三、言對
言對即詞句上的對仗，它是相對於事對而言的。南朝•梁的文學理論家劉勰在《文心雕龍•麗辭》中說：“故麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難；反對為優，正對為劣。言對者，雙比空辭者也。”言對只要求詞性和詞組結構相對仗，而不涉及歷史與現實的某些具體事物（類似用典），只是一般詞語的對仗。例如杜甫的五言律詩《春望》：
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火連三月，家書抵萬金。
平仄平平仄，平平仄仄平。
再如毛澤東的《七律•送瘟神》之二：
紅雨隨心翻做浪，
平仄平平平仄仄，
青山著意化為橋。
平平仄仄仄平平。
天連五嶺銀鋤落，
平平仄仄平平仄，
地動三河鐵臂搖。
仄仄平平仄仄平
這些對仗形式，都屬於言對。
四、事對
即以歷史典故或現實中的事實所構成的對仗，是以事對事，而不能以事對空，或以空對事，更不能以空對空。它是相對於言對的一種對仗形式。古人作品中，頷、頸兩聯大多是一聯用言對，一聯用事對。請看杜甫的《蜀相》的頷聯：
映階碧草自春色，
仄平仄仄仄平仄，
隔葉黃鸝空好音。
仄仄平平平仄平。 ——言對
三顧頻繁天下計，
平仄平平平仄仄，
兩朝開濟老臣心。
仄平平仄仄平平。 ——事對
再看劉禹錫的《西塞山懷古》：
千尋鐵索沉江底，
平平仄仄平平仄，
一片降帆出石頭。
仄仄平平仄仄平。 ——事對
人事幾回傷往事，
平仄仄平平仄仄，
山形依舊枕寒流。
平平平仄仄平平。 ——言對
當然，也有頷、頸兩聯都用事對的，例如李商隱的
《安定城樓》：
賈生年少虛垂淚，
仄平平仄平平仄，
王粲春來更遠遊。
平仄平平仄仄平。
永憶江湖歸白髮，
仄仄平平平仄仄，
欲迴天地入扁舟。
仄平平仄仄平平。 ——全部事對
現在的詩詞作者的作品，大都以言對為主，這可能與少用或不用典故有關。如何使用言對與事對這兩種對仗形式，作者可根據需要自行安排，關鍵以能充分表達出作者的思想感情為宜，無須做硬性的規定與強求。
以上給大家介紹的對仗，都是一般的對仗形式，也是我們寫作中常用的對仗形式。下節再給大家介紹幾種特殊的對仗形式。這幾種特殊的對仗形式雖然特殊，但在古人詩詞作品裡也經常出現，我們現在寫作舊體詩詞也經常能派上用場，因此也應引起我們的注意。
古人作品中一些特殊的對仗形式大多要求不是很嚴，對仗不是很工整，屬於寬對一類。當然，也有對得工整的。大家瞭解了這些，如果自己寫作時遇到此類情況，心裡也就有數了。
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