小俊子娛樂
總結了以下幾點：
1.愛情是什麼？愛情不是相敬如賓，愛情是相濡以沫。
2.幸福是什麼？大概每個人的標準都有不同吧，現代人喜歡做一隻快樂的豬，我不喜歡，這是全球化背景下消費主義和自由主義思潮氾濫的產物，我傳統而保守，我喜歡做一個痛苦的哲學家，雖然這很痛苦，但更加幸福。
3.佟志和文麗的故事平凡真實，他們不算什麼模範，做過很多錯事，有過很多不幸，正是這樣的兩個人的五十年，才真實的如此令人感動，才平凡的如此令人動容。
4.五十集的電視劇，我一口氣看下來，幾乎沒有任何不暢快的時候，節奏明快，情節緊湊，是部好電視劇，在描述國人普通生活的電視劇中，說歷史的，說愛情的，說婚姻的，沒有那部能它的海量了，兼具廣度和深度的作品，完全可以當作教育材料了，以後各家各戶都可以弄一部放在客廳，小兩口或者老兩口的，和自己父母或者孩子一起，一天看個兩集，保準生活質量會有所提高。
5.看的影視作品太多了，我很少對著屏幕落淚，可中午那會，花了三天時間看著他們從爛漫青春的年華一路走到滿頭白髮之後，看到成了老太婆的文麗病倒了，我太難過了，淚一直流。文麗躺在病床上，幸福的回憶夢裡年輕的他們，她笑著說，那時候，你還親我來著，然後佟志，這個七十多歲的老頭，顫顫巍巍的轉過身子，顫顫巍巍的低下頭，輕輕的親了一下他心愛的老伴。。。那一刻，我特別不爭氣的哭，哭得渾身顫抖，哭得泣不成聲，太感動了，太幸福了。
6.平心而論，編劇給老頭老太婆編的故事有點太慘了，四個孩子基本上都是到了三十歲的年齡才懂事，基本上都特立獨行，很不聽話，和父母說話很沒有禮貌，很不懂得善解人意，沒有一個人是平平安安簡簡單單的幸福，都夠難的，好不容易連兒子懂事了，居然說死就死了，這一點，我覺得稍微有點過。當然，還有一個原因，我和妹妹都是在類似的教育環境長大的，但基本上二十歲之前已經懂事了，不會對父母這麼不禮貌的說話，難道我們才是特例？我不相信。
7.婚姻和家庭的維繫發展建立在什麼基礎上？電視劇告訴我們，一定要有感情，要相愛，有為愛付出的勇氣和能力；一定要有至少一個勤勞的當家人，收拾這個家；一定要有基本夠用的物質基礎，當然，某種角度上來說，更多一些也可以不是壞事；一定要學會教育子女，不能溺愛，不能不真誠而平等的交流；貧嘴到佟志那種地步不算很難，也不是很容易，這大概不是一定要有，但有了一定會添很多快樂，一定會有益於很多問題的解決。
9.這種電視劇不能多看，看多了就喜歡去生活了。
10.看了電視劇更容易理解老一輩人的想法，自打看了這電視劇，再聽我那八十多的外婆嘮叨，那心裡叫個暖啊，還特別心疼，她一說話我就想熱淚盈眶，爸媽週末去上海了，她老人家一大早就起來叫我起床，給我燒羊肉湯，非讓我吃了再走，真不知道，以後自個當了爸爸當了爺爺，能做到她們這份上嗎。
我愛環境
這部電視劇講述了一個悶騷男人與一個小資女人的50年戰爭。從1956年到2005年，悶騷男人佟志與小資女人文麗通過各種各樣的形式足足戰鬥了五十年，其中大小戰役無數，酸甜苦辣無數，風風雨雨攜手走完一生。
有這麼幾個問題，分析一下：
