醉清風277879251
這個問題其實很有研究價值，據我分析，楷書“重”字的主筆，一般用最上面的橫，而不是底橫（見圖一：唐 · 柳公權 · 大唐回元觀鐘樓銘“重”字），這是有道理的。
我們從文字“造字法”和“書法美學”兩方面來分析——
一、從“重”字造字法來分析
“重”字的主筆，為什麼用最上面的橫，而不是底橫，在造字法上可以找到依據。
這是一個會意兼形聲字，金文字形，從東，從壬( tǐng)，東亦聲。壬，挺立。東，囊袋。大意是人站著背囊袋，顯得很重。故《說文解字》解釋：重，厚也。從壬，東聲。
簡單來說，“重”是“壬”和“東”兩個字組合在一起構成的，這在篆書當中可以很清晰地體現出來。（見圖二：清 · 吳昌碩 · 篆書五言詩卷“重”字）
而“重”字的首橫和最後一橫，來源於“壬”字，“壬”字是首橫長，次橫短（見圖三：唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑“壬”字）。
因此，在“壬”、“東”組合在一起的時候，任然保留了“壬”字首橫長，次橫短的造型，這樣就形成了“重”字的首橫突出（主筆），末橫短的構造。（見圖四：唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑“重”字）
二、從“重”字書法美學上來分析
影響漢字結構的另一個重要原因是“書法美學”，也可稱之“漢字結構美學”。也就是說“突出那一筆，什麼樣的結構才是美的”，既要穩中大方，又要平中見險絕。
有人說，“重”字突出主橫就美，突出“末橫”就不美？其實書法文獻上也有突出“重”字末橫，我們來欣賞一下：
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唐 · 歐陽詢 · 皇甫誕碑“重”字，見圖五：
明 · 文徵明 · 自作詩卷“重”行書，見圖六：
從這歐陽詢楷書和文徵明行書“重”字來看，突出最後一橫的視覺審美平淡一些，雖然穩重，但缺了險絕之勢，特別是行書，像是一個“魚”字結構。
三、“重”字主筆是不是一成不變呢？不是！
我們探討的“重”字主筆是首橫，是就楷書而言的，在篆書上就沒有這種說法。至於在漢代隸書上，則剛好相反，漢隸上多用底橫作為主筆。請看——
漢 · 乙瑛碑：見圖七：
漢 · 華山廟碑，見圖八：
漢 · 史晨前後碑，見圖九：
漢 · 曹全碑，見圖十：
漢代隸書中突出“重”字的最後一橫，作為主筆，採用蠶頭燕尾，這是從書法美學上來考慮的。
可見在漢隸構造上，結構美學比造字法更加強調。
四、問題總結
所以，我們通常所說的楷書“重”字的主筆，是最上面的一橫，而不是底橫，這是由“造字法”和“書法美學”兩方面來決定的。
一家之言，歡迎各位留言探討。
參考文獻：《說文解字》、《書法字典》、《書法史》、《書法美學》等。
麓風軒
這個問題提的好，本人名字帶一個“重”字，或許有點心得，畢竟寫這麼多年，，可以通過兩種寫法來回答這個問題，一家之言
一個好人的故事
本人也是書法愛好者，只臨過貼，對這個問題沒有探究。但就本人的想法說說，不妥之處還請指正。
咱們的漢字屬於方塊字。為了達到視覺上的和諧美觀，或者字意上起強調作用的需要，在書寫的時候常常需要把某一筆畫作為重筆來書寫。一般來說，上下結構的字要把“橫”的筆畫寫長些，“豎”的筆畫寫短些。寫左右結構的字的時候，要儘量把“橫”的筆畫寫短些。另外，還有“左小右大”，“右大左小”等講究。
就“重”字而言，我們可以把它看作“千”和“裡”。如果按照比例各佔一半的話，明顯由於“千”的筆畫少會顯得上邊太大而且重心不穩。如果把下邊的“橫”加大，則顯得不但字形偏長且字的重心依然不穩。只有把第二筆的“橫”作為重筆寫才能達到“字形方”，“重心穩”的要求。
大概就這意思吧。
木錘193
哇！您是書法大神啊！提的問題好專業哦
因為上面的“橫”是佔據中央位置，下半部分收攏，至於為什麼這樣設計，那得去了解這個字的來源。
今日頭條裡 搜索 翟山鷹老師講的傳統文化，一定會講到這個問題。
書到用時方知少啊！
