，好幾次穿著戲服拿著槍，都是唯唯諾諾的。
直到後來第64集和65集，關老爺子拿著槍挑著鐵輪的車，我才意識到，導演原來在這埋著文化經典。
槍挑鐵滑車，是來自京劇《挑滑車》，但故事取自於《說岳全傳》。這是清代代錢彩編次，金豐增訂的長篇英雄傳奇小說，主要講述的是岳飛的創業史和岳家軍的故事。
“槍挑鐵滑車”的故事正是《說岳全川》中的牛頭山戰役。高龐在連戰四員金將後，在山道上連挑十二輛金軍的鐵滑車，最後實在是沒力氣了，這才被鐵滑車給壓死了。
高龐是武藝超群，但壞就壞在這武藝超群上了。這也導致了高龐是岳家軍裡面，唯一一個武藝超群，但是卻沒有被寫入整個編制的存在。
關老爺子，曾是前清的貝勒爺，皇室的後裔，也算是通天的主。
可大清完了，關老子也不斷的被命運碾壓，時間不斷吞噬他的面孔，日光下的挑槍，是他最後的輓歌。
這是關老爺子最對舊世界的最後一絲幻想。
只是觀眾們懂不斷戲，他們認為這就是拖沓，湊集數，主角光環。
有人說22天拖到70集太拖了，像《紅色》那樣經典的劇也只拍了48集，可是你如果你真的看過《紅色》，你會很清楚《紅色》的推動是在不斷的外在矛盾與劇情，但在《新世界》不是這樣的。
時間線本身就是影視作品中最難操控的東西。
《新世界》的劇本已經是接近滿分了，每個人物都按照著自己的性格和思維行為模式，在自己的線索上推進著劇情，每條線的劇情都在在特定的場景中交叉，從而引劇集的高潮。
創作《新世界》很大的挑戰，因為它並不像《長安十二時辰》那樣會有著架空歷史的背景，可以有無限的想象與支配的結局，《新世界》的劇本它是有著高度的限制。
這使得創作極其困難，一般人創作雙線性結構就已經是很困難了，更何況在這部劇中遠遠不止三兄弟的這3條線索，甚至還需要每幾集打開一個情節高潮，每幾個高潮推到另外一個高潮，人物也在這些洪流之間，慢慢的完成性格的蛻變。
在這個過程中，觀者們就像是看著孩子一樣，一點一點的見證劇中人物的成長。
可惜的是，劇中的人物並不是觀眾們自家的孩子。
對於大部分的觀者而言，他們沒有足夠的耐心去見證他們的成長；也沒有足夠的細心，去了解劇集背後的隱藏著的文化內涵與歷史故事。
我看見了徐兵與眾多演員的誠心，他想把“新世界”這盤滿漢全席，慢慢地給你娓娓道來，但是對於太多的觀眾而言，他們都是習慣性吃快餐的人，他們等待不了這盤滿漢全席，便吵鬧著上菜太慢，要退菜。
叔本華曾在《論讀書》裡面說道：
“對善於讀書的人來說，決不濫讀是很重要的。即使是時下享有盛名、大受歡迎的書，如一年內就數版的政治宗教小冊子、小說、詩歌等，也切勿貿然拿來就讀。要知道，為愚民而寫作的人反而常會大受歡迎，不如把寶貴的時間用來專心閱讀古今中外出類拔萃的名著，這些書才真正使人開卷有益。”
我們的這個時代，有著太多氾濫的資訊，那些具有價值的訊息實在是少之又少。我們經常被那些年輕人寫的文章所消共鳴或是焦慮，所以大部分人都拘囿在流行思潮的的範圍中，又被時代所束縛。
這是屬於我們這個時代的悲哀。
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