翰諾學文化
書法展覽作品不同顏色宣紙之間的拼接是用漿糊來粘合起來。
我從97年開始接觸學習手工裝裱，2009年買了一臺永春書畫裝裱機，對裝裱拼接處理有自己獨到的一些理解。
在拼接作品時，
我們第一個原則是儘量用漿糊，最好是用麵粉自制的，實在不會可去文具店買回2元￣瓶的化工漿糊，再用一支幹淨的毛筆即可。兩種顏色宣紙之間銜接寬度最佳為3到5毫米。
其次也可以用帶膠膜的色宣鑲料把各部分作品連接起來，方法是用一個小燙鬥來運即可。
膠膜是現代機裱的產物，它是替代漿糊的一種粘合物。
銜接作品千萬不可用膠水，否則作品將廢完。
蘭堂書道
書法展覽作品怎麼拼接？
書法展覽作品的拼接你完全不必操心，組委會不收裝表起來的作品。所以你拼接也沒用。如果是你自己舉辦的個人展，也不必為此而費神，交給裝裱店，他們會按你的要求去做的。
現在的展覽，有的書家採用不同顏色的宣紙進行書寫，以提高視覺上的衝突力，吸引觀賞者的注意力。在展覽館經常見到這樣的作品。大型的展會，在海選作品時並不要求書法家們裝裱和拼接。你只要把作品的順序用鉛筆標註清楚，一旦入選，組委會會統一進行拼接和裝裱，無需參賽者為裝裱拼接費心。
如果你是要學裝裱拼接，那又另當別論。書法作品的拼接，要先託裱，對拼接的作品預留搭頭，使用的是漿糊。如果是機器裝裱，託紙是專門的機裱用託紙，託紙上有膠膜，通過機器熨燙，膠膜便和作品粘合起來了。
注意，機裱粘接的作品，將來不能再揭開。萬一有損壞，也不能進行修復。所以好的作品，都不用機裱。
子衿書法
近年國展作品中常見的幾個顏色的拼接，在不託裱的情況下，如何拼接，並做到接口整齊一致，粘貼後的作品平整呢？做法如下：1.購買你想要的多種色澤的色宣紙各三張至十張，如大紅色、橙黃色、等等。備漿糊，隔糊條(可用較厚的紙如複印紙做)。2.預先設計一下你想怎樣的"幾個顏色的拼接"的方案，定好幾個顏色的尺寸。並裁割好它們成直角，以多層宣紙一起裁割，藉助直尺，三角尺，裁割時墊底的物料可用玻璃、硬紙板。3.拼接: (例如要拼接紅、黃、紅三個色澤成一條幅)把顏色深的紅色宣紙紙背靠案臺邊,壓隔糊條，用手指把漿抹到色宣紙紙背上，即把色宣紙提起向前移動，再把要拼接的淺色的黃宣紙接疊在糊線上，黏合後隨即再提起向前移動一下，以防紙粘在案臺上。此次為第一次拼接。待其半乾時,用紙蓋在接口上,使其慢慢幹，這樣才不會過皺。第二次拼接的色宣是紅色宣紙，漿也是抹到紅色宣紙上，把黃色宣紙的另一邊粘疊在紅色宣紙上，動作同上描述。注意事項：
裁割的紙要成直角。
色宣是深色疊壓淺色。
疊口要細小。另：切勿用雙面膠粘貼。補充："深色的焗條"不論用在那,首要條件是不脫色,黏合的疊口要細小。做法是先橫後豎，在淺色的作品背面黏合,乾透後翻轉作品成正面朝天，抹漿糊在深色的焗條上，貼上另一幅作品。處理接縫特別明顯的辦法： 在錢松巖的《硯邊點滴》上找到解決方法。就是把要對接的紙的邊用鈍刀（不要太傷紙），慢慢地刮薄，注意不要弄破弄通，然後把兩條刮好的紙邊對疊整齊，用小錘輕輕的錘打，一直到粘牢為止，不用漿糊和膠水就行。要用一點水。試過，效果比裱師的順眼好多。我看過前幾屆美展的作品集，大幅作品都是拼接的，而且是豎接，痕跡比較明顯。 中國的書法是關於中國文字表現的藝術,首先在於它是方塊字,它的點畫使轉、間架結構,形成了獨特的書體,所以它首先是一個形的問題。但是，書法經過漫長的歷史進程，到了現代，其實用性越來越小，已經慢慢演變成為一門純藝術，而隨著近年來展覽效應的不斷髮展和深化，以及展覽競爭的不斷強化，書法家熱衷於在作品形式上下功夫，在視覺感上做文章，也是書法創作的主要潮流。
