繼創作出榜書《火龍出山》為武漢人民祈福書法作品後，書畫家馮祥順善為易經，道推時位，再出六尺荷花圖，水墨丹青，花風滿堂，期冀風過武漢，吹散霧霾一般，趕走非冠狀病毒肺炎。君不見滾滾長江東逝水，一餘風在黃鶴樓，吹比珞珈山，過來火神山、雷神山，滌漾水波，蕩平疫情，還武漢江湖安寧。東湖荷花在，翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。賞析馮祥順的荷花作品，只應白鷺在側，柳枝漸染，春天風雲，如是就寫。因因覺得，工作繁忙，常恐秋風緊，飄零君不知。
昨夜西風，入夢見西施，浣紗溪水荷花香，不知何故？晨來早起，微信來畫，知是馮祥順連夜新創作品，囑咐我，玩味道鮮。我有西施夢裡唱和印象，以及獨闢蹊徑見證濟寧微山湖三十萬畝荷花超大情景，彼遠有十里荷花揚州路，近有茵茵湛河，綠綠白鷺洲，笑隔荷花共人語。馮祥順意象游龍，構思弘大，六尺有所長，於茲有斯文。鬼谷子開合自如，居然氣宇軒昂，首當其衝，荷花布局以大見長，大位居中，高大如山，成荷花山。兩邊左淡右濃，生髮無限江山，如江南浮田，水生木長。和農夫，一起耕耘荷花山。層巒疊嶂，石巖磊磊於高山之巔，不見暗流盈滿浪，浪裡荷花無窮碧。根根噓噓，不以花開菡萏，折光影孤傲，不依負，自抗風浪，淘盡慢徐時光，流漫漫，只在一念之間，春風化雨，滋養成長，一步步的來，總有波面澄霞，蘭艇採香去。也總有藕花珠綴，猶似汗凝妝。
故鄉樂途，從河南到湖北，菱葉鶯波荷貼風，畫法中，馮祥順從葉到花畫起。首先，蘸滿水墨用大提筆或鬥筆畫正面的葉子，側面的葉子用稍重筆墨畫出一邊，再用淡墨畫出荷葉的背面；其次，用濃墨在葉臍處畫一圓圈，並在葉子上勾勒出一些葉脈;再者，用中鋒線蘸淡墨從瓣尖到瓣根分左右兩筆勾畫花瓣；最後，用中鋒蘸墨畫出花、梗、花心、花蕊與花絲等。2700多年的荷花歷史，馮祥順儼然在胸。春來發幾枝？此時惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。老夫方夏耘，“小荷才露尖尖角”。翠蓋凌波時，“葉有清風花弄影”；雨後，“碧玉落盤弄水晶”，別有一種風韻；縱使寂寞，不見殘荷亦有雅趣。
中國國畫中的荷花歷來深受文人墨客的喜愛，國畫大師張大千先生就擅長畫花卉。他畫的花卉種類很多，如荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅華等。而他平時畫的最多的還是荷花，他自己常說：”賞荷、畫荷，一輩子都不會厭倦！”馮祥順在數十年的藝術生涯中，書法出道，兼而有之，有繪畫、易經等，經過他不斷的探索和努力，使畫荷成為其創作中地位突出者。尤其是近年創潑墨彩之後，所畫荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨範圍拓展至另一境地。他不但愛畫荷，也愛觀荷。馮祥順年輕時住在江西，湖泊泉雅一池，荷花迎燕子盤旋，成了他寫生的好地方。回到河南後，他觀察荷花，平頂山盆景園、葉縣翠花橋畔、燕山水庫岸邊…使他對畫荷的興趣越加濃厚。他如周敦頤愛荷花的出泥不染，洪湖荷花娉娉婷婷從水中浮起，太湖平雍容高貴，而嘉興田田荷葉，西湖姿態優雅的荷杆也時常走進他的畫面。他以其敏銳的觀察力和高度概括力，長期捕捉國內各地荷花的特徵和瞬間的動態，然後用他自己的審美感和藝術情趣加以提煉、精進、拂塵、誇張，使之寓意深刻，生機勃勃，氣象萬千。
此圖六尺，馮祥順重視對荷花真實形態的寫實，瞭解和體會荷花的生長規律和種種姿態，並賦予虛擬。因此，無論工筆、寫意均有其豐富的情感意涵吐露心機。亦能將荷花的聯袂、共性、集聚，以及高潔、清香、馨怡、嫵媚、洪雅等品格表露無遺。縱觀馮祥順的荷花，早年在江西慕白八大山人、石濤的影響深遠，到兼用淺絛法，受益於諸多大家的薰染，以及近年他到上海、廣東受南方畫派之影響，兼作工筆重彩荷花，並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷，其個人開創出他自己的獨特畫荷風格。因此在中國畫荷史上，馮祥順先生可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷隊伍中的一員，尤其是馮祥順先生榜書底子，轉入此中來，成這巨幅荷花的天地氣魄與造化章法，更為世人所驚歎。
畫堂春，風滿堂。故鄉謠，何日去。家住鷹城，心中有愛 ，一如春風拂面，紅紅心中，荷花粉蕊也隨風。且聽風吟，最憶是武漢，但願神龍出山降妖除魔，此去隨所願，畫入武漢葉作塵，塵埃落定。荷花風滿堂，再來武大賞櫻花。
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