喳哩吱
詩是一種嚴謹的文學體裁，語句沒有廢話，更重要的是要有感而發，不要無病呻吟。平時，要注意多閱讀那些好的詩作，包括古典詩詞和現代人的作品。還要注意觀察體驗生活，留心身邊所發生的人和事，注意多練習。寫詩要有天斌和文字修養，不要急功近利。既然有這方面愛好，就要用心去寫。寫詩可以淘冶情操，也是一種自娛自樂方式。
曲恆業
文字越洗煉，作者的心靈越乾淨，文化性情也就越曠達。古人極重煉字之法，力求簡約，洗削凡近，每句必有深意，每字言之有物，而言事之精準、狀物之貼切，尤比今人冗贅之語更妙。這本身既是對文字的瞭然深悟，更是對文化的才情理解。 舊體詩詞更是如此，律詩又極須形格工、惜字如金，謹吟安一個字，拈斷數莖須，只有如此，才能最大限度地收容綻放文字的魅力。
陸機曾言:體有萬殊，物無一量。紛紜揮霍，形難為狀。辭程才以效伎，意司契而為匠。在有無而僶俛，當淺深而不讓。雖離方而遯圓，期窮形而盡相。故夫誇目者尚奢，愜心者貴當。言窮者無隘，論達者唯曠。
反觀今日，廢話連篇、絮絮叨叨已成常態。過多的浮字虛詞正在佔滿語言文章，虛話、套話、大話、口話、假話，讓人見之即倦、不忍卒讀。對文字不夠敬畏的表現，還存在於一些無釐“蒙太奇”的詩歌，輕浮俗氣的流行歌詞，以及形形色色的廣告標語上，這些都是新時代文字垃圾。
古人煉字的功夫是苦出來的，能用一個字說完的決不用兩個字；古人煉字的功夫是學出來的，博覽群書，總是能夠挑出那個最準確、最達意、最生動的字。這是一種文字的文學的修養，始於萬礪千磨，終於手到擒來。據說歐陽修每次寫文，初稿出來之後，就把它掛牆上，近看之後修改，離遠了看再看，然後出去逛一圈回來，再改。常常一篇文章定稿時，初稿只剩幾個字了。這種對文字的負責任，今人很少能夠再做得到。
淺談。
抱庸詩書
兩個字：壓縮！
幾乎每個人都知道，任意一首律詩（不算排律）去掉中間兩聯，都可以變成一首絕句。去掉中間兩聯的律詩和絕句最大的區別就是，前者有些空泛，不具體，而後者卻是一個整體。而之所以空泛，就是因為去掉了中間兩聯。彷彿一個故事，只有開頭和結尾，卻少了經過。
會壓縮是基本功，就是在五字或七字之內，把儘可能多的意象或事物搭配在一起。否則不論怎麼寫，寫出來的只能是詩詞中的詞，而不是詩詞中的詩。
律詩之凝練大多指中間兩聯而言，大道理小可就不講了，沒有人喜歡有人居高臨下叨逼叨故作大師狀，所以舉例說明這個壓縮為好。我們假設樹上有麻雀和燕子，麻雀多，燕子少。樹下的另一邊長著花花草草，還有蜜蜂飛來飛去，看到有人來，便飛了過去。就這樣的一個場景，要怎樣寫才夠凝鍊呢？
第一例：極LOW版
麻雀一群鳴燕子，蜜蜂數個趕行人。
是不是很臭，很屎？
第二例：稍LOW版
麻雀聲聲鳴燕子，蜜蜂鬧鬧撲行人。
還是扯淡，一看就是現代人寫的。
第三例：LOW版
數聲麻雀鳴孤燕，一個蜜蜂追遠人。
仍然感覺囉嗦，因為一個蜂字就已經說明是蜜蜂了，非要加一個蜜字，這也算不得凝鍊啊。
第四例，極水版
數聲麻雀鳴孤燕，一個野蜂追遠人。
還是不對，對句是野蜂，就野外的蜜蜂，那麼出句的“麻鵲”就不能是麻鵲這種泛指，必須要配得“野蜂”變得再具休一些。
第五例，稍水版
數聲山雀鳴獨燕，一個野蜂追遠人。
是不是發現那個“鳴”字和“追”字特別庸俗，一點也不生動，一點也不形象。因為實際畫面是麻雀多，燕子就一個，所以麻雀的叫聲壓過了燕子的啼聲。
第六例：水版
數聲山雀欺獨燕，一個野蜂撲遠人。
那個撲字不對，一隻小小的蜜撲如何能像老虎狗熊一樣撲過去，體量不同啊，所以還得改。
第七例：未入門版
數聲山雀欺獨燕，一個野蜂隨遠人。
