02.29 20句書法明言，教你成名成家

胡傳海：“書法20句”，教你成名成家

胡傳海臨白蕉《致姚鵷雛信札》

第一句：笨到家

我們現在有些人做事情喜歡耍聰明，老是想用聰明的辦法，老是不願意下苦功夫。什麼是笨到家？笨到家的人要下笨功夫，笨功夫是非常重要的。我舉一個例子，謝稚柳，我們現在學毛筆字包括我自己寫筆字的時候，很少有人摹，大多數以臨為主。比如，張旭古詩四帖，我在學習之前先雙勾再填墨，再用塑料紙蓋上，上面在放一張紙，下面用玻璃拷貝臺點一個燈，描紅，這就是摹。

我估計現在用摹的手法很少的，但是我告訴你，謝稚柳就是摹的。謝稚柳多厲害，和張大千在40年代一起混的，他為什麼會去摹，你看到劉一聞在中國書法的文章就寫到謝稚柳他是摹的。因為當時徐邦達說古詩四帖是假的，他（謝稚柳）

我們也有時候也應該學習一下，不要象有的老幹部拿起筆來，嘩啦啦一寫一堆。我以前碰到一個地委書記說，我從早上8點寫到下午6點，天天這樣寫，我一看他的字不行，就是亂寫，亂寫少寫點也就算了，少寫一點還可能改過來，你拼命寫那就永遠改不過來了。

第二句：不入魔，不成仙

我說的不一定是學習書法，做任何事情都這樣，不入魔不成仙，你要把一件事做好了，腦子裡始終在盤算這個事情，走火入魔。以前說的陳景潤走路碰電線杆，我現在覺得沃興華就是這樣，有點走火入魔。他們說沃興華把中國書法帶到壞的方向。我們且不管他帶到哪裡，但是他學習的勁頭，那的確是有點走火入魔。我跟他是一箇中學的，大概初中的時候，我看著他拿著一刀宣紙進教室去了，下午四、五點鐘出來，兩個手黑乎乎的，教室裡面全是宣紙，滿地都是。還有一次第八屆中青展在南京舉行的，劉正成給每個評委四千塊錢，寫兩張字，有的人有準備，就從包裡直接拿出來了，沃興華進房間寫字，寫到第二天早上，我們要吃早餐了，他的門打開了，從裡面走出來，寫了整整一個晚上，兩個手都是黑乎乎的，劉正成說你的字呢？他說沒有，寫不出來。劉問，你寫了一個晚上怎麼沒寫出來？沃說，我都不滿意。劉正成也沒在說什麼不了而了。所以你不入魔不成仙。

上海去世的吳健賢，也算是我的老師，以前對我說，你寫書法簡單，不要動腦筋想這樣那樣，弄是把書法搞得太複雜，什麼也不要學，你拿個報紙，找個字帖，給我抄，從頭抄到尾，你不要問怎麼抄，現在你基本的用筆是懂的，這就沒有問題，你就天天抄，夜夜抄。抄到你有一天突然之間就跟帖上一模一樣了，為什麼，因為你天天抄，抄活了，他講的也有道理，從量變到質變。其實你腦子都不要動，就是天天抄書，不信可以去試試看，有的人就是這樣的。

張學群以前寫得也沒有那麼好，當時張學群在蚌埠當市長，安徽書協主席，他的飛躍就是他當蚌埠市長，不到兩屆，有五年時間，當了市長晚上也不好出去，就天天晚上在房間裡練毛筆字，連寫五年，突然之間寫得好起來了，說任何一樣東西你不入魔是不成仙的。你要成為神仙肯定先要入魔。

