And the word and civilization,they are the same thing,they are the gifts
這是荒野大鏢客：救贖開篇的對話，遊戲開篇象徵著現代文明的火車緩緩而過，車上的乘客以西部繁星點綴般蔓延的現代藝術為話題，談論著文明人和野蠻人的文化碰撞。遊戲以兩種就迥然不同的文化價值為核心，借衣著體面，裝扮光鮮的城裡人之口，以隻言片語，將遊戲環境和主旨盡數述出。巧妙的刻畫，從而引出別具風格的西部風光。 每一個遊戲的開篇，都會走向不同的走向和歸途。
《荒野大鏢客》是一款西部背景的動作射擊遊戲(以最侷限的方式描述之)，它的前身是2004年的《Red Dead Revolver》：這款遊戲的發行權原本在Capcom手裡，Capcom於2002年中止該計劃後Rockstar Games將其接手並重新推出。這回的《荒野大鏢客》設定於設定年代，工業的發展與科技的進步改變了大西部，聯邦**的權力也日漸深入，使得傳統西部日漸凋零。玩家在遊戲中扮演“前”亡命之徒John Marston，the Bureau(“當局”)找上已金盆洗手、退隱成家的Marston並脅持他的家人，強迫他獵捕三名當年的幫派夥伴。
隨著遊戲世界中的氣溫變化，馬的“蛋蛋”會熱脹冷縮
如此優異的遊戲自然離不開遊戲製作團隊，那麼他們遊戲製作團隊，那麼團隊是怎麼樣的呢？
《荒野大鏢客：救贖2》總共投入了631名美術。不過，整個遊戲的製作週期當然不是631人乘以8年：根據廣大遊戲公司的經驗，這是整個遊戲中所有直接受聘於Rockstar的美術設計師的總和。其中，很多人半途加入、半途退出，或者半途加入然後再退出，部分工種的人員名單也很可能有重合（抱歉我沒有計算重複名單的力氣了，但通常來說都是會有極少數人員複用的）。
按一般公司的慣例估算，如果出現在Credits上的美術設計師是600人以上，實際投入美術製作的工作量應該在每年2000至3000人（1人1年的工作量），因為很多人很可能是最後3年甚至最後1年才加入團隊參與大規模製作的。人員數量還是相當龐大的，一個好的遊戲需要投入的人員物力是相當龐大的，這還不算是外包的一些項目，當下尤其這些技術的成熟和發展，遊戲建模的人員需求也是相當大。
學習遊戲建模需要的軟件
3ds Max適合用來建模而且聽說建模速度很快，有不少國外遊戲公司都是用MAX的，不過本人沒有用過，所以也不能瞎BB,
Autodesk Maya用於不少的動畫以及遊戲公司，像是迪斯尼，Square Enix，Naughty Dog都有在用，據說比較起Max，Maya由於是集大成的軟件，Animation+VFX方面出色所以備受信賴。
不過由於Max和Maya現在同屬一家公司，所以許多功能日漸接近，就連UI也慢慢靠攏了。
所以對於遊戲業來說，用max還是maya的關鍵點在於，你想要去的公司是使用哪一個。
Zbrush最出色的特點就是“不受限”（其實還是有的，能去多高還是得看你電腦的配置）地雕刻，相對傳統建模軟件更能發揮使用者的想象力和創意，僅以建模來說Zbrush是相當強大的了，不過由於沒有動畫或特效相關，所以Zbrush普遍意義上都是在於雕刻高模，而要走完一整個流程的話，你還是得使用其他3D軟件。
很多想進遊戲業的新人犯了一個大錯，就是隻會zbrush卻不會完整的流程，若想從事3D建模這是不可取的，除非你的雕刻真的是大神級別，那就另當別論。
Vray則是渲染器，那是建模，畫好貼圖，設定好材質後的事情了。 一般上來說，跟遊戲業沒太多交集，除非你是離線渲染的cinematic動畫，不然即時渲染的遊戲並不會用上vray。
以建模來說還有
Modo，建模，據說上手容易所以很多概念藝術家都選擇學習modo來輔助繪畫。
Blender(一款免費的開源軟件，能建模，渲染，甚至能雕刻了），一般是想省錢的公司在用，畢竟是免費的（但這並不代表blender不好）
Mudbox，雕刻+畫貼圖，甚至生成PTex（對於目前遊戲建模無用）
3Dcoat，能建模，雕刻，渲染，有一些功能例如展UV和畫貼圖相當出色。
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