問題又來了，我怎麼知道是一個野蜂，萬一是兩個呢？我什麼說是麻雀在叫得大聲，燕子啼聲很小呢？還是不夠精準，再改
第八例，半入門版
數枝山雀欺獨燕，幾隻野蜂隨遠人。
貌似差不多了，數枝就是麻鵲的數量多嘛，而且個字也顯得不夠小，用只做為代詞罷。
第九例，入門版
不對呀，這一聯說的是風景很好，加進來野蜂是怎麼回事？這豈不是要咬人麼？被野蜂咬一下會很疼的，所以不美啊。換一下
第十例，半及格版
數枝野雀欺獨燕，幾隻山蜂隨遠人。
顯得沒有那麼野蠻了吧？看到沒有，數枝和幾枝涉嫌合掌啊，這和上一句用“幾處”下一句用“誰家”有何區別（對不起了白居易，只能拿你當靶子。）
第十一例，及格版
窩邊野雀欺獨燕，花下山蜂隨遠人。
問題又來了，加了窩邊就看不出是麻雀多，燕子少了。加了花下也不夠，彷彿蜂蜜跑到花根處待著似的，還是不行。而且隨是啥意思，蜜蜂跟著人走為什麼？還得改
第十二例，普通版
窩邊野雀群欺燕，花下山蜂趁遠人。
加了一個群字，表示數量多，改了一個趁字，表示追趕之意。發音清幽俏皮，顯得沒有那麼兇殘，也算是風景描寫吧。但這還是不行啊！花下沒改啊，窩邊算啥子呢？
第十三例，杜甫版
巢邊野雀群欺燕，花底山蜂遠趁人。
為什麼要欺負燕子，因為燕子侵犯了野雀的地盤啊，麻雀仗著“雀”多就飛來飛去或叫來叫去無所謂了。而且野雀還有一個典故，漢樂府《猛虎行》“野雀安無巢”，和巢邊形成了交叉的美感。而花底只是花朵的下面，卻不會伸延到地面。遠字和趁字換了過來，形成了工整的對仗。
律詩的凝鍊基本上體現在中間兩聯，至少有一聯要經過“壓縮”才可以，當然也有玩搭配創意的，比如“世事莊周蝴蝶夢，春愁臣甫杜鵑詩”。
而凝鍊，只是基本功而已。
亦有所思
律詩凝練的語言是怎樣煉成的？這個要多寫多練，在多寫多練的過程中，細細的剪裁併安排好字字句句的意思與關係。所謂的雕蟲，所謂的推敲，所謂的兩句三年得，一吟淚雙流；所謂的賦詩歌句穩，不免自長吟；都在於一個“煉”字。
律詩由於平仄格律的限制，你必須要採用相應的修辭手法，在有限的字詞裡選擇最能貼切表達出詩意的那一部分文字，來組成一篇詩章。人人都知道詩歌是最精煉的文學體裁，它的精煉就在於詩人的精心與傾心，動心地表達自己的思想感情。
詩聖有句：為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。 我們寫詩，就要有這種態度去寫。並不是像有人認為我寫夠那麼多字就是一首詩，我把幾個句子安排成幾行就是一首詩。
白馬侃詩文
文心雕詩
可想作詩是多麼辛苦了！所以有人說:作詩是戴著手銬跳舞，誠為至理。那怎樣讓詩句凝練呢？就是多琢磨多修改，杜甫曾道:新詩改罷自長吟。大詩人都如此，尋常人遑論道之！
就以我個人為例，前幾年曾寫出兩句詩:吟就新詩先下酒，促成良夜莫辭簫。後面兩句怎麼也寫不出來，任憑苦苦思索，依然未有適合之句。直到三年以後，月夜賞挴，正值園林幽靜，芳雪千重，碧波照影，白鳥飛鳴。一下來了靈感，寫出後兩句:纖雲一縷縈歸鶴，香雪千重欲斷橋。
一首小詩，就下了這麼大的功夫，毎每想來總是感慨不已！
楊志勇68
不單指律詩，詩歌的凝鍊是通過意象與意象之間、意境與意境之間的跳躍來形成的張力，張力越大，語音越凝鍊。
龍行聊詩
一是有較高的文學素質，二是有對生活的仔細觀察，三是具備熱愛生活的靈感。具備了這些再去感受自然，感受生活，才能寫出美好的佳句。熱愛生活才能有美好的詩篇。
用戶8934352913693
首先要有深厚的文化底蘊和文字功底，並且要有敏銳的感覺，深刻的歷練。梅花香自苦寒來，當然也不排除靠運氣的偶有所得。
愛菠菜622
平仄、對仗、對偶、意味……綜合推敲。