第三句：大師無敗筆

我們做書法媒體的，首先要練就一雙火眼金睛，沒有這個的人，好的壞的看不出來，辨識度差。你做書媒體人家給你看好多東西，看不懂那就很麻煩，比如說有一個朋友拿來一個董其昌的東西過來到我們單位，當時我們單位拼命的出書法書，這個階段拿過來就出，有一個拿董其昌的過來，決定出書，拍照，編輯等，弄好以後，叫我籤，我也沒有細看就簽了，等到印好樣書拿來了，沒印之前是黑白的，印好了以後，是彩色的，拿樣書看看裡面有敗筆，轉折、勾沒勾好等。我在崑山美術館看到過董其昌一張手卷，那絕對精到，沒有一筆是敗筆，董其昌有敗筆就不是董其昌，我一看到那個有敗筆，馬上想不對了，假的，然後呢，又發現好幾種。我就跟那個老先生說是假的，他說不可能假，前面有謝稚柳寫的跋，我們就一起看謝稚柳的題跋寫的什麼，不看還好，一看不對了，謝稚柳那真是老法師，從頭到尾沒講董的字多麼好，是講這張紙有多麼好，是明代宮裡的紙，很明顯謝稚柳在題這個的時候可能礙於情面或者不便推卻，不好說這字是假的，他早就看出來了，那怎麼辦，又要寫，就寫這張紙有多好，明眼人一看就明白了，玩這個到高境界了，也不說是真假，說紙好。

包括現在的功甫帖也是，拓出來的沒有毛病，兒子沒毛病，老子倒有問題，那老子就是假的了，這個簡單，所以說大師無敗筆，能稱上大師的，哪怕是近代的五四以前用筆都講究得很，不會有毛毛糙糙，轉折提按都不對，那就是假的了。

第四句：買一堆垃圾，不如買一件精品

雖然是說買東西，其實做選題也是一樣的，做其它任何事情一樣，雜七雜八不入眼的事做了一大堆，也沒有人說你好，什麼事情也跳不出來，還不如漂漂亮亮做一件事，我辦鴻篇鉅製的時候，有的地方書協搞了上百個展覽，都是些義烏小商品市場，都是什麼社區、街道、文化部門。我就一個要弄到中華藝術庫，要麼就不要搞，選精品。這個意識是我在開車路上，電臺裡聽到蘇州一個玉器收藏協會會長說的，當初很後悔買了一堆不值錢的東西，有一個人花同樣的錢買只買了一個，現在他的那一個不知道漲了多少倍。我的一堆根本沒漲，後來給出一個結論，在玉石收藏界裡面，有一個鐵的規律，買一堆垃圾，不如買一個精品。

我們買書法作品，做事情也是這樣的道理，一通百通。清何紹基講過，挖數井，皆不見泉，不如挖一井，力求有水。人的一生很短，集中精力聚焦於一點，做出精品意識，做大做強，做好，這才是我們需要乾的事情。

胡傳海 行書白居易《錢塘湖春行》扇面

第五句：趕鴨子上架，你也能成名

比如兄弟連的例子，沒有趕鴨子上架的意識，老是在家裡練練帖早上跑跑步，看上去生活有規律，活得很自在，瀟灑。如果這樣一輩子當然也很好，如果你想要有出人頭地的意識，要有做出一翻事業來，那還是要有趕鴨子上架的意識，後面有一群狼狗在追你，兄弟連的那拔人就是我給他們趕了一回。比如鴻篇鉅製，本來拿一桶墨汁在鋪著宣紙在地板上寫，我也不會那樣，這也是被他們逼出來的，人不逼你不會這樣去幹，有時候自己要去逼自己，自己設定一個東西，沒有人逼的時候我自己逼自己。所以要趕鴨子上架。

第六句：拜冷菩薩，燒冷廟香

人在很多地方不要湊熱鬧，很多人喜歡錦上添花，有時候往往冷在旁邊的菩薩不香。比如，你們湖北徐本一，本來誰也沒有想到他會當主席，他就是冷菩薩，冷廟，如果在沒有當主席之前你和他關係很好，經常去看看他，他很感動你一直來看我，其他沒有人來看我，你可能是無意的，如果你是有意的，那你太厲害了，無意的你可以中大獎，有意的是你可以幹大事。舉個不恰當的例子，他當了主席以後，你當初一直來看我，只有你緊緊跟著我，那你想，應該得到什麼回報？這個人生當中就是這樣的，你要好好看看，看周圍那些人是冷菩薩、冷廟。無所謂，你有事無事去上一次香，他就把你記住了，你猛也擠不進去的熱菩薩，他都記不住你的，你去了也是沒用。

