大器書法幽默風趣
學書法，筆、紙、墨都重要。分兩種情況：
一、如果是練習鋼筆（硬筆）書法，筆就太重要了。最好是用鋼筆，便於寫出筆鋒、輪廓，寫出粗細變化，有流暢感。用一次性的簽字筆寫字，不容易寫出質感來，不易寫出點畫撇折的輪廓。另外，建議用炭黑墨水，字更光澤，立體感更強。
二、毛筆書法，最好要用專門的練習紙，用一得閣的練習墨。筆和紙這都不是重點。最關鍵的是練習的功夫要下夠。
如練毛筆字，有幾個小建議：
1.從楷書入手，掌握點畫基本筆法和結構。
2.慢慢行筆，用中鋒使暗勁運筆。讓墨浸到紙上，不讓字太浮於紙面，無力感。
3、筆畫的提、頓、轉折，處處都要到堂，才顯力量。
4.逼迫手在接近於懸停狀態時不會發抖，動作不變形。
5.更需要耐心。練書法的過程就是，治療人的浮躁和急功近利。
6.從基礎學習起，堅持下去，不走捷徑。每一步都是自己的積累，是別人奪不走的、只屬於自己的的沉澱。
讀書零星筆記
學書法，筆跟紙都不是最重要的。
硬要在其中比較，那應該是筆較為重要。
書法根本在於書寫能力的形成，所書作品符合法度，表達的情感飽滿氣韻生動。
熟練精確的掌握各種書體的書寫規律，寫出獨具面目的創造作品，才是重要的。
中國書法，是一門博大精深的文字藝術，獨具魅力。
筆墨紙硯缺一不可，好筆好墨好紙好硯，為好作品增光添彩而已。
但是，書聖王羲之時代，並沒有什麼好的宣紙好的湖筆之類。蘭亭序依然是書法史上的千古奇峰，前無古人後無來者。
同樣鐘王，楷書四家之時，也沒有什麼所謂的現代意義上的名筆名紙。
說到底，書法造詣高低，在於學習練習，在於學識修養，在於文化藝術的體悟實踐。筆墨紙硯不過是工具而已。
古語有云，大家不擇紙筆。
然而，上述有言，筆較紙尤為重要。
說的是，書法習練有成，點按使轉全賴一筆。
至於紙張，承載而已，可以直書白壁，可以揮灑絹帛縞素，可以木石銅鐵。
並無非紙不可一說，更無一定需要什麼玉版雲山之類。
蜃海樓
都重要。
“筆、墨、紙”是書法的外功。如果我們把筆比喻做槍，那麼墨就是子彈，紙就是靶子，我們只要拿起槍，子彈能很準確地打到十環，這就是功夫。如果打不到呢？這不要緊，應該堅持不懈，俗話說：“只要功夫深，鐵棒也能磨成針。”成功只是早晚的事。要達到得心應手，我們就要對“筆、墨、紙”的性能瞭如指掌，熟記於心，才有可能寫出有力度的線條。
首先說用筆。
古人說用筆要“萬毫齊力”、“八面出鋒”。這就是說要充分發揮毛筆的功能。用筆儘量要全面，就如吃食物，不可以偏食，這樣營養才全面。如何才能“萬毫齊力”、“八面出鋒”？這裡要有一個條件，就是毛筆一定要拿直，不可偏鋒。
其次說用墨。
墨分濃、淡、幹、溼，用墨的原則要自然，且不可做作。原則是從多到少，自然過度。就如人吃飯一樣，吃飯——消化——再吃飯——再消化的過程，墨也是多——少——再多——再少的過程，這樣自然就形成了墨色的變化。不可養成吃零食的習慣，更不可飢一頓、包一頓，這樣對身體不好。書法的創作也是同理，用墨是極其重要的。
再說用紙。
古人說“力透紙背、入木三分”。這是對書法線條的力度而言，不可誤解為墨透紙背就是力度，在宣紙上墨是很容易透到背面的，隨便滴上一滴墨就會透到紙的背面，但你能說它“力透紙背”了嗎？。比如同站樁，感覺兩個腿的力往下沉，腳在地上，而腳的的力已經傳入地下，如腳下生了根，穩而有力。毛筆也一樣，筆在紙上，而力已經穿透紙背“入木三分”了。
生活美學與陳設藝術
道法術器
書法是一門很深的學問，絕不僅僅只是寫好字那麼簡單！要問筆和紙哪個重要，從宏觀的角度上看，紙筆和墨硯同屬“器”的層次，即器具，工具，這是最末等的追求。
