（毛都被你玩出邪惡了，惡毒攻擊？）
92歲的奧斯卡這次玩了個邪乎，第一次將最佳影片頒給一個非英語片，這顯然一破奧斯卡"保守"的往常，以一種開放的姿態讓世界影壇產生了爭論。
（沒有擠不出去的對手）
今年角逐小金人的影片同樣強勢，每部電影都成功圈了一大批鐵粉，《1917》、《小丑》、《寄生蟲》、《好萊塢往事》等影片在昨天的落砂機的金像獎上就開始了一錘定音後的就位。接著就是網絡上的粉絲互懟和互掐，直至昨夜凌晨，各大社交片臺上還瀰漫著各種爭議。
（一家子終於躋身於富人之家，闊談起來）
但無論如何爭議，結果只有一個，那就是作為亞洲電影的《寄生蟲》拿到了最佳國際電影、最佳影片、最佳導演、最佳編劇的驕人成績。而這部電影包攬這四項殊榮的後面，或許有很多值得玩味的方面，因為除此之外，我們知道去年的戛納金棕櫚大獎也由《寄生蟲》奪走了。
（別誤會，這是金斯基設計排擠保姆後"小人得志"的快慰）
這樣的情況在影史上也並不很常見，因為眾所周知，戛納的評選規則和奧斯卡完全不同，是兩個完全不同的獎項，有著完全不同的評獎風格。因此，《寄生蟲》何以被戛納和奧斯卡同時青睞，是所有電影人和影迷們無法推測的。但，事實就在這裡。
（大叔的一片衛生紙，讓你震驚了，真是誤會！）
要知道，奧斯卡第一次將最佳影片頒給一部非英語片，這意味著什麼？改革？包容？專注？還是別的什麼，但無論哪種情況，都不能不說，92歲的奧斯卡做出了自己的選擇和判斷，而且這一次的改變或許會迎來奧斯卡下次更大的改變，正說明奧斯卡在優秀電影方面的關注度將越來越高了。
（生日趴體變兇殺現場，慌了一批）
《寄生蟲》的成功，不得不說是奉俊昊在好萊塢敘事的強硬功底下，將東方文化的味道成功融進了電影，從而引發了這部電影在全人類面前的普世價值觀，這是對過去許多獲獎影片對人種、宗教、哲學、政治、信仰等方面的表達習慣的一次叩擊，本土的貧富差距也是人類共同探究的深刻話題，似乎關係著每一個窮人或富人。
你他娘再捂鼻子試試
《寄生蟲》對貧富差距的描述，獨到之處在於運用寓言的方式，將這種掙扎、無助、撕裂、仇恨和尊嚴容在兩個不同環境中，富人的孤獨無助和窮人的嫉妒仇恨都剖析的淋漓盡致。
貧富之間的遊戲太刺激
人們在自己的環境中找不到幸福，在別人的環境中無法適存，慾望的深洞牽引著每一個眾生，直到心態扭曲、徹底喪失理智、身份顛倒、階層錯位後，世界的假象終將打破，沒有贏家。
豪宅究竟屬於誰？
所以，《寄生蟲》的創意和劇作手法令人佩服，但導演嫻熟的好萊塢式敘事也同樣讓人快慰。
場景的對比
（貧民窟也有雄赳赳的姿態）
（富人的家園是你嚮往的天堂，你問了兩遍了）
色調的運用
（富人背後暖色調，有光照耀）
（窮人背後亂糟糟，冷色）
細節刻畫
（富人開窗，窮人自覺聞聞自己的味道）
氣氛營造表現的戲劇張力
（跟一個酒鬼激烈鏖戰，終於爺們了一回）
無一例外，在兩個場景中營造出領個多小時的片長 ，卻絲毫感受不到單調乏味，韓式幽默和本土的味道無時無刻都在吸引著觀眾，平靜中總能感受危機，危機中總有寓言式的幽默，這是東方文化的核裝進好萊塢敘事中產生的奇妙體驗。正李安的《臥虎藏龍》，同樣是原因為好萊塢的手法，表達了東方文化的核，這是我們都看得到的成功秘訣。
（逃命的關頭，你還捂鼻子，這下悲劇了吧）
所以，《寄生蟲》在奪得金棕櫚大獎後，又取得奧斯卡四冠，這是一種非常奇妙的體驗，不僅對於亞洲電影，也是對於奧斯卡。
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