1、兩個生活習慣完全不同的人怎麼成為夫妻？答案是門當戶對，仔細看看周圍，能夠長久的基本上都是門當戶對的。文麗是小學教師，一個受過相當教育的小資女人，熱愛蘇聯文學，講究穿著打扮，特別愛臭美，骨子裡更喜歡有文化、愛學習、求上進的聰明男人。佟志呢？雖然不像文麗那麼小資，但他是骨子裡是一個清高、單純和浪漫的人。他有才華，但侍才傲物。
2、兩人吵了一輩子，為什麼沒離婚？
其實吵架要看為什麼吵，吵的有沒有意義。為物質，為孩子教育，為婆媳關係，為彼此忠誠度等等，這些應該是大家都會遇到的。最根本還是看彼此是否心裡真正有對方。其實生活久了，你就會習慣一個人，愛情慢慢會變成親情，有時候吵架也是生活的調味品。真正要離的是無話可說，懶得吵架的那些人。
3、如果一方出軌應該怎麼面對？
這個不好說了，得根據每個人的具體情況而定，比如是否真愛，有沒有真心悔過，有沒有孩子等等。尤其有孩子的，一定考慮好孩子的感受，家庭對孩子的心理成長影響很大很大很大。
總之，人都是在生活中不斷成長的，所扮演的角色也會在不同時期有所傾斜。維護好一個家庭不容易，且行且珍惜！最後祝大家家庭和睦！
雲大哥
《金婚》這部電視劇是蔣雯麗和張國立一起出演的，我也是特別的喜歡看這部電視劇，因為這部電視劇溫情滿滿。說道蔣雯麗大家肯定都很熟悉，在《金婚》這部的電視劇裡面蔣雯麗演的真的是一個地地道道的作女，自己是一個小學老師，過慣了大手大腳的日子，所以後來就算結婚了，也是一點金錢觀念都沒有，有的錢就亂花搞的家裡常常吃了上頓沒有下頓的，而且有時候常常都沒有錢匯回家給自己的婆婆，丈夫也是越來越不滿意這樣的文麗，所以成了後來出軌的導火索。
我覺得娶妻娶賢這句話真的沒有說錯，但是既然你決定要好好的跟人家過日子子的話，那麼我覺得就算怎麼樣起碼對於婚姻我們每一個人都應該忠誠吧，人家女孩子再怎麼不好作為一個受過教育的知識分子，你也不能因為這種理由出軌啊。男人真的很過分，男人什麼都想要，又想你會過日子省吃儉用，又想你打扮的美美的！這樣十全十美的女人是你想找就能找到嗎，還是知足吧，真希望我能為了買衣服把吃的省了，可是我自己把買衣服的錢都省了買吃的了。不是買小說就是買裙子做頭髮還有看電影。這麼多孩子還拉扯長大了。文麗也確實要好好的改變一下自己了，畢竟是過日子跟自己以前一個人的時候是不一樣的，要好好的給自己的生活做好打算。
蘿蔔湯圓影視
小編看的電視劇雖然不多，但是《金婚》卻給我留下了很深的印象。可能是因為他太真實了，太貼近我們的生活了吧！下面就讓小編來帶大家回望一下這部經典的電視劇！
這部電視劇是由張國立和蔣雯麗主演的。演員方面來講，張國立蔣雯麗兩位老戲骨把上世紀七十年代的夫妻從青年到中年再到老年每個年齡段都詮釋的很到位，而配角林永健夫妻把上世紀包辦婚姻的男女心態上的無奈卻又不得不在一起守著家庭到最後萬年離不開彼此很好地展現出來，細節中還充滿著溫情，雖然有著打打鬧鬧和出軌等婚姻瑣事，但是最終結局還是讓人淚目。
劇情方面作為一部家庭劇，最重要的就是真實，現在大部分國產劇不好看的原因就是缺乏真實。金婚60年，一集一年，大到國家變革，小到家長裡短雞毛蒜皮，就像是當年的事情真實的呈現在眼前，不晦澀難懂，很清晰流暢的展現。