總有人看見別人寫出一手漂亮的好字會理所當然的認為是他們所用的筆好、紙好、墨好，當然，如果是兩方水平相當，紙筆墨的優劣不同，寫出來的效果是會有明顯差異的，如果自己本身的工夫就不紮實，再好的紙筆墨硯給你用也只是暴殄天物。
真正有能力的書法者可以利用各種工具來書寫，比如筷子、牙刷、掃帚等等，還有網上一些所謂的“大師”用的奇葩書寫工具，這裡我們不提倡去學習他們，但藉此能說明一個道理:寫書法不要太在意筆墨紙硯的優劣與否，只要毛筆不禿，墨能入紙，滿足基本書寫要求即可。追求工具質量終究是外求，對書法進步沒有太大幫助，想要進步還是要向內求，努力臨帖，提升自己的書寫水平，這才是正途！
真然書道
對於很多初學的朋友來說，筆法和結構是最需要解決的兩個問題，但是筆法和結構又不能分裂開來談。那麼在初學的過程中，筆法重要還是結構重要，是需要大家去思考的。
元代書法家趙孟頫曾經說過，，，書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。意思就是說，從古至今筆法是不變的。結構是隨著時代的變化而變化。所以，二者應以側重於用筆。另外，字形結構受筆畫的影響，筆畫的形態是由筆法完成，所以筆法的變化直接影響到字型結構的變化。
我們對照著爨龍顏碑和雁塔聖教序碑中的道字來看筆法結構對字的審美的影響。
左為《爨龍顏碑》右為《雁塔聖教序》
爨龍顏碑中的道字，筆畫厚重，稜角明顯，顯得整個字拙樸剛強。
雁塔聖教序碑中的道字，筆畫舒展勁挺，圓融精緻，顯得整個字輕盈柔和。
兩者的筆法不同導致了筆畫的不同，筆畫的不同影響了整個字的結構的不同，進而所呈現的字體美的感覺也是不同的。
這可以看出，筆法在學習書法中的重要性。近代書法家沈伊默先生曾經說，一般寫字的人，總喜歡從漢字的結構而不是從漢字的筆畫下功夫。一般人們所要求的，只是筆畫乾淨，結構勻稱整齊。但從書法藝術的角度來看，研究筆畫必須研究筆法。只研究結構，書法是不能入門的。
沈尹默書法
我們去看現在的書法教學，很多老師教授的方向是楷書為主，使用帶有米字格或者田字格的紙去練習。其實這種教學方式，只是從漢字的結構上做練習，而忽略了對漢字筆畫的錘鍊。所寫出來的字只有一種低級的漢字結構美，如果想讓學生寫出字的神采，我認為，應該是先掌握筆法的運用技巧，特別是可以練習篆書或者是隸書，目的是為了更好的控制毛筆。毛筆能夠控制好了就能隨心所欲的寫出自己想寫出的筆畫了，也就能寫出自己想要的漢字結構了。
所以在書法初學的過程中，要注重筆法的練習，其次才是結構的練習。
陳老師愛畫畫
“筆、墨、紙”是書法的外功。如果我們把筆比喻做槍，那麼墨就是子彈，紙就是靶子，我們只要拿起槍，子彈能很準確地打到十環，這就是功夫。如果打不到呢？這不要緊，應該堅持不懈，俗話說：“只要功夫深，鐵棒也能磨成針。”成功只是早晚的事。
要達到得心應手，我們就要對“筆、墨、紙”的性能瞭如指掌，熟記於心，才有可能寫出有力度的線條。
首先說用筆
古人說用筆要“萬毫齊力”、“八面出鋒”。這就是說要充分發揮毛筆的功能。用筆儘量要全面，就如吃食物，不可以偏食，這樣營養才全面。如何才能“萬毫齊力”、“八面出鋒”？這裡要有一個條件，就是毛筆一定要拿直，不可偏鋒。
其次說用墨
墨分濃、淡、幹、溼，用墨的原則要自然，且不可做作。原則是從多到少，自然過度。就如人吃飯一樣，吃飯——消化——再吃飯——再消化的過程，墨也是多——少——再多——再少的過程，這樣自然就形成了墨色的變化。不可養成吃零食的習慣，更不可飢一頓、包一頓，這樣對身體不好。書法的創作也是同理，用墨是極其重要的。
再說用紙
