信陵君無忌
秦觀，字少遊，宋代著名詞人，他的詞婉約新麗，遠祖溫韋，近步柳七。《浣溪沙》是一詞牌小令，體制離七律不遠，亦可見詞為詩之餘是有根據的。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。
“漠漠”是沒有聲音的意思，經常表達寂寞的感覺。古人經常用它來表達一種莫名的，無情感的東西，例如北風漠漠。不知為何古人一有愁緒就上樓，和李後主的“無言獨上西樓”很相似，還有“暝色入高樓，有人樓上愁”、“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強說愁”等等，很多這樣的詩句，不知是因上樓而愁還是因愁而上樓。
“曉陰無賴似窮秋”，說的是清晨的天氣是陰黯的，“無賴”說的是曉陰，但同時也包含了人的情感，陰霾的天氣總是會勾起人的離愁閒恨。“淡煙流水畫屏幽”這其中的“淡”也是因為前面的“陰”所生。而“畫屏”意指遠處的春山，不然屏風上又怎會有“流水”呢。這句寫的是人登上小樓，看到遠處的春山流水隱逸在淡淡的霧裡。
“自在飛花輕似夢”飛花與落花總是能引起人的惆悵，花事闌珊，韶光憔悴，讓人黯然銷魂。紅樓夢中的《葬花吟》：“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”句，還有“花落水流紅，閒愁萬種”句，皆是以飛花、落花說人的惆悵。
“無邊絲雨細如愁”這裡的“無邊”是登樓所見的景物，絲雨既是小雨，小雨哪來的愁呢，不是雨愁是人愁。這種愁“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”
上三句寫完了登樓看到的景色，卻轉回到樓上的“寶簾閒掛小銀鉤”來，這個簾子和古代詞人詩人的關係也非常的密切，就跟上樓一樣，一般都是有愁的時候才涉及到它。如“天上人間何處去，舊歡新夢覺來時。黃昏微雨畫簾垂。”“香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。”“簾卷西風，人比黃花瘦。”等等，都是借簾來寫心情的。
這全詞六句，句句寫景，又句句都是寫詩人的心情。詩人寫天氣、寫山水、寫飛花、寫細雨、寫寶簾，句句都是無我之境，然何知又是寫我呢？全在首句的“上”字。《詞旨》：“對句好，可得；起句好，難得。”
我是翰墨今香，關注我關注中國傳統文化。
翰墨今香
我來回答:
《浣溪沙》秦觀
漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
[賞析]
這是一首抒發春愁的詞，筆調極淡。
上片三句通過人的感受點明瞭時間，地點、氣候。這是一個春天的早晨，女主人公獨自登上小樓，只覺得這天氣似秋天一般寒冷。這三句詞雖然只是描寫景物，無一字抒情，然而人物寂寞、無聊、冷落的心情卻全在不言之中。
下片正面描寫春愁。雖然仍然不見人物，卻用一個"愁"字點明全詞主肯。為了描繪難以摹狀的殘夢與春愁，詞人運用比愉，將夢比作飛花，將愁比作細雨，把那虛的感受具體化，形象可感。梁啟超就稱"自在"這一聯為奇語。末字一個"閒"字更寫出了女主人公寂寞無聊的心緒，獨處閨中，院落悽清，她懶懶地捲起繡簾，朝外頭望去。
這首詩將情與景完美融合為一體，像一件雕刻精緻的藝術品、其中下片創作技巧尤為高超，正如《續篇草堂詩餘》所云;"後疊精研，奪南唐席。"
賞讀這首古詩詞
劉楚雲817
問題：怎麼賞析秦觀的宋詞《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》？
前言
北宋詞家中，秦觀是婉約詞的代表人物之一，秦觀詞在婉約之中有陰柔之美，因此元好問評價道：
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。秦觀的這首《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》很能代表他的詞風。
一、從《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》看元好問的評價。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。