電視劇一開始，小兩口剛結婚不久缺乏生活經驗，再加上有了孩子，根本顧不過來。佟志家庭事業兩頭抓。為了解決問題，佟母搬來同住，兩代人觀念意識差距太大，但為了家庭的和諧妻子一直在默默忍耐，做好每一件小事，最終得到婆婆認可。中年時期，兩人的婚姻遇到了危機，但是丈夫為了挽救家庭犧牲了自己的事業，最終獲得了妻子的原諒，兩人重歸於好。
那個年代的愛情不需要過多的物質，一個月能吃上肉，看一場電影，去晚會跳跳交際舞就很幸福。人人都住在筒子樓裡，傍晚在長長的走廊裡做飯菜。
她們生了第一個女兒燕妮，經歷了饑荒年代，又生了第二個女兒南方，一出生就送去了四川奶奶家。文麗懷著多多的時候不情願極了，可還是剩下了第三個女兒多多。
婆婆來了，和她們一起住，她們搬進了大房子，有客廳，有獨立的廚房和衛生間。文麗懷上了大寶，心心念唸的兒子。
幾十年的時間裡，老兩口不僅要處理自己婚姻中的問題還要為多個孩子操心。大女兒離婚，小女兒的丈夫性功能缺失，兒子玩心太大，小女兒因為流產過多而住進了醫院。二老為此操碎了心，但是還是依然用行動和堅持彌補了兒時親情的缺失，最終得到了她們的諒解。
有溫情也有悲痛，在兒子“改邪歸正”之後，竟然因為一次車禍失去了生命。晚年喪子，老兩口悲痛欲絕。幸好還有兒子的遺腹子。但是兒媳卻想自己撫養。雖然萬般無奈不捨，痛失愛子的老兩口理解兒媳的心情，把孫子交給了兒媳。
他們幸不幸福呢？他們一起走過了50年，是幸福的。雖然佟志又精神出軌了李天驕，算一個不大不小的插曲，但是在觀眾角度看來又剛好給平淡的婚姻生活天了一點點色彩。
可我還是覺得很感動，年輕的時候佟志對文麗那樣好。那樣迷戀文麗。在那個年代，而文麗也為了佟志放棄了自己的小資情調，甘心做一個為了生活、為了柴米油鹽醬醋茶而操心奔忙的中年婦女。這都是愛情的力量啊！
電視劇中看似每日家長裡短，吵的雞犬不寧，實際上正是放大了每一個家庭中所遇到問題，畢竟一集40多分中的電視要表達這一年國家的時局動盪引發的家庭感情的變化。在兩人婚姻中出現的李天嬌這樣的一個角色，也不能說明佟志和文麗之間的婚姻能延續僅僅因為責任。恰好是這樣的一個人更能是幾十年平淡的婚姻生活填上一筆。
文娛小菲
Hello，大家好、我是小吉哥
很高興回答你的問題：
《金婚》是一部中國現代婚姻史、這部電視劇是由張國立和蔣雯麗主演的。
講述兩人五十年的婚姻生活史，同時更應該是一部新中國的共和史。
他們的婚姻不僅經受了本身的考驗，還打上了鮮明的時代烙印，社會變化折射家庭內部，並影響著家庭關係。
他們經歷著婚姻家庭及時代變遷帶給他們的種種困惑與煩惱，他們遇到的問題困難以及思考，引發婚姻內各個年齡層的共鳴。
曾經以為婚姻就是遇到對的人，兩個人有一場夢幻的婚禮，兩個人從此相親相愛，一直白條到老。
曾經以為感情中最煎熬的時刻應該就是遇到那個人之前的等待和尋覓。後來在婚姻的道路上摔了一跤才知道，這樣的想法只出現在童話裡。
