生於1989年的楊芸熙，是近年來活躍於網絡的“80後美女書法家”，其作品曾在博客創下近百萬瀏覽量，有網友評價“300年無此筆墨”“當代管道昇”。這讓人不禁好奇：這水平究竟有多高？能承受如此評價嗎？
我們不妨先梳理一個問題：為何當代女書法家很吃香？在當代書壇，“美女書法家”漸漸成為一個特殊的群體，女書法家的大量湧現且備受關注，主要有四大原因：
一、表現機會多了。書法大賽都允許甚至鼓勵女性參加，還出現不少針對女性群體的書法大賽，展覽也越來越豐富。女性寫書法，不再如古代那樣，身陷閨閣，無處展現。
二、信息傳播方式的進化。去中心化的傳播生態，讓人們在媒體傳播面前，機會均等，人人都可以成為中心，人人都可以打造自己，微博、微信等新媒體傳播方式不斷進步。畢竟在古代也有許多女子書法功底較好，但是信息傳播渠道不通暢，所以只能孤芳自賞，不聞於世。
三、大眾書法審美日漸式微。寫字本就難得，任何人但凡拿起毛筆，寫上幾筆，都能被廣泛點贊，若是天賦寫手端莊正楷，更是備受朋友們青睞，讚賞有加。何況是面對一個功底紮實的漂亮女生？
四、容顏較好，裝扮美麗，與書法的有機結合，煥發迷人魅力，兌現了世人幻想中古典美女的所有氣質，時代也呼喚這樣勵志型的女性出現。所以，面容俊秀的女書法群體很容易受到關注。
而眼前的楊芸熙，正是符合了上述多項條件，因而快速圈粉，佔領了書法圈焦點。
楊芸熙臨趙孟頫《赤壁賦》
也正因此，我們觀察大量“女書法家”作品時，更因謹慎。過譽評論或“美女”標籤，反而是對其書法潛質的輕視。畢竟，女性學書法，完全是可以拼實力的。
書法傳播五花八門，其中那些認真的書寫者，更容易受到廣大群眾的喜愛。人們早已經拋棄了“女子無才便是德”的落後心態，甚至更願意為美女書法喝彩，所以女書法家有了非常大的書法展示天地，還形成一個美女書法家的群體隊伍。這種現象本質上是對女性才華的顛覆性認知，也可理解為一種反彈。
楊芸熙臨趙孟頫小楷
在美女書家隊伍中，也分為老中青三個梯次，老一代的女書家以孫曉雲、林岫為代表，中青一代的女書法家則以韋斯琴、方放等人為代表。年輕一代的女書家，是被稱為美女書家的主代群體，則以唐曉燕、程小軒、楊芸熙等80後的這些女性為代表。
楊芸熙臨王羲之《蘭亭序》
我們以楊芸熙書法的成長路徑，來探討80後女書法群體的崛起因素。首先，這些80後的美女書家基本上都擁有比較好的家庭教育平臺，出身於書香門第的現象較多，容易受到父輩書法藝術的影響與薰陶。因為有家學的傳承，所以80後美女書家的書法起步就相當紮實，碑帖修煉是非常到位的，這也是許多美女書法家諸書皆成，精於小楷、繪畫的重要原因。
比如楊芸熙，其父就是一位書畫藝術家，她的書法就是跟父親學成的，因為楊芸熙高中畢業之後，就沒有升大學，而是選擇在家專修書畫。當然，因為她父親的書法修養非常高，這是許多人上大學也未必能得到的書法教育資源，也恰恰是楊芸熙出名的關鍵。
楊芸熙臨趙孟頫《千字文》
其次，80後美女楊芸熙的成名之路，與不斷參加各種書法比賽有關係，在國內處各種書法比賽中的獲獎積累，讓楊芸熙能夠領跑美女書法家的功名競爭，畢竟一位書法家要得到別人的承認，參加比賽並且能夠獲獎還是非常必要的。
值得一提的是，楊芸熙所展示的書法作品主要以臨帖為主，並沒有成熟的創作。所以，嚴格意義來講，楊芸熙是一位基礎紮實書法學習者，但是如孫曉雲、韋斯琴、方放等老師早已脫胎於臨帖階段，都有了自己的風格，且能以雅俗共賞贏得百姓和市場的青睞。
所以，楊芸熙距離大家口中的“書法家”，路途還很遙遠。而這種差距，也不單是臨帖能解決的。文學、品格、修養、智慧都是關鍵。
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