所以包括書法上面的練習，策劃都是一樣的。你書法練的熱帖大家都在練，你要跟幾萬人拼腦子，自己給自己找難題，一定要比天下人聰明才會有機會。那蘭亭是熱菩薩，我不拜蘭亭，象於明詮寫墓誌，也寫出來了，很有名氣了，一樣的道理，所以要避開這種東西，策劃也是這樣的，大家都在做的，就不要做了，做人家不做的，這個有價值，沒人做，你做就行了。

第七句：先學近人，再學古人

人家跟你說多學臨古帖，這是騙你的，其實真正會學習的人，真的是應該是先學近人，再學古人你看那個竹竿，你竹竿怎麼爬上去的，如果把竹竿比作古和今，古應該在上面，王羲之就在最上面，那我們爬上去怎麼爬，是從下往上爬，不可能從上往下爬。先要學近人的，近代人用筆、書風的那種感覺你都容易融入進去。容易學到。你學古代人，他就是一本字帖的在那，很難融入進去，但不要被近代人套牢，套牢就上老當了，先學近代在學古代，比如你學《古詩四帖》，先學謝稚柳再慢慢上去。

第八句：手腳並用，才能成為大家

在這個世界上，手、腳和嘴都有不同的攻效，都要發揮他們的功能，不要單獨地發一個作用，有些人說，我是寫字的，那我在家裡練毛筆字，發揮手的作用，天天練。一個人得有交往的，你要發揮腿的作用，所以有的人腿發揮得太厲害了，人家說，手不行，腿很行，就是說專門跑關係。我覺得腿和手都要行，腿不一定是跑關係，舉一個張海和劉一聞的例子，劉一聞從上海到山東拜蘇白為老師，蘇白是篆刻家。張海從河南到蘇州拜費新我、沙曼翁為老師，都跑了將近一千公里，都跑得很遠去拜老師。一定要去拜老師，不拜就是在自己門口，當然門口有大師那最好了，吳昌碩在你隔壁，那你天天去，別的地方不要去了。如果沒有就要跑出去，要虔誠，你才能成才。拜訪是非常重要的，經常去去，沒什麼壞處的，只有好處的。講難聽點，帶點土特產，一般老先生說不定給寫條東西，他寫的東西比土特產不知貴多少倍了，合算的。

就是說腿和手要並用，寫的過程中還要拜師訪友，我說的腿是叫你拜師訪友，不是要你跑關係的，還有嘴要會說，該說的時候說，不該說的時候就不要說，把嘴閉起來，什麼也不說，裝聾作啞。都是比較重要的。

第九句：創新就是創造符號

通過兩個人的例子來說明，石開的書法也是比較創新的，他的寫法也是前無古人，他就是創新。寫法也很簡單，粗細像筷子一樣，沒有粗細變化。但是石開的線條有個特點，像方便麵，這是所有的人沒想到的，我們在超市買的麵條是直的，可是方便麵像卷頭髮一樣的，石開的線條就是這樣卷的，煮熟了拉直有點卷，方便麵的線條就是一種符號。符號就是我們小時別人給取的綽號比如“光頭”、“大鼻子”等，一下子就把特點給抓住了。

於明詮寫的字，最主要的捺腳像小腳女人樣的把捺腳反上來，北魏墓誌裡小腳強化變成了符號。我們這裡一個人穿藍衣服不稀奇，如果我們出去，所有的人都穿著藍衣服，人家馬上就說，公務員嘛，你一旦強化了，就變成了一種符號，不容易忘記了。

第十句：藝術要做“小偷”