一段婚姻最初兩情相悅，到了結婚最初階段兩人甜蜜生活，然而，經過生活的捶打，必須面對孩子，婆婆，親友，事業，各種問題接蹱而來，甚至到丈夫的出軌，等等。
婚姻的本質就是堅持和忍耐，就是包羅萬象，深似海。雖然它不會十全十美，像有句話說的我愛你不難，難道是我一直愛著你。
我覺得這部劇給我呈現了現實的縮影，也蘊含了金婚的內涵。
1：婚姻就是生活，生活就是就是過日子，日子總是磕磕絆絆。
2：婚姻是緣分，沒有完美。人的一生不可能一帆風順。
3：對自己的愛人多一些包容，少一些指責。
只有認識到以上幾點，才有可能白頭到老，才有可能把一段婚姻維持了50年。
當然還要長命，但長命並不是作者要告訴我們的道理。
你們覺得呢？
吉哥1
《金婚》這部劇太接近現實了，是一部現實主義題材的家庭劇，一家人吵吵鬧鬧，歡歡喜喜，偶爾會為一些瑣碎的事情而鬧情緒，甚至男女主角差點離婚，即使經歷了很多，他們依舊是相親相愛
所謂夫妻床頭打架，床尾和說的就是這個理兒吧，
看完這部劇最大的感悟就是，生活習慣不同，性格不同，兩個人都互相遷就，幸福生活一定會持之以恆，婆媳關係緊張，都要互相做出讓步，讓生活多點樂趣，少些煩惱，都是一家人，沒有兩家話之說
沒有絕對完美的婚姻和絕對完美的夫妻，文麗不是一個很合格的家庭主婦，佟治也不是一個合格的顧家男人，就算這樣，二人對於家庭教育出現的偏差，也都盡心彌補，經歷過各種各樣的困難洗禮，一個家更像是一個家，更團結更有愛更加有所期待
從這部劇中讓人更多的感受到愛情可貴親情可貴，這一切的經歷都是在奔向美好的生活
阿龍放映社
這部電視劇是由張國立和蔣雯麗主演的。演員方面來講，張國立蔣雯麗兩位老戲骨把上世紀七十年代的夫妻從青年到中年再到老年每個年齡段都詮釋的很到位，而配角林永健夫妻把上世紀包辦婚姻的男女心態上的無奈卻又不得不在一起守著家庭到最後萬年離不開彼此很好地展現出來，細節中還充滿著溫情，雖然有著打打鬧鬧和出軌等婚姻瑣事，但是最終結局還是讓人淚目。劇情方面作為一部家庭劇，最重要的就是真實，現在大部分國產劇不好看的原因就是缺乏真實。金婚60年，一集一年，大到國家變革，小到家長裡短雞毛蒜皮，就像是當年的事情真實的呈現在眼前，不晦澀難懂，很清晰流暢的展現。
電視劇一開始，小兩口剛結婚不久缺乏生活經驗，再加上有了孩子，根本顧不過來。佟志家庭事業兩頭抓。為了解決問題，佟母搬來同住，兩代人觀念意識差距太大，但為了家庭的和諧妻子一直在默默忍耐，做好每一件小事，最終得到婆婆認可。中年時期，兩人的婚姻遇到了危機，但是丈夫為了挽救家庭犧牲了自己的事業，最終獲得了妻子的原諒，兩人重歸於好。那個年代的愛情不需要過多的物質，一個月能吃上肉，看一場電影，去晚會跳跳交際舞就很幸福。人人都住在筒子樓裡，傍晚在長長的走廊裡做飯菜。
她們生了第一個女兒燕妮，經歷了饑荒年代，又生了第二個女兒南方，一出生就送去了四川奶奶家。文麗懷著多多的時候不情願極了，可還是剩下了第三個女兒多多婆婆來了，和她們一起住，她們搬進了大房子，有客廳，有獨立的廚房和衛生間。文麗懷上了大寶，心心念唸的兒子。