古人說“力透紙背、入木三分”。這是對書法線條的力度而言，不可誤解為墨透紙背就是力度，在宣紙上墨是很容易透到背面的，隨便滴上一滴墨就會透到紙的背面，但你能說它“力透紙背”了嗎？。比如同站樁，感覺兩個腿的力往下沉，腳在地上，而腳的的力已經傳入地下，如腳下生了根，穩而有力。毛筆也一樣，筆在紙上，而力已經穿透紙背“入木三分”了。
王木樣書法
工欲善其事必先利其器，學習書法當然要有自己趁手的傢伙什。但是好並不等同於貴，好也很難去定義。比如我個人喜歡用長峰毛筆，但有些人就不習慣，因為使不上勁。墨也是這樣，練習的話研磨費功夫，一百多一瓶的玄宗又太濃，倒不如幾塊錢一瓶散裝北京墨汁用著舒服。先去嘗試吧，嘗試的工具多了，就知道什麼樣的最適合自己了，當然了，紙也是很重要的。
平同學1027
沒有什麼是不重要的，看情況
在我們的生活中，很多東西是不值錢的，例如陽光和空氣，花草樹木，很少有人會說路邊的這一顆小草是我們家的。但是霧霾來了，工廠濃煙來了，這一些不起眼的東西成了最昂貴的。應用到書法上我覺得也是這個原理，筆和紙誰最重要，其實兩者都重要，但為什麼作者會有這樣的疑問呢？因為作者用心了，作者思考了。我覺得思考才是學書法最重要的，最重要的東西作者拿到了，值得肯定與鼓勵，日後我相信他會有很大進步。我下面就談談以思考為前提下的，筆和紙吧，兩者相輔相成：
一，有一支好的筆你才能發現它重要，差筆寫什麼都不行
現在市面上的筆種類繁多，價格都一支比一支昂貴，初學者容易高價買了很多自己用不上的毛筆，最好的方法是跟著自己的老師買，老實說好，你自己也試用一下，覺得很好用，就趕快買。最好多買幾支，多用幾年。因為同樣的一款筆，等下一批生產的時候，製作方法一樣，但是材料進貨品質稍微有一點點差別，毛筆就沒有上一批好用了，你會後悔當初沒多買幾支
筆分狼毫，兼毫和羊毫，但照這名字買，一點用都沒有，只能自己不斷探索和跟老師學習。差的筆筆毫彈性和筆鋒都會很差，要想知道筆的重要性，你要擁有一支好筆，你就明白了，好筆只要你功夫在，選對紙，寫什麼字都比差筆要好。
二，有好紙，紙才重要，差紙寫什麼都不行
先不說宣紙分生宣，熟宣紙和半生宣，好的宣紙 ，無論吸墨性，還是墨在紙上的表現能力都要比質量差的宣紙要好很多
三，筆和紙相配，和寫的字體相配，才能體現其重要性
1.寫小字行書不宜用生宣，太暈，二王行書都宜用近熟宣的宣紙，但也要有一定的吸墨性，用彈性好的狼毫筆。
2.像中楷作品，書寫速度適中，適宜用彈性適中的兼毫筆，和吸墨能力適中的半生熟宣紙
3，寫大字，像顏真卿大字，追求筆墨濃重，粗狂大氣一類的字，可以用生宣紙試試
總之，書法之中每樣工具都值得重視，他們又是相輔相成，要辯證地看待，今天，我囉囉嗦嗦地說了一些，以上僅代表個人觀點，有不當之處，請廣大書友批評指教，如果覺得我說的好像有一點點道理，請關注我，我是心墨z,謝謝大家。
心墨z
我覺得都同等重要，筆決定了開始，紙決定了過程，筆和紙決定了結果，當然也不能一概而論，還有一個特殊因素，就是誰握筆誰把字寫在紙上，拋開這個因素，不管是誰，沒有好的筆或者沒有好的紙，只能寫出一般的字，從古至今，一直都在追求筆和紙的材質和檔次的高低，狼毫豬毫等等，熟宣生宣等等，更甚至是墨水的選擇，究其原因，我們都是想要用比較更加好的筆墨紙硯，達到我們更加好的書法境界。
華夏炎黃0文武雙全
學書法，紙和筆都是工具，重要的是堅持去寫。先找到適合自己的碑帖臨摹，初期儘量少從描紅起步，有條件的話，找個專業老師領入門，沒條件可以到網上搜相關教學視頻，從筆畫開始。一般學書法按篆隸楷行草的順序循序漸進的學。