人在生活中不能做小偷，但藝術不能不做小偷，特別是一些筆會，你就看他怎麼寫，這個非常重要，以前的人就這樣的，就看別人怎麼寫。陳海良怎麼“偷”的，他叫摻沙子偷，比如永和九年一月一日，他就變成什麼嘉和八年十二月二日，就這樣改一改，就這樣慢慢偷，既有王羲之的影子，也有我陳海良的影子，他採用這個方法逐漸把古的東西抽掉，抽掉一份，填進去一部分，偷來一部分成為我的一部分，換血，換基因的一種方法。逐漸逐漸變成自己的。這種是書法學習當中和你在其他方面都是一樣的，我們要搞些策劃，你想所有的事情憑空而起，都非常難，都是看人家怎麼搞，然後按這一個新的名目。比如這次百強榜——誰是高手，我策劃現場當場書寫論書手札，你看我書法雜誌上有兩頁彩版，叫論書手札，這次到最後評比的時候評論書手札，我講給管峻聽了，管峻說你這個東西到最後怎麼評，我說就評論書手札，當場寫，古代的殿試就是這樣的，狀元考試就是這樣的。管峻去講給了王衛軍聽，王衛軍結果在江蘇書法獎現用了。中國書法院獎是我策劃的，最後跟管峻設計的也是這樣的環節，我後來跟管峻說，你怎麼會講給他聽，他說我也是無意的，沒想到他比我們先用了，有時候，這個事情要保密，不保密，一弄變成我克隆他們的了，其實是我想出來的，但我百口莫辯，他做在我們前面，版權是他的了，沒辦法，我自己說出去了，所以要做這個藝術“小偷”。

胡傳海 行書蘇軾《王維吳道子畫》斗方

第十一句：善用比善學更重要

其實講到有些東西你要馬上用，就像剛才講到陳海良的例子就是“用”。學到就馬上用。有些人說我臨是行的啊，臨的時候很像，但我創作跟臨的東西完全扯不上邊，把字帖拿開以後，寫出來的跟字帖一點關係沒有，那麼這個時候就是你要善用，就是陳海良的過渡方法。字帖仍掉一半，抽掉一半，自己填進去一半，比如東湖公園改為西湖公園。

第十二句：學會“傍大款”

生活中不主張傍大款，藝術當中還真要傍大款，就是要學頂端的東西，有時候還要發揮腳頭的作用。例如傍大款改變命運，我單位有一個小朋友，他是河南小縣城裡窮得要命，家徒四壁這樣的一個小朋友。這個小朋友做了一件事情，你真的想不到，他查了陳佩秋的生辰，每年陳佩秋生辰的時候給她寫信，什麼祝你萬壽無疆什麼的。老太太（陳佩秋）第一年看了就放到旁邊去了，以為要畫要字的，第二年、三年、四年、五年堅持不懈。第五年，哎呦，這個時候老太太就把上海大學美術學院徐建融叫過來，說你去把這個小朋友跟我瞭解一下，如果他有困難有想法要學美術，可以把他叫到上海來，徐建融就和這個小朋友聯繫了，小朋友說我就是喜歡美術，非常想到上海跟陳老師學習等等。徐建融馬上跟陳佩秋說了，老太太說你把他弄到上海來，所有的費用我來出。

結果送進學校，考進徐建融的大學，學完以後還要考研究生，結果考到浙美研究生，畢業了老太太問他要幹什麼，小朋友說想做編輯，老太太一個電話打給我們書畫出版社的總編，說我這裡有一個小朋友要進你們出版社，你給他做編輯吧，我們老總一聽陳佩秋打來的，那能不答應嗎？現在編輯也不做了，跳到一個拍賣行，年收入百萬沒問題。小夥子從窮光蛋到百萬以上，就是這樣一個例子，五年寫了五封信，改變了命運，這是生活中真的例子，我們呆在家裡幹嘛，我們也寫寫信嘛。