幾十年的時間裡，老兩口不僅要處理自己婚姻中的問題還要為多個孩子操心。大女兒離婚，小女兒的丈夫性功能缺失，兒子玩心太大，小女兒因為流產過多而住進了醫院。二老為此操碎了心，但是還是依然用行動和堅持彌補了兒時親情的缺失，最終得到了她們的有溫情也有悲痛，在兒子“改邪歸正”之後，竟然因為一次車禍失去了生命。晚年喪子，老兩口悲痛欲絕。幸好還有兒子的遺腹子。但是兒媳卻想自己撫養。雖然萬般無奈不捨，痛失愛子的老兩口理解兒媳的心情，把孫子交給了兒媳。他們幸不幸福呢？他們一起走過了50年，是幸福的。雖然佟志又精神出軌了李天驕，算一個不大不小的插曲，但是在觀眾角度看來又剛好給平淡的婚姻生活天了一點點色彩。
可我還是覺得很感動，年輕的時候佟志對文麗那樣好。那樣迷戀文麗。在那個年代，而文麗也為了佟志放棄了自己的小資情調，甘心做一個為了生活、為了柴米油鹽醬醋茶而操心奔忙的中年婦女。這都是愛情的力量啊！電視劇中看似每日家長裡短，吵的雞犬不寧，實際上正是放大了每一個家庭中所遇到問題，畢竟一集40多分中的電視要表達這一年國家的時局動盪引發的家庭感情的變化。在兩人婚姻中出現的李天嬌這樣的一個角色，也不能說明佟志和文麗之間的婚姻能延續僅僅因為責任。恰好是這樣的一個人更能是幾十年平淡的婚姻生活填上一筆。
只是最後大寶的死讓人太揪心了！
蝸牛的90回憶
大家好我來說下我的觀點
第一：表現出了這就是過日子，過日子總是磕磕絆絆的，沒有一帆風順的，婚姻是緣分，沒有完美的，人的一生不可能一帆風順，對自己的愛人要少一點指責，多一點包容等等。
只要能認識以上幾點，才會有可能白頭到老，才有可能把一段婚姻維持50年，當然最要緊的是長命，但長命不是劇中要告訴我們的道理。
所以金婚真的是幾輩子修來的緣分。
第二：金婚不僅是鍋碗瓢勺的生活交響曲，也是喜怒哀樂的七情交響曲。
劇中大膽的表現出了婚姻的矛盾衝突和吵架過程，像夫妻感情的X光，透視著主人公的心靈，反應了婚姻並不是美好和睦真實的一面，挑戰了一些家庭劇溫情脈脈的虛假套路。
這一對幾乎完美情投意合的夫妻，為何總是吵架呢？他們有時吵的雞犬不寧，有時吵的觸目驚心，可是卻走過了金婚五十年。現代社會中有什麼和睦家庭不是因為吵架而吵散的啊。
男人吵架習慣性：理性語言，判斷，命令，攻擊，結果性語言。
女人習慣用：感覺，情緒化，細節，抱怨，發洩性語言。有的時候女人嘮叨只是找個聽眾而已，你要是跟她認真，爭論對錯反而會吵起來。但是有時候適當的爭吵還是能促進兩人的關係，和習慣改變。
最後總結一下：我們要理解爭吵，包容爭吵，讓婚姻的小船在爭吵中都能駛向（金婚），祝天下有錢人終成眷屬。
妍邦影視
豆瓣上有一句短評是這樣形容電視劇《金婚》：“愛情是詩詞歌賦琴酒茶，婚姻卻是柴米油鹽醬醋茶。” 初看時，念起來朗朗上口，再看時，覺得這是對《金婚》最好的評價
。 12年了，這部電視劇一直保持著8.4的高分，穩居豆瓣觀影榜首。 文藝評論家仲呈祥評價這部劇說：在中國電視劇的發展史上，價值和意義絕不亞於當年的《渴望》。 小時候看《金婚》覺得好過癮，也不知道為啥過癮，