書法功課
近年國展作品中常見的幾個顏色的拼接，在不託裱的情況下，如何拼接，並做到接口整齊一致，粘貼後的作品平整呢？
做法如下：
1. 購買你想要的多種色澤的色宣紙各三張至十張，如大紅色、橙黃色、等等。備漿糊，隔糊條(可用較厚的紙如複印紙做)。
2. 預先設計一下你想怎樣的"幾個顏色的拼接"的方案，定好幾個顏色的尺寸。並裁割好它們成直角，以多層宣紙一起裁割，藉助直尺，三角尺，裁割時墊底的物料可用玻璃、硬紙板。
3. 拼接: (例如要拼接紅、黃、紅三個色澤成一條幅)把顏色深的紅色宣紙紙背靠案臺邊,壓隔糊條，用手指把漿抹到色宣紙紙背上，即把色宣紙提起向前移動，再把要拼接的淺色的黃宣紙接疊在糊線上，黏合後隨即再提起向前移動一下，以防紙粘在案臺上。此次為第一次拼接。待其半乾時,用紙蓋在接口上,使其慢慢幹，這樣才不會過皺。
第二次拼接的色宣是紅色宣紙，漿也是抹到紅色宣紙上，把黃色宣紙的另一邊粘疊在紅色宣紙上，動作同上描述。
注意事項： 裁割的紙要成直角。
色宣是深色疊壓淺色。
疊口要細小。
另：切勿用雙面膠粘貼。
補充："深色的焗條"不論用在那,首要條件是不脫色,黏合的疊口要細小。做法是先橫後豎，在淺色的作品背面黏合,乾透後翻轉作品成正面朝天，抹漿糊在深色的焗條上，貼上另一幅作品。
處理接縫特別明顯的辦法： 在錢松巖的《硯邊點滴》上找到解決方法。就是把要對接的紙的邊用鈍刀（不要太傷紙），慢慢地刮薄，注意不要弄破弄通，然後把兩條刮好的紙邊對疊整齊，用小錘輕輕的錘打，一直到粘牢為止，不用漿糊和膠水就行。要用一點水。試過，效果比裱師的順眼好多。我看過前幾屆美展的作品集，大幅作品都是拼接的，而且是豎接，痕跡比較明顯。
中國的書法是關於中國文字表現的藝術,首先在於它是方塊字,它的點畫使轉、間架結構,形成了獨特的書體,所以它首先是一個形的問題。但是，書法經過漫長的歷史進程，到了現代，其實用性越來越小，已經慢慢演變成為一門純藝術，而隨著近年來展覽效應的不斷髮展和深化，以及展覽競爭的不斷強化，書法家熱衷於在作品形式上下功夫，在視覺感上做文章，也是書法創作的主要潮流。
所以，我們看一下近年來在中國書壇的比較流行書法形式之一拼接形式。
現代書法作品的 拼接數量之大，拼接花樣之多，拼接水平之高，堪稱創下歷史新高。綜觀當下諸多展覽的書法作品，純粹的白紙黑字，一張6尺條幅，寫一首唐詩宋詞的已很少見，大多是文辭內容豐沛，且有一定陌生感的書論畫跋、小品韻文之類，在紙的色相上以仿古為主，在幅式的構成上以拼接為主，在字體的大小上以小字為主，在書體的選擇上以行草為主，在風格的皈依上以帖學為主，在技法的表現上儘可能多樣而不衝突。即如此件作品就是隸書、小楷、行草的綜合呈現，這種書寫量大、質高、形式美觀且不花哨的作品，是會受到評委的肯定與觀眾認可的。 作為參加新人展的劉蒙平，可能年齡不大，亦非中國書協會員，能寫得一手具有米芾意味的漂亮行草，且在箇中很好地表達了他對傳統書法的認知與實踐，殊為難得。