美國電影《公眾之敵》的音樂真是好。
現在，坐在電腦前回想《公眾之敵》中的好音樂，印象最深刻的出現在影片的兩個段落中，一是強尼·迪林格被移送到印地安那監獄那一段，彼時，冬日淫雨霏霏，應該冷清的機場因為記者的蜂擁而至更顯孤獨，當載有強尼·迪林格的專機降落的時候，音樂響起；一是強尼·迪林格開著車將女友悠比莉送到接頭地點後等在路邊，可他沒有等到去拿鑰匙的悠比莉，而是眼睜睜地看著悠比莉被塞進了警車，音樂響起。
還是讓我來描述一下這段音樂吧。是管絃樂作品。甫一聽到，我想起了霍爾斯特的《行星組曲》之《木星》。多少次聽到《木星》一曲出現在我們的頒獎儀式上，可見那段音樂頗具節慶感，大氣、雍容是它的風格——那就對了，這段音樂是在慶祝芝加哥警察以及茂文·普維斯的勝利呢。事實上不是。事實上，這是一段強尼·迪林格的主題音樂，也就是說音樂讓強尼·迪林格這個角色的悲壯感凸顯了出來。
這就奇怪了，強尼·迪林格是誰？他值得觀眾把“悲壯”這種情緒投射到他身上嗎？1930年的芝加哥，經濟大蕭條使美國的這座大城市成為一座刑事案件高發的亂城，動不動就發生的銀行搶劫案更是讓這座城市亂象叢生。茂文·普維斯臨危受命，要把劫案的領導者強尼·迪林格捉拿歸案。茂文·普維斯毫不含糊，幾次捉到強尼·迪林格，可幾次都讓智商極高的強尼·迪林格逃之夭夭。
如此看來，強尼·迪林格是個壞人，是不可爭議的，所以，電影的片名叫《公眾之敵》。不可思議的是，80年以後的美國電影人，怎麼把一曲頌歌唱給了公眾之敵？當強尼·迪林格的囚車駛過印地安那街頭時，街道兩旁的圍觀者沒有扔石頭，沒有吐口水，而是將崇拜之情一覽無餘地送給了囚犯，於是，車裡的強尼·迪林格面呈孤傲的微笑，帶著鐐銬的右手竟微微舉起作致意狀。
這樣一個江洋大盜，儘管他只劫富不盜貧，儘管他憐香惜玉得叫女人心動，儘管他體恤手下到了仁慈的地步，可他還是一個江洋大盜！這種模糊了強盜與警察界線的美國電影人的意識形態，我暫時還真無法贊同，但不影響我對這部電影音樂的欣賞。比如，強尼·迪林格與悠比莉從相識、相知到相愛，伴隨的總是幽怨深重的爵士樂，這聲音或輕或重，無一例外地預示著這一場黑幕下的風花雪月，註定是有疾而終的。
結尾處，根據真實事件改編成的這部電影用字幕的方式交代了茂文·普維斯和悠比莉的結局。悠比莉後來出獄並終老在威斯康星。茂文·普維斯於1960年吞槍自盡，為什麼？
強尼·迪林格是死在了茂文·普維斯的槍下。走出電影院前，強尼·迪林格看的一部電影叫《無恥男人》，電影裡，同為強盜的男主角最終被女友唾棄，或許，
是《無恥男人》讓強尼·迪林格預知了自己的下場，當死亡來臨的時候，他半推半就了，而不是像從前那樣，奮力抗爭！也許，茂文·普維斯琢磨了40年後猛然意識到與強尼·迪林格纏鬥了那麼久後自己並不是最後的勝者，就毅然決然地把槍口對準了自己。
如是我聞，這就是男人的心氣？而2009年的強尼·德普這個男人的心氣爆棚得溢出了銀幕，所以，我始終認為，《公眾之敵》是強尼·德普最好的電影，而與他搭戲的女主角、悠比莉的扮演者馬里昂，也是最好的馬里昂之一，風情萬種、活色生香，不拜倒在她的石榴裙下，哪能是男人？所以，江洋大盜強尼·迪林格會失風在她手裡，一部以壞人為主角的電影之所以那麼悲壯，也是因為，這個世界，除了男人就是女人，男人怎能不為悠比莉這樣的尤物放下所有呢？
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