12年後再看，沒了過癮，更多的是感同身受。 男女主角佟志和文麗長達50年的婚姻生活，道盡了人世間的婚姻真相。 相愛是吸引，相處是改變 故事發生在幾十年前的時代。 文麗是個綺年玉貌的小學老師，喜歡看流行小說，喜歡穿美美的布拉吉，舉手投足盡顯小資情調。 佟志是重型機械廠的青年標兵技術員，耿直憨厚
，不懂浪漫，但有點才華，說話很溜。 他們從看彼此不順眼，到暗生情愫，再到蜜裡調油，像極了普世中少男少女的愛戀。 那個時候，是真的愛得熱烈，對文麗而言，晴空萬里是你，大雪紛飛是你，對佟志而言，風
晨雨夕是你，和煦春風也是你。 結婚的那年，佟志說“我要讓全工廠、全車間、全世界都知道，文麗是我佟志的愛人！”。 婚後頭兩年，佟志確實把文麗寵成了公主，下班做飯洗衣陪老婆，堪稱模範丈夫，偶爾還浪漫一把。 雖然當時他們物質貧瘠，但精神卻富比王侯。 可是，再美好的愛情都會遇到生活的考驗。 他們的矛盾，從大女兒出生，婆婆來京開始。 有江湖的地方就有衝突，即便是家庭這個袖珍江湖，也是矛盾重重。 日子過久了，佟志不再是那個有修養的文學青年，而是變成了一個下班回來不洗澡，不洗腳
就直接往床上躺的凡夫俗子。 從小就備受寵愛，十指不沾陽春水的文麗，結婚後花錢沒節制，佟志覺得她不會過日子，凡事總是小題大做，再也不是那個清麗脫俗的文麗了。 婚姻是一面照妖鏡，把每個人多年來的生活習性都照得一清二楚。 特別喜歡李碧華說過的一句話： 帝王將相，才子佳人的故事，諸位聽了不少，那些情情義義，恩恩愛愛，卿卿我我，都瑰麗莫名，根本不是人間顏色，人間，只是抹去了脂粉的臉。 這字字珠璣，玲瓏剔透的字句，把俗世男女婚姻生活的真相都一一撞破了。 這也是人世間無數夫妻
婚姻生活的真實寫照，從蜜裡調油的戀愛到雞毛蒜皮的生活，浮在表面的瑰麗脂粉已被抹掉，現出了寒素蒼涼的生活底色。 婚姻確實不是愛情，連錢鍾書都說：“不管你跟誰結婚，結婚以後，你總髮現你娶的不是原來的人，換了另外一個。” 荷爾蒙和多巴胺帶來的意亂情迷，會消散在磕磕絆絆的家庭生活中，往日耳鬢廝磨的繾綣，被一鼎一鑊的煙火燻得沒了當初的愛情夢幻。 說到底，我們相愛是因為吸引，而相處則需要改變，往後餘生的婚姻生活，想要過得更好，必然要學會相處技巧，沒有人會例外。 和異性保持界限感，是婚姻的防護牆 為了擺脫家庭陰霾的裹挾，佟志申請去三線工作。 在那個遠離家庭硝煙的地方，他把事業做得風生水起，還遇到了紅顏知己李天驕。 其實，兩人一開始也只是單純同事關係，但在朝夕相處中，一種微妙的情愫在彼此的心頭潛滋暗長。 性格沉穩卻帶點幽默的佟志，滿足了李天驕所有的愛情幻想，她死心塌地愛上了這個中年大叔。 小荷初放，淺笑盈盈的李天驕像極了文麗年輕時的俏皮與清麗，佟志在看她時，躲躲閃閃的眼神中多了幾分曖昧。 佟志欲拒還迎的姿態，給了李天驕撩撥的勇氣。 李天驕請佟志參加聯歡晚會，一曲智鬥令兩人感情隨即迅速升溫，繾綣纏綿之情可見一斑。 深陷溫柔鄉的佟志，儼然已經忘了在家的妻兒。 遠在家裡的文麗，聽到傳言，又看到他們唱智鬥令的合影，開始慌了。 她帶著孩子到總廠那裡鬧，佟志迫於輿論與壓力，從三線調回家裡。 