這首詞通篇寫景，但是景中含情：曉陰無賴、飛花似夢、雨細如愁，掛在簾幕上的銀鉤還用了一個“閒”字。形容畫屏用了一個”幽“字。
詩中意象的選擇和組合非常重要，特別偏正詞組中的修飾語和中心語的搭配最顯示詞人的風格，例如：漠漠-輕-寒；小-樓曉-陰；窮-秋；淡-煙；流-水；自在-飛-花；無邊-絲-雨；寶-簾；小-銀-鉤。
中心詞語：寒、樓、陰、秋等，加上什麼修飾語很重要，決定了一個詞的情感色彩，通篇使用什麼的修飾語，決定了整首詞的感情色彩。
選擇什麼物象，給這些物象（中心語）選擇什麼修飾語，反映了一個人的風格。
元好問評價秦觀時，引用了他的兩句詩：
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。對比韓愈（拈出退之山石句）詩句可見風格的不同：
升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支（即梔字）子肥。韓愈（韓退之）寫花用的是”大“和”肥“；秦觀是”有情、無力“，還要”含春淚“。
所以，中心語相同的情況下，用不同的修飾語會表現出不同的風格。好比同一個美人，用不同的妝容、服飾會顯示不同的氣質。花木蘭”當戶織“的時候是小家碧玉、關山度若飛的時候是巾幗英雄。
二、《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》簡析
1、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
漠漠就是清淡的意思，用來修飾“輕寒”，不過這不一定是簡單的主謂賓：輕寒-上-小樓。在青島的海邊，常常看到海霧從大海中緩緩爬上海岸，一直爬上了海邊的小山，籠罩竹小魚山上的望海樓，當真是：漠漠輕寒上小樓。
不過，也可能是 （主人公）在漠漠輕寒中登上了小樓 。
此時此刻，清晨的陰霾很像深秋，無賴，是有些調皮中的可愛，並不是潑皮無懶的意思。
第三句寫眼前的景物，淡煙流水是畫屏上的圖案，幽：清幽、幽靜、幽遠。
2、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。
第4、5句對仗，非常工整，浣溪沙的4、5句以對仗為常見格式，但是也有很多不對仗的浣溪沙。
眼中的飛花自由自在； 雨，不但細的像絲，而且還無邊無際。這兩句都用虛實之間的比喻：花似夢，雨如愁。這種比喻在現代詩中常見，但是今人寫舊體詩的時候不太容易掌握。
結束語
浣溪沙是一首齊言的舊體詩， 很像少了兩句的七律，也像多了兩句的七絕。
曉陰無賴似窮秋，漠漠輕寒上小樓，自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寫七律比較擅長的朋友作起浣溪沙和鷓鴣天來就簡單得多。 老街建議學詞之前一定要先學五律和七律。
@老街味道
老街味道
秦觀 : “蘇門四學士”之一，能詩文，尤以詞著稱，是婉約派的代表詞人。其詞早年多寫戀情，間寓身世之感 ; 晚年多寫遷謫之恨，悽婉動人。有 :《淮海居士長短句》，《淮海集》。
秦觀《浣溪沙》
這是一首抒發春愁的詞，筆調極淡。
上片三句(漠漠輕寒上小樓，曉月無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。)。通過人的感受點明瞭時間、地點、氣候。這是一個春天的早晨，女主人公獨自登上小樓，只覺得這天氣似秋天一般寒冷。這三句詞雖然只是描寫景物，無一字抒情，然而人物寂寞、無聊、冷落的心情卻全在不言之中。
下片三句(自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。)。正面描寫春愁。雖然仍然不見人物，卻用一個“愁”字點明全詞主旨。為了描繪難以摹狀的殘夢與春愁，詞人運用比喻，將夢比作飛花，將愁比作細雨，把那虛的感受具體化，形象可感。粱啟超就稱“自在”這一聯為奇語。末句一個“閒”字更寫出了女主人公寂寞無聊的心緒，獨處閨中，院落悽清，她懶懶地捲起繡簾，朝外頭望去。
這首詞將情與景完美融合為一體，像一件雕刻精緻的藝術品、其中下片創作技巧尤為高超，正如《續編草堂詩餘》所云 : “後疊精研，奪南唐席。”
