歷史題材雖多，但是想拍好並不容易。縱使拍攝用心、演員演技可圈可點，但是駕馭好歷史劇本不是人人能做到的。美輪美奐的《長安十二時辰》，水墨畫風的《琅琊榜》，美女如雲的《母儀天下》，也不例外。這三部製作精良、服裝化妝道具佈景滿分，演員演技在線的熱播大劇裡，劇本和劇情設置究竟有哪些硬傷？
《長安十二時辰》：被商業利益耽誤的經典
《長安十二時辰》是個懸疑題材，精美的服裝道具佈景，再現了繁華綺麗的長安，人物不管有沒有邏輯，都很生動有個性，給人印象深刻，符合大唐自由開放的文化特徵。
1、旁支沖淡主線
觀劇的時候，認真算了算，劇名和劇情一致，就是講的開元盛世的長安，12個時辰內發生的事。古時候一個時辰是兩個小時，也就是24小時內的事情，如果拍三集，或者拍成一部電影90分鐘，一定是部經典。但是這部電視劇為了賣錢足足拍了48集，後果可想而知。拉長劇集，劇情必然需要加入無數細枝末節，甚至旁支回憶，造成拖沓。拖沓本身不可怕，但是拖沓會沖淡故事主線，詳略不分，亂了節奏。本來清晰的故事看的觀眾一頭霧水。
《長安十二時辰》戲份最多的女角檀棋（熱依扎飾）
2、女性角色單薄
這是一部男人劇，沒有嚴格意義的劇情女主角。裡面的女性角色要麼是一根筋的信仰——愛情或者復仇，或者就是吉祥物一般的出現——嚴羽幻、漂亮的小女孩，要麼就是賣弄一下風情干擾故事進程，展現大唐的開放之美。女性角色倒是成了強行拖慢節奏的活道具，可能跟原作者不擅長描寫女性有關吧。
《琅琊榜》：成功地迴避了戲劇核心元素——戲劇衝突
《琅琊榜》是一部男性向的權謀古裝劇，小說改編，讓喜歡權謀的男性有代入滿足感，備受好評。不可否認，這部劇製作精良，演技在線，可謂是拍攝用心之作，但是這一切都不能抹平劇本改編的硬傷。
1、迴避戲劇衝突
戲劇不同於小說，戲劇的核心元素就是劇情衝突，電視劇的魅力所在就是有充分的手段演繹戲劇衝突。不幸的是，電視劇《琅琊榜》完美的避過了所有最有戲劇張力的衝突場景，情節高潮統統做了留白處理。這就好比畫畫，該留白思考的地方連汗毛都畫的真真的，該畫的重點統統不畫交了白卷。
然後全片就成了——主人公們吧兒吧兒得掰開揉碎講自己的計劃謀略思考預判……用嘴來展示自己的睿智。如果不是服裝道具的美感，和優秀的演員與攝影構圖的拯救，在視覺上扳回一局的話，嚴格意義來說這已經不算是完整是戲劇形態了。
2、高潮缺失導致節奏不完整
起因-發展-高潮-結局，是戲劇的基本公式。《琅琊榜》由於少了戲劇衝突（高潮）這一核心環節，整體劇情發展的節奏就亂了。要麼突然所有事一攬子爆發過於緊湊，要麼就是層層鋪墊、鋪墊層層，最後一頓對白熄火。電視劇的高潮就變成了——主人公剖白自己的睿視英明神武，把每個無關緊要的細節都放大十倍，直接導致劇情詳略不當，為謀而謀之感。
3、世界觀沒有完整確立
小說本身是架空的時代，改編劇本的時候，大約沒能找到合適的朝代，所以全劇的君臣秩序、江湖秩序都沒有很好地確立。用朋友之情解釋君臣之分顯然不太合適，忠誠和友誼的主題都沒有完整的實現。這也導致了人物行為動機的不明確，整個故事因果邏輯難以自洽，以至於不得不把很多角色的行為動機強行解釋為心裡不平衡。
《母儀天下》：歷史外殼的家庭倫理劇
這是2008年的一部大部頭歷史劇，主人公是西漢七朝太后王政君，服妝化妝道具精美。
《母儀天下》女主人公王政君（袁立飾）
1、立意撐不起題材
王政君見證西漢的衰落，作為王莽的家族靠山而存在，有很大創作空間。本身這個人物除了長壽經歷了這段歷史，沒有太多亮點，劇本創作充分尊重史實，沒有再創作。主角被塑造成一個平庸無趣運氣好的宮廷婦女角色，裡面的帝王家庭互動，拋開古裝倒是像極了普通的家庭倫理劇。講述聖母心原配和妖媚小三勢力的此消彼長，教育不好的兒子，熬日子維護名存實亡的婚姻。
《母儀天下》中的趙飛燕（佟麗婭飾）
2、人物臉譜化
方臉的正宮一本正經，狐媚的美人滿臉輕薄，《母儀天下》還停留在臉譜化的人物塑造水平，使得人物扁平，缺乏層次感。傅太后的對王政君的恨，完全沒必要生生來個殺母之仇，宮廷爭寵也足以讓同為家人子出身的姐妹反目。強行有仇，可能是那個時代影視劇創作的侷限吧。重要的角色沒有很好的詮釋角色的心態變化，反倒是一些反派配角，令人有驚喜。美麗的趙飛燕給人印象深刻，以至於很多隻看過一點劇情的人，不知道這部劇的主角是她的婆婆王政君。
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