回到家的佟志痛斥文麗無理取鬧，聲稱自己連李天驕的手都沒碰過，但文麗說到你碰了心。 佟志瞬間啞然，夫妻兩關係降到冰點。 這一刻，儘管文麗把丈夫叫回來的方式有些不妥，但我仍替她叫屈。 在佟志與他人曖昧不清時，是文麗任勞任怨地照顧四個孩子和身體不好的婆婆。 劇中有一幕讓我淚目：佟母危在旦夕，全家人都守在病床前，而佟志還在和李天驕約會。 造成此局面，佟志的責任顯然更多，如果他懂得和李天驕保持距離，文麗不至於安全感失控，慌張失措地搶回丈夫，讓夫妻關係再度劍拔弩張。 我們不得不承認，90%的情感危機，都是因為另一半和異性走得太近造成。 愛情是一種具有強烈排他性的情感，容不下絲毫猜疑。 美國人類學家愛德華·霍爾提出過“交際距離理論”：人與人相處，彼此之間都有一個特定距離。 這樣的距離領域可以劃分為四種類型：親密距離、個人距離、社交距離和公共距離。 而夫妻間的親密距離小於15釐米，任何一個生人靠近，都有可能造成關係緊張，甚至破裂。 但凡佟志能守住心，管住腿，也不至於讓兩人鬧到離婚的地步。 好的婚姻，是一場曠日持久的相互妥協 曾看到一句特別有哲理的話： 婚姻就像跳探戈，你進我退，方能跳完舞蹈，你也進我也進，我們就會把對方逼的動憚不得，你退我也退，這關係就徹底淡漠了。 佟志和文麗，能攜手相伴50載，離不開兩人的相互妥協。 在佟志提出去深圳分廠時，文麗雖然不捨，但還是給予了支持。 她終於領悟了婆婆說的那句話：“給他留條回家的路。” 佟志依舊懶散，可文麗雖一邊嘮叨，一邊卻把家裡收拾得井井有條，在教育孩子問題上，雖然有所分歧，卻在孩子面前極力維護對方。 劇中有個情節讓我特別感動： 在33集時，佟志告訴文麗與李天驕關係結束，文麗多年的積怨終於爆發，毅然決然離開佟志，搬到母親家住，夫妻分居。 在這分居半年中，雖然兩人互相惦記，卻沒有人願意先低頭，直到有一天大女兒燕妮回家，佟志問及文麗，突然激動，心臟病發作住院。 趕到醫院的文麗，握著佟志的手說：“我原諒你了，你快醒醒吧！” 面對病床上插滿管子的愛人，她所有的硬氣都煙消雲散了。 大病初癒的佟志回到家裡，躺在床上，聽著文麗在客廳的嘮叨聲，心滿意足地笑了。 他明白，有老婆在家的日子，才是生活。 有人說：“一個可能殘忍但現實的真相是，對愛情來說，長相廝守是最大的天敵。” 深以為然，婚姻有愛情，但愛情不是婚姻，好的婚姻，需要同理心，需要寬容，需要忍讓。 不由得想起中央電視臺《夫妻劇場》的節目，有一期邀請的嘉賓是詞壇泰斗喬羽先生和夫人。 主持人問喬老與夫人“相濡以沫、白頭偕老”的秘訣。 喬老笑答：“一個字——忍！” 夫人馬上搶答：“我是四個字——一忍再忍！” 全場爆笑。 這才是婚姻的真相，我們在一次又一次的相互妥協中成長，懂得了陪伴的意義。 心理學上將婚姻分為七個階段：激情期、磨合期、叛逆期、合作期、重組期、危機 期、完美期。 婚姻不似愛情般純粹簡單，它充滿了衝突和瑣碎，在達到彼此相融的完美期之前，我們都得學會寬容與妥協。 佟志在劇中說： 什麼是愛情？年輕人講愛情是沒有用的。時間長了，就看出來了。愛情就是相守，一起經歷風雨，兩顆樹在一起時間長了，還會纏繞在一起，更何況人呢？ 果真是明白人，形容得恰如其分。 半個世紀的波詭雲譎，天空的那一抹雲霞，早已從焰紅轉為靛紫，滄海桑田，散的散，亡的亡。 幸運的是，佟志和文麗沒有走散。 從情竇初開的少女到鬢髮蒼蒼的老嫗，從意氣風發的少年到步履蹣跚的老頭，從混沌不明的文革時代到昇平歲月，他們守候著彼此。 待到70歲時，對彼此說一聲：在你身邊，你在身邊。 洋哥說事呀
