天下一娛
墨潤航心
怒筆狂花
現在好了，書法開始慢慢普及，到處都有書法培訓班，很多中小學校也開設了書法課，書法進校園正在逐步進行，大學也開設了書法專業，從專科到博士都有，字帖和書法教材也非常的豐富，隨便一個書店就可以買到，書寫工具也非常的便宜，很多朋友都想買套工具練習一下。
但是，我覺得我們當今並沒有一個可以引領時代風氣的書法家，當今書法的派別也非常多，碑學、帖學、現代書法、流行書風、展覽體、江湖書法、老幹部體、醜書等等，每一個派別都覺得自己寫的好，其它的都不叫書法。所以也沒有一個公認的領軍人物。
從八九十年代書法熱到現在也僅僅二三十年的時間，相對於整個書法史來說實在太短了，古代一個朝代也出不了幾位書法大家，何況是現在。一些書法家的作品是好還是壞還需要很長的時間去驗證，我們今天的眼光，很難去分辨誰是第一，誰是第二。而那些自稱第一的人，往往都是騙子，大家不要上當。
不二齋
當代書法家可稱得上大師的，而且可以說是公認的有那麼幾位。如林散之先生、陸維釗先生、沙孟海先生、王蘧常先生、高二適先生等等。林散之先生擅草書，陸維釗先生擅篆書，沙孟海先生擅榜書，王蘧常先生擅章草，高二適先生擅草書。除了這五位，如白蕉先生、吳玉如先生等為帖學巨擘，再如趙樸初先生、啟功先生也自成風格。
從這些前輩中選出最牛的本身就是一件大難事。我們可以從發展創新的角度來分析一位，林散之先生。當然並不是說不尊重其他先生。
林散之先生擅大草，他的大草極具影響力，且
在古人基礎之上又往前發展一步，這一步是前無古人的。林散之先生擅用長鋒羊毫作草書，羊毫本身極軟，加上鋒長，所以用筆會出現意外效果。林散之先生草書屬於碑帖融合成功的典型，林先生擅漢隸，其草書就多出隸書筆法。林散之先生最大貢獻還在於其草書與國畫有機融合，進一步豐富了草書的藝術語言。林散之先生的這種藝術創新，一定會在書法史上濃濃的寫上一筆。
古風書法
個人覺得是啟功先生，首先他是一位學者，然後才是一位書家，文才翰墨相得益彰。
啟功的字很有自己的風骨，看字看的是意，由表及裡，與是什麼體，怎麼表達沒什麼關係。
啟功先生的書法，按照他自述的學書順序，是“先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸競體芳” ，也就是得力於趙孟頫、董其昌、歐陽詢和柳公權。但就筆者來看，啟功先生實得力於他的老師溥心畬先生。溥心畬去臺之後，啟功先生在《靈飛經》上用功甚深。
在中國歷史上，尚無法找到和啟功先生書風一致的人。啟功先生的書法溫潤含蓄，大有故君子之風。我們要知道，書法並非僅僅是一種低層次的操作技術，書法人人可寫，但寫到一定程度，文化修養就會變得特別重要。書法是性靈之花，沒有深厚的文化修養作為依託，其人其書的格調終不能脫俗。啟功先生深厚的國學功底，使他的作品寫出了自己的感情，走向了人們的內心，走向了人們的靈魂深處。無論在牆上掛著多少幅作品，啟功先生的作品總能讓人第一眼就識別出來。
一名京人
抱歉，我不懂書法。
問誰是書協主席，誰是書法家不知道。
問當代人寫字誰最牛，見仁見智，肯定打架。
我認為是啟功的字好。好到哪？說不出，就是喜歡。
啟功的字方正圓融，有風骨，勁瘦婉潤，字體長是長，恰好，增一分則過。不同流俗，有自己的特點，感覺人也正派。無論在哪兒，一搭眼便知是啟老的字。
啟老的字是什麼體，我不知道，知道可作仿楷給學生臨帖，無出其右。
他寫不寫行、草、隸、篆，我也不知道。肯定有，沒研究。許多書法家玩兒的是藝術，寫的字平常人認不得，只能在有限的圈子裡晃悠，高精尖，象牙塔，玩兒票，“藏在深閨人不識”，民間百姓不看，看也白看，只能看熱鬧，看不出門道。
早年讀過啟老一本論述詩詞聲韻格律的著作（老了，忘書名。保存在哪櫃，無力翻找。），不是鉛字印刷，小楷書就。遑論內容，單就字論，驚訝，少有的新奇，那字不愧北師大名教授！
因為不懂，只是喜歡啟功先生的字，忍不住瞎說瞎說。
望書界恕罪！
（第一副照片系啟老為琿春市風景區的題字）
七秩老松樹
沒有最牛，在這"牛"群裡個個都有獨道之處。
來幅自撰句一一頌書法之鄉
時閒墨飄坊
油城老蔡
油城老蔡
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酺居
這還需要問？。當然是九州一草。一草的草書縱橫天地間，大象無形，取法自然，結構驚天地泣鬼神。
九洲一草
我認為中國當代的書法家是人民群眾最牛。因為沒有人民群眾，書法家也只能是鼠尾。所以中國當代的書法家是人民群眾最牛。