劉蒙平對米芾的研習，不是停留在《苕溪詩帖》與《蜀素帖》上，而是對其大量的尺牘小品及題跋進行了全方位的研究，在他的作品中，許多字都是從米芾的經典中直接“拿來”，局部的細節處理似亦在米芾的尺牘中找到蹤跡，筆墨推進的節奏感與墨色的濃枯變化也符合書法的內在邏輯。儘管他的行草從“營養學”的角度看並不豐富，然而他的“純粹”，顯然已達到熟能生巧的地步。故窮通一家在一個特定的年齡及時空段仍然是很好的學習方法與手段。所謂遍臨百家後的自立家法，必須在歷史的進程中自然形成。 從學書的終極目標來看，逼似某家肯定不是我們追求的全部，因為任何書家的成功，都離不開由“約”而“博”，再由“博”返“約”的歷練。因此我們更期望他的作品由宋入晉唐，使其格調更為高古，由“風檣陣馬、沉著痛快”邁向婉約與深致。
書法中國
書法國展作品拼接注意事項：
裁割的紙要成直角。
色宣是深色疊壓淺色。
疊口要細小。
另：切勿用雙面膠粘貼。
補充：'深色的焗條'不論用在那,首要條件是不脫色,黏合的疊口要細小。做法是先橫後豎，在淺色的作品背面黏合,乾透後翻轉作品成正面朝天，抹漿糊在深色的焗條上，處理接縫特別明顯的辦法： 在錢松巖的《硯邊點滴》上找到解決方法。就是把要對接的紙的邊用鈍刀（不要太傷紙），慢慢地刮薄，注意不要弄破弄通，然後把兩條刮好的紙邊對疊整齊，用小錘輕輕的錘打，一直到粘牢為止，不用漿糊和膠水就行。要用一點水。試過，效果比裱師的順眼好多。我看過前幾屆美展的作品集，大幅作品都是拼接的，而且是豎接，痕跡比較明顯。
中國的書法是關於中國文字表現的藝術,首先在於它是方塊字,它的點畫使轉、間架結構,形成了獨特的書體,所以它首先是一個形的問題。但是，書法經過漫長的歷史進程，到了現代，其實用性越來越小，已經慢慢演變成為一門純藝術，而隨著近年來展覽效應的不斷髮展和深化，以及展覽競爭的不斷強化，書法家熱衷於在作品形式上下功夫，在視覺感上做文章，也是書法創作的主要潮流。所以，同許多姊妹藝術一樣，書法的色彩元素的增多，無疑也成了現代書法的又一表徵，從這點看，拼接是當前書法界無法規避的藝術現象，是大勢所趨，也是歷史必然。
晨勢文化BOSS
1預先設計一下你想怎樣的"幾個顏色的拼接"的方案，定好幾個顏色的尺寸。並裁割好它們成直角，以多層宣紙一起裁割，藉助直尺，三角尺，裁割時墊底的物料可用玻璃、硬紙板。
拼接: (例如要拼接紅、黃、紅三個色澤成一條幅)把顏色深的紅色宣紙紙背靠案臺邊,壓隔糊條，用手指把漿抹到色宣紙紙背上，即把色宣紙提起向前移動，再把要拼接的淺色的黃宣紙接疊在糊線上，黏合後隨即再提起向前移動一下，以防紙粘在案臺上。此次為第一次拼接。待其半乾時,用紙蓋在接口上,使其慢慢幹，這樣才不會過皺。
第二次拼接的色宣是紅色宣紙，漿也是抹到紅色宣紙上，把黃色宣紙的另一邊粘疊在紅色宣紙上，動作同上描述。
注意事項：
裁割的紙要成直角。
色宣是深色疊壓淺色。
疊口要細小。
另：切勿用雙面膠粘貼。
補充："深色的焗條"不論用在那,首要條件是不脫色,黏合的疊口要細小。做法是先橫後豎，在淺色的作品背面黏合,乾透後翻轉作品成正面朝天，抹漿糊在深色的焗條上，貼上另一幅作品。
2在書法作品的拼接中肯定要用膠水和宣紙的。
3膠膜是一種帶離型紙或不帶離型紙的膜類產品，可以方便地進行連續或間歇操作。可廣泛用於各類織物、紙張、高分子材料及金屬粘合。