《金婚》是一部相當不錯的電視大劇，諸君有目共睹，不須贅述。其中的幾集很引人，我還看了兩遍。這裡，只是想把該劇對筆者的啟發，歸攏歸攏，閒暇時與諸君共同思索、玩味一番。我想，應該是有些裨益的。
一，明白了，什麼是金婚。
以前，筆者一直是於有意識和無意識之間，較為天真的以為，所謂的金婚，一定是十分難得的一種圓滿。總以為能夠走向金婚的兩口子，一定是一輩子相敬如賓，彼此幾乎從未紅過什麼臉兒。相伴一生中，一定是根本不會存在其它什麼“故事”。一定是同經風雨，同見彩虹，相依相偎才走到了金婚的彼岸。
看過了該劇，我才明白：其實，完全不是這麼一回事兒。哪裡有半個世紀從不爭吵，從不打鬧，從不磕絆，從不執迷的夫妻呀？！所以，該劇是如此地吸引人們一集一集看下去。劇裡濃濃的人間煙火味兒，飲食男女味兒，和《神鵰俠侶》中那楊過和小龍女陽春白雪式的愛情相比較，確實顯得太凡夫俗子了，太庸碌平常了。但是，長居於世俗社會而非神話傳說中的芸芸眾生，還是更願意接受這草根百姓的金婚，帶給我們心田的滋潤和撫慰。
唯其真實，才更靠譜兒；唯其無華，才更暖人。
二，摒棄海誓山盟的愛。
該劇在各主要人物的形象塑造上，很是豐滿、傳神。特別是
在男主角佟志和二號女主角李天驕所謂的婚外情這一部分戲中，展現出了編劇和導演的藝術功力。
如，佟志面對天驕時，那種真誠卻又木訥的姿態，幾句簡短而又遲疑的話語，就很好地把他心底波瀾漸起，外表上卻頗感無奈的情態，給完全表達了出來。
天驕在該劇中的戲份，不是很多，卻很重要，不可或缺。有關天驕的不多的幾場戲，在這整個50集電視劇中，實際上起著一種畫龍點睛的作用。
在佟志和天驕之間，沒有那些我們常見並習慣了的情話、套話、海誓話、山盟話。有的，就只是那一種寡言少語的相對，那一種默然長久的凝神。只有這些，實際上已經是足夠了。真正的感情，應該是在心底深藏的，並不需要外示於人。 海誓和山盟，似乎是大多數情感影視作品中，不可或缺的場面。似乎是不如此安排劇情，不足以吸引觀眾。而在《金婚》中，我們卻看不到如此場面。我們看到的，完全是另一種方式的愛的表達。即天驕式的愛：默默無語，痴念半生。 世間事，特別是情事，大抵如鍋燒水。用厚度較薄的鍋燒水，熱得相當快，但關火後涼得也是相當快。而用底厚幫厚的鍋燒水，熱得速度雖慢了些，但停火後，鍋中水冷卻得速度卻慢了許多。 相對於那些如流行歌曲《熱情的沙漠》高唱出的海誓山盟式的愛，筆者倒是更喜歡如蘇聯歌曲《莫斯科郊外的晚上》淺唱出的無語凝視之愛。這歌曲歷久彌新，我還能哼上幾句： 我的心上人坐在我身旁，默默看著我不作聲。我想對你講，但又難為情，多少話兒留在心上。
