大魚海棠，真心不錯，看完之後我有太多的想法要說，但想想又覺得寫的太多語句變的冗長，詞不達意，自我呢也覺得麻煩。我就稍微從如下幾個方面談談：
第一，建築形式，影片中的建築原型來自土家客家的圍樓，融入了少數民族的特色文化，許多建築細節繪畫非常的真實，窗花、樓梯、樑柱、青苔、臺階、雕文等，蒙上一股神秘感，水下的獨立空間這個創意感覺特別好，融入了少數民族的特色文化，有種家天下的感覺。
第二，色彩渲染，以紅色為主題，從椿的衣服、鯤的顏色、建築上的燈籠和春聯等等表現出來。紅色具有喜氣的寓意，但其中也不乏神秘感，更似乎夾雜著“悲”的色彩。椿的衣服紅的如血般耀眼恰巧與楸消失時的紅色火焰相襯托，是一股悲情的紅。鯤的紅比較鮮豔明亮，給人一股生機盎然，蓬勃生長的感覺，是一股生機的紅。椿的奶奶鳳凰和爺爺參天巨樹，是一股悠久的紅，夾雜著點點滴滴歲月的痕跡。
第三，人物形象，電影中出現100多個人物，我感覺裡面人物已經脫離經典《西遊記》這個模板，許多人物都出自古老書籍的語句描述，在裡面還看到山海經裡的妖怪，畢竟中華文化五千年。椿起初讓我聯想到了林徽因，從髮型、身材、服裝感覺特別像，電影中表現的總有股欠缺，這種欠缺我說不出來，鯤人形形象是一種食人間煙火的仙，真實、自然，鯤魚形象是一種漸漸成熟的狀態，其中就夾雜眾多酸甜苦辣。楸的形象一股是稚氣的男孩夾雜穩重付出的形象，這種人物一般月老不會去給他牽線的。
第四，劇情方面，我看到許多人說劇情虐心，說椿是綠茶婊，椿的一句哥哥或許觸動不少男人的心，當我看到椿和楸背對背休息的那段，真的挺傷感，當你喜歡一個人，很想很想去擁抱她，但卻不敢擁抱，其實也談不上不敢，好似心中有一股束縛，越想從束縛掙脫出來，反而扎的越緊，總之這種感覺我真的還找不出某詞語來表達。楸最後成為了靈婆的傳人，這也襯托起初椿與靈婆的對話。我感覺這劇情還是不錯，雖然在愛情這方面太揪心，可以借鑑《千與千尋》，裡面對於愛情明處很少刻畫，但是這條線卻又無處不在，對於無面男來說楸又是幸福的，畢竟楸可以為心愛的人無私的奉獻出生命。但想想對於愛情，命好的人又有多少呢？總之一句話：有你在，我心裡真美好。
通過《大聖歸來》、《大魚海棠》希望中國動漫電影黃金時代快點到來，多來點精品，少來點垃圾。
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