吾才是傻瓜
理論上，任何一首仄起平收平韻的七絕，都可以改成一首《浣溪沙》，只要給第三句做一個對偶，再加一句過渡就可以了。所以，按這個模式。隨便一首仄起平收平韻的七律，肯定可以變成一首《浣溪沙》。
因此，《浣溪沙》名為詞，但實際上是和《鷓鴣天》一樣，是最接詩的“詞”，其最大的妙處就在於下片的“對仗”句。
對仗若是精彩，《浣溪沙》就活了！就是好詞！
這一首就是《浣溪沙》詞的代表作之一。尤其是下片的對仗，歷來被批評家所激賞。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
把淡淡的輕愁寫得清淺，清雋，清新，而且讀起來更有一種婉轉的格律之美，自在飛花這個純淨入骨的仄仄平平讀起來就是一首音樂，更讓人如醉如痴的是後面又加了一個濁音的“夢”字，輕重與清濁就像李易安提倡的那樣，搭配自如，渾然天成。
對句如此美妙，可出句絲毫不落下風，六魚七虞韻部自帶情感屬性，一先韻部也是婉麗十足，絲，雨，細，三個發音相近的字組合起來之後，又配上了七魚七虞。然後用十一尤做結尾。簡直比上聯更唯美。
這還僅僅是格律上的，字面上更是妥貼無比。落花如夢，絲雨成愁。而絲雨歷來可以解釋為“私語”，也就是說兩詞偏偏有三種解釋，而且那兩個形容詞也下得極為曼妙，輕，彷彿這花和夢連在了一起，變得具體起來。細，更讓輕愁渾如看得見一般。
這是靈感突襲之後神來之筆
而且不可複製，意味著作者再寫一千首《浣溪沙》也不一定會出現這麼美妙的句子了。
另，關於七律改浣溪沙，都可以遊戲一下，權當拍古人馬屁，權當練筆習作，但偷偷地，別發出來就好。免得被噴。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。成灰蠟炬淚初幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。殷勤青鳥為探看。
七絕改浣溪沙
落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。落梅橫笛已三更。（借容若句）
十年一覺揚州夢，萬里孤蓬燕子箏，青樓贏得薄寒名。
亦有所思
將閒愁寫得如此細膩空靈婉妙唯美的的男詞人，非秦觀莫屬。
《浣溪沙》 （宋）秦觀
漠漠輕寒上小樓 ，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢 ，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
無賴：無聊。窮秋：晚秋。
寶簾：珍珠寶玉等製作的帷簾。
1 妙在意境，朦朧，幽迷，空靈。
“漠漠”，“輕寒”，“曉陰”，“淡煙”，“流水”，
輕柔嫵媚而又淡淡憂鬱，是煙雨嫋嫋，清寒未消，獨上小樓，斯人憔悴的一幅圖景。
春是惱人的季節，花落雨無聲，她似乎百無聊賴，卻又無比期待，似乎怨惱煩悶，卻又無可奈何！
“漠漠”，淡淡的，無邊無際的，“漠漠水田飛白鷺。”
“輕寒”，有點涼意，春寒，既是天氣的清冷，又是人物內心孤寂生寒，“羅衣怯雨輕寒透。”
“淡煙”，晚春絲雨，如煙如霧，朦朧幽渺，“淡煙凝翠鎖寒蕪。”
這組淡雅細小而又清新憂鬱的意象，渲染了一種朦朧幽冷而又悽美的意境，將人物憂鬱多愁的內心細膩而又豐富的表現出來。
2 妙在比喻，飛花如夢，絲雨如愁。
以夢來比喻飛花，又以“自在”來形容，
夢的自由與輕盈，悽迷像極了眼前的春花匆匆凋零，飄然而落，
夢後的悵然若長又像花落春歸後的傷感無奈。
以愁來比作絲雨，愁的雜亂綿多，就像煙雨一樣無邊無際，絲絲縷縷，不可斷絕。
愁的不可排解籠罩心頭，又像煙雨迷濛，充斥天地。
妙在用抽象難以把握的情緒來比喻具體可見的事物，使人的情緒隱約可見又似有若無，不可捉摸，幽幽的飛花，纏綿的絲雨又與人淡淡的悵惘憂鬱相一致，既寫景又傳情。
王國維評價秦觀：“少遊詞境最為悽婉。”
一綠浮芳
- 秦觀(1049一1100)北宋文學家，蘇門學士之一，但且缺少蘇軾那種對世事開懷面對的胸懷，由於官場社會世態炎涼仕途不暢，懷才不遇，多次遭貶性格憂鬱寡歡，緣鬱鬱而終。他的浣溪沙.漠漠輕寒上小樓詞如下:
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
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釋意:在微微寒意的春天獨自登上小樓，早晨的天氣顯得有些陰暗，讓人感覺煩悶，恰似進入深秋。凝望著畫屏上的淡淡輕煙，潺潺流水，顯得格外幽靜。
窗外自由飛舞的花瓣象夢境一般輕盈，淅淅瀝瀝的絲雨，敘敘地下著如心中的憂愁無法消失，輕風飄動的珠簾隨意掛在銀鉤上。
這首詞描寫了作者內心百無聊賴的愁惜，夾著薄薄的春寒登上小樓，以初晨的陰暗天氣烘托出內心煩悶寂寞的心情，借畫屏，飛花，絲雨這些場景與夢境編織在一起，把春天的景象寫得象深秋一樣淒涼寒慘，以景襯托作者憂怨的心情，觸景生情，以情融景，整首詞給人一種清冷，縹緲的感覺，也正是作者要寄託的鬱悶，愁苦心緒。
何春林4
《浣溪沙-漠漠清寒上小樓》賞析
原文
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
秦觀
漠漠輕寒上小樓，
曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細如愁。
寶簾閒掛小銀鉤。
註釋
漠漠：冷漠。
清寒：陰天
窮秋：秋天盡頭。
幽：意境悠遠。
自在：自由自在。
絲雨：細雨。
寶簾：簾子。
閒掛：隨意地掛著。
現代文:
有些寒冷天漠漠登上小樓，
清冷的早上討厭得像秋天盡頭。
薄霧流水像花屏一樣幽靜，
花瓣自由飄落似夢中，
細雨像愁緒綿綿不斷。
簾子旁隨意地掛著銀鉤。
秦觀，年少喪父，仕途抑塞，於新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種悽怨感傷的心境意緒而瀰漫於詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。
賞析:
前兩句作者寫清冷的早上自己一個人地登上小樓，因為一個人很孤單，愈發討厭這種寒冷的感覺，覺得像到了秋天的盡頭。第二三句，似乎是寫在小樓上看到的景物，薄霧繚繞湯湯流水像花屏一樣幽靜淡雅，散落的花瓣在空氣中自由地飄來蕩去似夢中一樣優美迷人。其實，這兩句是為下一句“無邊絲雨細如愁”打下伏筆，不盡的愁才是作者內心深處的痛。最後一句最能夠點明主題，點綴著珠寶的簾子旁邊隨意地掛著一個銀鉤，作者感嘆自己就像那個銀鉤一樣，在一些珠寶旁顯得無用，同時，作者表達的另一個意思恐怕是，如果自己得到賞識，也會像那個銀鉤一樣獨當一面。詩作意境悠遠。是值得一讀的好作品。
鄭老師回頭客
馮煦在《蒿庵論詞》中說："他人之詞，詞才也；少遊之詞，詞心也。"秦觀詞的主要特色就是情韻兼勝，他將自己的身世之感融入詞作中，纏綿而傷感，讀者讀他的詞，往往被其真摯感情和深婉意境所吸引，不由動容。
秦觀，字太虛，後改字少遊，學者稱其為淮海居士，為"蘇門四學士"之一，有《淮海集》《淮海詞》等著作。他的一生十分坎坷，雖少有雄大抱負，希望在疆場建立豐功偉業，但現實卻給了他沉重的打擊，使得他希望破滅：他中進士的時間晚，37歲才考中，後來做官不久，就被黨爭所波及，因"洛黨"賈易詆其"不檢"而罷去正字。之後又屢遭貶謫。最重要的是，他天性敏感，卻沒有蘇軾那樣的樂觀和開朗。他是中國文學史上出了名的"古今傷心人"，他的詩詞都是自我身世體驗的反映，
他的詩被稱為"女郎詩"，就是因為其情調悲苦，他的詞則是當行本色，正符合詞的纏綿婉約的特色，因此秦觀也以詞聞名。《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是秦觀的代表詞作，表達了一種人生的閒愁，而這閒愁，依然是與秦觀的人生經歷有關。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
這首詩的描寫細膩而敏感，先來看上闕："輕寒"指的是薄寒，和嚴寒不同，而"漠漠"則寫出了這輕寒的冷漠，主人公在這樣淡漠的環境中登上小樓，想必心情也必然是鬱結的。清晨的天色，竟然像深秋一樣陰沉，可見傷心人自有傷心眼，心緒鬱結，看什麼都是陰鬱的，這更使得詩人心情難以愉悅。畫屏上有淡淡的煙霧和潺潺的流水，一派清幽的景象。
