美國小說家斯蒂芬金一向以恐怖懸疑小說聞名，但是有這麼兩部著作卻讓人意外，一部是《肖申克的救贖》，另外一部是《綠裡奇蹟》。
雖然這兩部鉅作，後來都改編成了電影上映，特別是一部《肖申克的救贖》，更是讓斯蒂芬金風頭無兩，但是不管是斯蒂芬金本人，還是作為一個觀眾，我都更傾向於向大眾推薦後一部作品《綠裡奇蹟》。
（一）監獄題材是亮點，當絕非唯一看點
這些年不管是國內還是國外，“監獄題材”的電影確實出過不少精品，比如《越獄》，比如《監獄風雲》，都是足以在影史留名的。
而這部《綠裡奇蹟》，同樣也將視角放在監獄那狹小的空間裡，而更絕的是斯蒂芬金，將視野進一步縮小，將全部的筆墨放在了“E區”死刑犯區。
在保羅（湯姆漢克斯飾）帶領下，E區一直以一種善良，以一種善意的態度，迎接著每一個從這裡離開的罪犯。
即便那些人都犯了十惡不赦的大罪，即便那些人都罪有應得，可是在保羅的帶領下，即使面對死亡，即使面對電椅，罪惡與善良，還是在那一刻達成了和解。
很多人，都說斯蒂芬·金將一個死刑監區的故事寫的太溫情，把最後一公里的斷頭路，稱為“綠色旅程”也是一種矯情。
畢竟對於監獄題材，畢竟對於犯罪懸疑題材而言，暴力、殺戮、恐怖，就是最大看點，而這部電影裡確實也有這些看點：
比如劇中的電椅，在美國好萊塢電影題材裡向來就是恐怖的象徵符號；
比如發狂的佩西，瘋癲的“比利男孩”，也一再為這部監獄題材的電影加上一層恐懼色；
而監獄整體的肅穆與空間上的壓抑，也著實讓看這部電影的觀眾，很難從那種緊繃的環境中走出來，畢竟一部監獄題材的電影，從骨子裡就帶著一絲血腥的意味，更別提恐怖大師“斯蒂芬金”筆下的監獄世界了！
（二）斯蒂芬金筆下善良與罪惡的一場較量
其實從黑人“咖啡”走進監獄的那一刻起，整部電影，整個故事的內核就已經從惡變成了善。
特別是電影中黑人“咖啡”稱呼所有人為“boss”，這本身就是斯蒂芬金在故意弱化監獄背景，而最有趣的一個細節大概就是黑人出手為“保羅”治好了膀胱炎。
在晚上回到家以後，保羅第一件事情是解開了妻子的圍兜，從這些細節，從這些暗示，其實已經預示著斯蒂芬金在試圖將這部電影往美，往善之上引導。
只是寫出無數恐怖懸疑小說的大師“斯蒂芬金”，實在是太習慣了用驚悚去表達故事的跌宕起伏，在給監獄設定了“佩西”這個喜怒無常的定時炸彈以後。
還加入了“比利男孩”這個窮兇極惡的暴徒。
一邊是“保羅”帶領的四人專業小組，他們代表善，代表正義，另外一邊是“喜怒無常”的新人佩西，是新加入的“暴徒”。
一場善與惡的較量，一場正義與邪惡的爭鬥，卻被斯蒂芬金將全部的戲點都加在了一隻叫“金格先生”的老鼠身上。
在斯蒂芬金筆下，這一隻老鼠，更像是一隻試金石，測試出誰是善良的人，比如第一次保羅四人撞見這老鼠的時候，他們雖然也有過踩死它的念頭，但是內心裡他們卻只會認為它非常可愛，特別是在它展現了自己的能力以後，他們也願意在這個冰冷的監獄裡，為它留下棲息之地。
而新人“佩西”卻恰恰相反，從一開始，他就一直對這種老鼠虎視眈眈，他認為這隻老鼠是闖入者，他認為這隻老鼠是罪惡，特別是當他看到監獄裡所有的人都和這種老鼠保持和善，都和這種老鼠和平相處的時候，他更認為這隻老鼠是“闖入者”。
其實也並不例外，從一開始，他希冀於親自動手執行“電椅”，親自動手監刑開始，我們就應該明白他內心深處的惡。
而新加入進來的“比利男孩”，可能就是徹頭徹尾的“罪惡化身”，從他進監獄起，他就一直在挑釁保羅四人組的正義。
最能反映他真實內心的一場戲，大概就是在，保羅下藥迷暈“比利男孩”，他突然暴起的一幕：
在黑人“咖啡”走出監區的時候，他突然站了起來，一把抓住了黑人的手，說了這麼一番話：
我知道你們要去幹什麼，我就是罪惡。
他的狂笑，他的譏諷，他眼神裡的不屑，對比起黑人臉上的忐忑與害怕，就是斯蒂芬金為這部著作，為這部電影埋下的最重要的一場戲：
天使與魔鬼的一場爭鬥，善良與邪惡的一場較量。
善良的人，怕黑，怕看不見，罪惡的人，躲在暗無天日的世界裡狂歡，叫囂，這種情緒的放大，這種氣氛的渲染，斯蒂芬金通過死刑監區這個狹窄的空間，將其放大的無限大，這大概就是斯蒂芬金的本事吧，也是他試圖通過“監獄題材”，想為我們放大的一個真實世界。
（三）電影大結局與隱喻
對於美國電影而言，“種族歧視”這個話題可能是永遠越不過去的一道坎，在這部《綠裡奇蹟》裡，譏諷味更濃。
比如電影中，所有的“惡棍”，所有的罪惡，都是“白人”，而善良，正義，都放在了“咖啡”這個魁梧的黑人身上。
他像是一個小孩，進監獄當天就對保羅說怕黑，他像是一個天使，從他走進監獄的那一刻起，就為監獄帶來了光與明。
保羅因他解除了病痛，生病婦人因她重獲新生，“金格先生”因他得以延續生命，在電影裡他們提到了一個詞“神蹟”。
其實在我看來，這並不是斯蒂芬金想要表達出來的思想，否則到了電影大結局的時候，斯蒂芬金一定會讓保羅等人，不顧一切將“神蹟”從電椅上解救出來。
而斯蒂芬金的選擇是讓正義親手殺死正義，讓善良親手殺死善良。
電影的這種大結局，一方面是增加了本片的悲劇感，另一方面也是斯蒂芬金一直以來的藝術追求，那就是從恐懼中獲得新生，從絕望中收穫希望。
結合《綠裡奇蹟》的時代背景，美國經濟大蕭條的那些年，全國三分之一的人處於失業狀態，人人自危，人人恐懼。
而在恐懼之中，在絕望之中，人們也應該心懷希望，人們也應該心懷希冀。
就像是電影中黑人“咖啡”對保羅和“金格先生”的傳承，即便他自己已經失望於世人，即便他自己已經無法再成為自己，但是他還是希望像保羅那樣的善良，像“金格先生”那樣的可愛，都能夠長久的流傳下去。
這部上映於1999年的電影，長達三個小時，也許對於很多人都是一場折磨，但是隻要你用心去體會，只要你用心去跟隨自己的內心。
斯蒂芬金與湯姆漢克斯
其實你也能從這部跌宕的劇情中，收穫很多更符合真實，更貼合內心的東西，那也是斯蒂芬金在書裡最想告訴世人的東西：
比如善良與罪惡，終歸要在死亡面前達成一次和解。
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