自電影《寄生蟲》在92屆奧斯卡勇奪四項大獎成為“最大贏家”後，韓國現實主義題材電影開始進入了觀眾的視野中。今年年初，《南山的部長們》橫空出世，憑藉大膽的爭議性題材和入骨的刻畫成為年初爆款。
電影改編自同名小說，其素材來源於韓國曆史上的兩起真實事件——“情報部長金炯旭失蹤案”和“金載圭刺殺朴正熙事件”。電影立足於金載圭（電影中化名金規泙）個人視角，將歷史事件壓縮至將近40天，實現了一次節奏平穩、格局剋制、完成度極高的現實主義歷史題材類型電影。
從一個人到一段歷史：以史為鑑可以知興替
相比於歷史事件的雲譎波詭和對於人物有些臉譜化、兩極分化的評價，《南山的部長們》則在歷史基礎上做出了合理的演繹，為主角賦予了一個相對合理並藝術性的動機。電影的前40分鐘較為平穩，按照時間順序發展流水一般敘事，剪輯乾淨利落，重要的歷史場合伴隨著時間節點的標記魚貫而出，信息量大且緊湊卻不紊亂。
雖然是現實主義的題材，電影不是紀錄片。時間早已經將歷史長河中的真相封印，後世的電影也不可能再擁有一雙“牆壁上蒼蠅的眼睛”一五一十地重述歷史，只需要講述一個精彩絕倫的故事，並配合合理的藝術聯想。電影需要撕開一個裂口讓故事順利進行並吸引觀眾注意歷史，開局第一場情報部前樸部長的庭審就是那個切入點。
一場庭審，表面上風平浪靜，實際上暗波洶湧。冷冽、肅殺、弔詭的氣氛也已經奠定了整部電影的基調。冷靜、剋制地間離，旁觀式地重現歷史，不溫不火地鋪墊，雖然劇情有所平淡，劇本也有些薄弱，最後20分鐘的劇情的強烈藝術與感情色彩已經讓本片值得一看。
金部長和郭室長的衝突在一步一步地積累，象牙塔中的權力在鐵籠中張牙舞爪幾欲先走，矛盾已經到了不可調和的地步。一場大雨，一次竊聽，一個沒有自己的宴會，雨水澆滅了金部長所有的希望，伴隨著不和諧的絃樂撕心裂肺的伴奏，黑暗幾將凝固成結。
“最後的晚餐”一場戲極有可能是借鑑了歷史紀錄影片中的搬演。在刺殺事件發生後，警方曾押解著金載圭“還原”案發現場，並留下一組影像。電影按照著相關影像進行了搬演，低飽和度的畫面，暗藏玄機的推杯換盞，暴風雨的前夕可怖的平靜。
金部長敬酒時顫抖的手，卡殼的子彈，沾血的襪子，慌亂之間滑到在血泊之中……這些導演安排的細節都透露著黑色幽默的荒謬，緊張背後的驚悚展露無疑。金部長的刺殺行動，是不可調和的矛盾累積，也是理想主義的假定。
車停，路轉，隨後汽車駛向一片黑暗之中，以金載圭接受審判時的真實錄音結尾。“太陽之下沒有新鮮事”，電影越過蓋棺定論的審判思考歷史事件的B面，理想主義的荊軻最終扣下扳機，本以為走出了一段黑暗，卻迎來了另一端黑暗……
從電影反觀演員：以人為鑑可以正衣冠
李秉憲飾演的金規泙，和整部電影的格調一樣，冷靜剋制並寡淡。電影為金規泙創造了理想主義並有些激進的設定，直到被捕時也認為自己選擇是正確的，並恪守自己的價值觀。
從整體上來看，李秉憲飾演的金規泙處在一種壓抑的環境中，金邊眼鏡將其情感和神態大部分封印，而嘴角的微表情和肢體語言則折射出了這種表面剋制背後的神經質。與郭室長明爭暗鬥時，幾個面部特寫的鏡頭，在昏暗的光線之下，雖然看不清金規泙的眼神，其嘴角的抽動卻折射出了他隱忍不得志的壓抑。
最後最精彩的刺殺總統一場戲，除去導演使用長鏡頭對於現實感和節奏的合理把握外，李秉憲對於角色的合理拿捏也為電影增色不少。這是一場複雜並危險的戰役，而現實和經歷已經磨平了金規泙的七情六慾和稜角。乾脆、決絕、迅速、無情地開槍，偶遇子彈卡殼的千鈞一髮，卻能爆發出一種兇狠的獸性。在“確認射擊”處決時，他甚至莊嚴地“宣誓”。
當一切結束後回到車中，短暫的強烈狂熱的興奮與緊張過後，反而是深不見底的恐懼。金規泙“假裝鎮定”，卻流露出了一種空洞卻複雜的情感，是驚魂未定的茫然，還是對於前路未知的忐忑，或是早知結局的心灰意冷？在思維的間隙發現丟失的皮鞋和沾血的襪子，長久的沉默和前途的迷離，李秉憲已經入了戲。
電影現實主義的題材加分，李秉憲又貢獻出了學院派的演繹。繼《局內人》獲得青龍獎影帝之後，李秉憲極有可能憑藉此片的表演再次衝擊最佳男主角。
李俊熙飾演的郭室長頗有演繹誇張的成分，其性格和行為處事以及毫不掩飾的諂媚和野心自然與金規泙形成了鮮明的對比。相比於寡淡隱忍的角色，有強烈戲劇性其實更好把握。角色設定質量過大時，給演員發揮的空間就比較小，縱觀整體，李俊熙的表現屬於中庸的無功無過。
李星民在本片中突破形象飾演的總統，刻畫出了影片中壓抑、強烈、複雜情感的峰值，充當了影片中最沉穩基調的低音符。一部《辯護人》為郭度沅怒刷了存在感，在本片中的郭度沅卻飾演了前部長樸龍閣這個略顯炮灰的角色，卻串聯起了電影中重要的矛盾和衝突，其喜劇化的臺詞和表演也調節了電影的氛圍，軟化了電影的整體節奏，為後續衝突的爆發蓄力。
從一部電影看類型電影：近年曆史政治類電影梳理
在《南山的部長們》描寫的時間之後，《出租車》犀利地反映出了動盪中的現實，並用溫情的題材填補了空白。2018年的《特工》則講述了90年代的權力鬥爭故事，該片也一舉奪得了釜山電影節7項提名。
再看好萊塢，2018年斯派克·李用一部《黑色黨徒》嘗試就種族與政治進行一次溝通，並在戛納電影節獲得佳績。只可惜在觀眾與影評人之間口碑兩極分化，並沒有激發更多的話題性。同年克里斯蒂安·貝爾出演的《副總統》也是隔靴搔癢般地淺嘗輒止，宛如對3年前《大空頭》的復刻。相比於此，2015年通過新聞視點反映現實的《聚焦》和2019年獨帶煙火氣的《教宗的承繼》則受到好評。
此類電影一般以真實題材、現實手法表述、深刻剖析和引人深思四點取勝。當然其中電影的質量也良莠不齊，其中好的電影可以用柳葉刀一般銳利的鋒芒剖析現實直擊內核，也有不少電影只能用刻板符號化的角色和一元的視角空泛地說教。現實主義題材的電影，很顯然還有很長的路要走。
總而言之，雖然不似《寄生蟲》般驚豔，《南山的部長們》依然用平穩的劇本和演員突破性的演繹提交上了一份工整的類型片答卷。當片尾真正的歷史影音響起，無論故事多麼曲折，只有真正歷史的迴響，才是現實主義影片中動人的最強音。
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