大力手風琴
狼毫或者兼毫均可。
趙孟順《洛神賦》書於大德四年（公元1300年），時年趙孟頫四十七歲，屬於前期過渡至中期的作品。此卷用筆圓轉流美，行中兼楷的結體、點畫，充分展示了趙孟頫的書法風格。元人倪瓚稱此卷“圓活遒媚”，並推趙為元朝第一書人。試細觀《洛神賦》，呈現典型的趙體特點。其一瀟灑秀逸：外貌圓潤而筋骨內含，其點畫華潤勁道，結體寬綽秀美，點畫之間彼此呼應十分緊密，外似柔潤而內實堅剛，形體端秀而骨架勁挺。中期趙孟頫開始熱心學習王羲之與王獻之的書法，在本作品中，明顯地顯出前期到中期之過渡期行書風格，文字結構寬舒，雖然運筆仍然厚重古樸，而同時也顯示出兼具美感與力道的新表現，如“若”字，第一個字敦厚朴素，偏扁有故意，第二個厚重且富有情致。略微右歇；第三個字書寫的輕盈靈動可愛。其二古雅端正：作品用筆純正，講究章法，書寫運行的筆路清晰可辨，不故弄玄虛。趙孟頫前期師承鍾繇，不難看出有些字略微偏扁，例如“言”字，字體中的第一部橫向被拉長，整個字體向右拉起，使字體中體偏離重心。部分字體是中鋒用筆，收筆多采用回峰之勢，整個字體呈現出“圓”、“拙”、“敦厚”之態，統觀全篇，可看出書寫過程中心態平和，筆速緩慢，只覺整篇書法隱隱有些高古之意，而無矯揉造作之氣。其三外方內秀：“趙體”字點畫圓潤華滋，結構布白方正嚴謹、橫直相安、撇捺舒展、重心安穩。在楷書中略摻行書筆法，給人一種流美動人的感覺，單觀單個字體，可以看出其所呈現出的外形上的方正之勢，例如“蕩”字，草字頭瀟灑寫出，順勢帶出“湯”字，右邊部首筆繁而有情致，左邊半包圍空靈灑脫、右下邊緊湊而活潑，整體上外方內秀之勢油然而生。其四“澀”而不“生”：“澀”體現在趙孟頫多用側鋒書寫，給人嚴謹冷靜的情態，筆畫間的提、按分明，給人謙虛謹慎不媚俗的書卷氣，故以狼毫或兼毫更適合書寫。
徐夢建
趙孟頫的《洛神賦》，無人不知無人不曉。記得三十多年前上小學獲得第一本字帖裡就出現《洛神賦》帖節選，讓我廢寢忘食愛不釋手。直到今天，我用毛筆、鋼筆、中性筆臨習了不知多少遍，也只混了個“臉熟”。藝術的高峰難以攀爬，而《洛神賦》就是個標杆，小楷中的精品。
臨《臨神賦》，各種筆我都嘗試過，有一些選筆的心得和大家分享。按理說，好的書法家用什麼筆都能寫出好字，其實這是謬論。殊不知名家都用自己選好的筆、紙、墨，只是細節之除不讓你知道罷了，各人有各人的小秘密和要求。下面是我的心得:
一、純狼毫小楷筆。適合初臨者用，鋒挺毫硬，寫出的筆畫質感勁道，在臨習過程中能把握住“形”似的要求，多番臨摹後讓字的結體與原帖外貌上接近。
二、兼毫小楷筆。這種類型(七狼三羊)的兼毫筆用的人最廣泛。對小楷的深入臨寫起到很好的輔助作用，寫出的較果“七銳三綿”，也就是七分銳利三分綿延，這也是所有小楷的最高境界。俊逸連綿、疏朗有致、牽絲顧盼，筆筆融合貫通，卻又筆筆交待清楚。
三、純羊毫小楷筆。我在臨《洛神賦》中幾乎不用，試臨過效果不佳，對紙張的要求高，因為羊毫吸墨比較飽滿也是其一原因，書寫時細節無法表達。一般用來臨寫隸書較為妥當，較果也不錯。
以上是我自己的一點選筆經驗。當然還有對紙質的選擇，下次再聊。希望給大家有所啟示。
傳承書道袁建華
建議用兼毫比較理想1.在原帖用筆規範時又不缺活波靈氣。2.筆墨配合適度，行楷嚴謹，純行書又會產生靈動感。
笑我早生華髮
用兼毫或狼毫筆。
華博東安書畫
狼毫小楷或中楷筆，臨起來神采會好。紙也應選擇半生熟的。
餘試縮臨數行，與君共勉。
臻堂曦記
針對臨習《洛神賦》擇筆的一些問題，我的見解如下。
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青羽無塵
《洛神賦》紙本，縱29.5公分，橫192.6公分，現藏天津市藝術博物館，一說藏北京故宮博物院，又說美國普林斯頓大學博物館趙孟頫《洛神賦》是真跡。
《洛神賦》大德四年（公元1300年）書，時趙氏四十七歲。用筆圓轉流美。充分展示了趙孟頫的書法風格。元人倪瓚稱此卷“圓活遒媚”，並推趙為元朝第一書人。
美國普林斯頓大學藏後有牟巘跋，是大德元年為張淵（清夫）書，中間有掉行補書，為其他本子所不具。趙年譜中此帖有大德元年為張淵書洛神賦一節，又後跋觀者署大德二年八月既，寫臨《洛神賦》用小楷筆寫，用毛邊紙寫臨！
道藝2
小楷毛筆
木子幸燃
趙孟頫的《洛神賦》屬於小行書，書法特點溫潤俊秀，用羊毫太軟，狼毫太硬，兼毫最好！你可以試試…
魏晉如煙雲
羊毫就可以，很考驗基本功，羊毫能用好，其它筆更沒問題
