電影是光與影的藝術，定格時間，記錄歷史，深刻發掘人文思想背後的故事！
中國電影人前赴後繼投身其中，不斷嘗試，以期能夠滿足當前市場的需求。電影藝術性與票房叫座往往難成正比，真正能夠算的上好作品的電影鳳毛麟角。各種類型片不斷髮展的同時，古裝歷史電影卻在市場上遇冷，鮮有佳作。
07年，雄心壯志的陳可辛第一次涉足古裝商業電影，帶著《投名狀》進軍內地。但沒想到其在內地市場遭遇了馮小剛《集結號》阻擊，最終票房成績輸給它。兩部電影都是當年少見的高質量電影，尤其是陳可辛的《投名狀》依然是十幾年來國產電影中少見的古裝戰爭佳作。
《投名狀》這部電影是以清朝末年間四大奇案之一的"刺馬案"為原型而改編的作品。當年的"刺馬案"轟動全國，清朝的四大奇案之一，無奈這樁無頭公案草草結束。朝堂和江湖的博弈一觸即發，但瞬息又偃旗息鼓。這部電影被陳可辛改編並且搬上了熒幕，以血酬定律來詮釋暴力和戰爭之下的人性醜惡，這也是當年最被低估的一部電影，以戰爭寫人性的不再少數，但是這部電影卻有獨屬於自己的魅力，那就是—血酬定律。
血酬是對暴力的酬報，就好比工資是對勞動的酬報、利息是對資本的酬報。不過，暴力不直接參與價值創造，血酬的價值，決定於拼爭目標的價值。如果暴力的施加對象是人，這就是血酬定律。說白了就是拿命換錢。
故事內容並不複雜，講述了龐青雲、趙二虎、姜午陽這三個結拜兄弟之間的恩怨糾葛。電影完整版本總共有126分鐘，只不過很多朋友觀看的是刪減版110分鐘。簡單來講就是三個男人和一個女人的恩怨糾葛。在電影中用了更加尖銳的視角來看待家國情義，愛恨情仇。不管是廟堂之上還是江湖之遠，人性的矛盾在生存之中總是被一覽無餘，甚至是十分脆弱。
江湖之遠：匪、兵、民
電影中的投名狀是三人的利益結合，也是最後走向決裂的根源。三人的角色在之前一直分屬於匪、兵、民，因為投名狀結為異性兄弟。三兄弟分別在匪、兵、民之間轉換：是義大於情是情高於義，還是民大於天，難下定準。
蘇州的圍城之戰表面上看的是兄弟情義的爭端，背後則是利益價值觀念的不同，電影的矛盾中心以兄弟情義爭端引入，但是背後卻是朝堂利益的博弈。電影在劇情的表現上使用了棋盤和棋子的設定，讓整體劇情開始從棋盤具化到天下之中，以小見大。最終因為蘇州的圍城之戰，兄弟三人開始徹底決裂，也為之後的一切埋下了伏筆。《投名狀》整體在色彩上以冷色調處理，主題色彩儘量採用黑色和灰色來突出整體環境的殘酷。
廟堂之上
電影中，雖然廟堂之中的鏡頭描寫很少，三位老戲骨出場的戲份不多，但幾個鏡頭就將兄弟幾人的生死利益全部安排地妥妥當當。
影片的後半段涉及廟堂之上，文戲雖少，但是恰如其分。武戲場面宏大，各種戰爭的殘酷體現的淋漓盡致。兩者之間存在著絕大的反差，輕飄飄的一句話的背後卻決定了千萬人的生死和利益。整體來看李連杰的角色充滿了悲劇色彩：出賣兄弟、手足相殘，一個十足的功利主義，但是他的心願又有樸實的份量。讓百姓吃飽飯，穿暖衣，但最後卻成為了棋盤上的一個棄子，自私與否，誰又能說得清楚？
電影通過亂世兄弟情義，引入江湖、廟堂之爭，兄弟在宿命之中不過只是任人擺佈的棋子，每一次矛盾設置都極大地推動了劇情的發展，無時無刻不在印證著—血酬定律。
江湖之遠，思溫飽。廟堂之高，覺高寒。
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