再看下闕：自在的飛花像夢一樣縹緲迷離，無邊的絲雨細密綿綿，就像愁一樣，絲絲繞繞，點點滴滴，難以斷絕。將"飛花"和"夢"關聯，將"絲雨"和"愁"結合，一方面可以看出作者心思細密，體察入微，對自然界和人的心緒都十分敏感，另一方面，這裡又用了化虛為實的手法，將"夢"和"愁"兩種虛的東西都以"飛花"和"絲雨"道出其精髓，又可見詞人作詞技法之高妙。兩相結合，情韻悠長。而最後一句"寶簾閒掛小銀鉤"，輕輕一收，沒有將這愁無限擴大下去，而僅以寶簾掛鉤這一畫面作結，既有詞戛然而止卻愁未止的感覺，又以一"閒"字，表面是擬人化寫寶簾，實則是寫出了主人公的"閒"，亦是詞人自己的"閒"，且這"閒"是不得已的閒，是被迫的"閒"，是讓人痛苦而無奈的"閒"，詞人本想有所作為，卻無奈落得無事可做的結局，功業難成，愁緒難消，而命運卻完全不歸自己掌握，詞人對這種種不幸毫無辦法，其身世之悲盡在其中。
秦觀更為人熟知的詞，是《滿庭芳·山抹微雲》。因此詞，蘇軾曾戲呼秦觀為"山抹微雲君"。這首詞結尾的"傷情處，高城望斷，燈火已黃昏"，可看做秦觀的心境自述：登高望遠，日暮時分，無出路可去，徒然悲苦。（作者：柳暄妍）
一往文學
詞的原文如下：
漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。
這首詞描寫了一種令人流連忘返的境界。很有藝術價值。每次讀這首詞都會神遊在秦觀描繪的情景中，久久難以走出。尤其是下半闕“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤”時，總會讓我有一種無限遐想的空間……沉醉其中。
“漠漠輕寒上小樓，”說的不是嚴寒，也不是料峭的春寒，是“輕寒，就是有那麼一點點的寒。就是暮春時的一點寒。”清寒”上小樓，一定是有人感受到的，但是作者在這裡並沒有直接去描寫那個人，而是通過薄薄的春寒侵上小樓，通過住在樓上人的感受去表明人物。
樓上的人在這暮春時節為什麼會感覺到冷呢？原來是“曉陰無賴似清秋。”一大早天就陰了，人的心情和天氣的陰晴有很大關係，一大早起來如果紅日高照，萬里晴空，心情也會因天氣的晴朗而明朗，溫暖。但是暮春時節又沒有太陽所以才有了像清秋的感覺，寒涼。春天了，卻寒涼，不免讓人感覺鬱悶。
因為外面微寒，所以主人公，也許是詞人，才會枯坐在樓裡。不願出去。無聊的主人公舉目四望的一個畫屏上的一幅畫——淡煙流水圖，迷濛淡遠。
上半闕寫的是人，但是並沒有對人物進行直接的描寫，只是通過環境“清寒”上小樓，摟外陰沉的天氣，室內的淡煙流水圖，所有的一切都是讓人不開心的。所以油然而生的必然是一股淡淡的春愁。
下半闕緊承上半闕，主人公坐在小樓裡，因為不堪寂寞，於是向外眺望，看到的卻是“飛花”和“絲雨”。飛花的輕盈如同昨夜清幽的夢，纏綿環繞，詩人把抽象的事物具體化。讓人感同身受。同樣內心的愁悶也如同這“絲絲綿綿”的細雨一樣具體化，詩人和讀者之間建立了通感。
“飛花”和“夢”，“絲雨”和愁。本來不相似，沒法做比較的事物，詞人卻發現了它們之有“輕”和“細”
這兩個共同點。於是原本不相干的東西聯繫在一起。構成了既恰當又新奇的比喻。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”對仗工整，有音樂美，詩意美和畫境美。畫面感強，意境清幽。構成了一副悽清唯美，空靈杳渺的藝術境界。
最後全詞以“寶簾閒掛小銀鉤”作結。這句寫出了詞人沉浸在自己的心緒之中，卻在不經意間瞥見了綴滿珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤搖曳著。
一種說不清，揮之不去的百無聊賴的心境刻畫的非常生動，有很強的代入感，含蓄有韻味，更加耐人尋味。
這首詞傳情表意含蓄有韻味，意境深幽，秦觀擅長寫豔詞，但是用語卻總能翻出新意，情致清幽有趣。這首寫春愁的詞，把那種微妙的，不容易被觸摸的感情，被秦觀生動具體的表現出來。更寫出了平常人內心的空虛，卻非常有境界。
把自己半生仕途的坎坷，屢遭貶謫，通過這首《浣溪沙》表現出來，是一部很有情致的作品。
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