（徐建融：著名美術史論家、美術教育家、書畫鑑定家、書畫家，上海人。曾先後師從於王伯敏先生、謝稚柳先生、陳佩秋先生。長期從事美術史論研究、書畫鑑定和美術教育工作，現為上海大學美術學院教授，博士生導師，上海市第九屆、十屆政協委員，享受國務院專家津貼。）

其實我們一直講書法人生，倒過來人生也是書法，你像在人的一生當中，就像寫字一模一樣，寫字強調虛實變化，輕重緩急，轉折上下左右承接、映照等等，這些在人生的經歷當中，全部是一樣的。一個人什麼事情都認認真真的，象老黃牛一樣的，但其實我覺得要有輕重緩急，重要的事情要認真去做，次要的一筆代過，沒有次要的就沒有重要的，你想所謂的畫素描，就是濃襯淡，淡襯濃。毛筆字行草書最簡單的話就是，是在濃的旁邊要放枯筆，重的筆旁邊放淡的筆，就是一個對比，藝術最簡單來說就兩個字，對比。

所以生活當中是一本書，我很喜歡看時尚頻道，上面都是整個世界上流行什麼東西，你要知道什麼東西是好的。有次我在北京機場買了一本書，來接我的是一個書法家，看到我這個書就非常奇怪，我買的一本《奢侈品戰略》，精裝的很厚，講了我們怎麼定義奢侈品，怎麼推廣奢侈品的戰略。你表面看到我是在看奢侈品，我把奢侈品替代為書法，就是一種書法戰略，如果你沒有像裡面具有奢侈品戰略，你就會把自己的書法的東西做得很爛。而且不會做到比較高端的奢侈品，一樣的。書法，人家為什麼看不起，因為寫起來一刀一刀的，兩分鐘一張，你叫一個人掏錢買你的字，他非常不樂意，不願意買，要買也是買小楷、正楷，至少看到你還花了一點功夫，行草書兩分鐘就搞定，還要這麼貴，他就覺得不對。其實他根本就不懂，兩分鐘的東西可能花了三四十年功力，他沒有看到，三四十年的投入他沒看到，他就只看到那個兩分鐘。所以這個東西也沒辦法跟他說。只跟懂藝術的人才能談藝術，他不懂你跟他去談也沒有用的。生活中有很多有品味的東西，你始終要留心，只有做到高端的東西，他的品味也肯定是高端的，不一樣的。

我小時候寫字，別的小孩勤奮練字進步很快，我主要是聽隔壁一位老先生講故事 ，不是這個老頭子我不吃這碗飯的，所以對待小朋友還真不要教他寫毛筆字，你就讓他們聽故事好了，我就是聽故事聽出來的。外面紅衛兵、批鬥，我就在老頭子家裡。我吃的第一口奶是故事的奶，也是文化的奶。後來我寫東西給他看，他一直沒有批評過我，拿去看的時候，總規說：好的，有進步，繼續努力，總是這樣。他不挫敗我的積極性，我以前當老師時候跟家長就說，你的小孩去練字，就叫小朋友的字掛著，什麼“正大光明”，“天下為公”，寫得再差也沒關係，就掛在家裡，你家裡來的都是親戚朋友，看到了，即使寫得差也會誇“這小孩子寫得好”，“小書法家啊”等表揚一番。小孩子其實很調皮，一聽表揚我了，在學校從來沒有表揚，在家裡倒表揚了，表揚幾次，他就去練了，他不是為了寫書法去練的，是為了表揚去練的。我以前教到一個小朋友多動，滿堂走，後來採用這個辦法，一個暑假之後，就坐在那裡寫，一動不動，就採取這個方法。所以，好的東西應該是鼓勵、表揚，然後扶持他。

人跟人的氛圍也是這樣的，人和人在一起有氣場的，你跟有些人在一起如芒刺在背，飯都吃不下，趕快溜了跑吧。有些人在一起有講不完的話，這叫對路子，互相激發，互相啟發，你的創造力會被無限激發。人最怕的是你剛想到一個點子，別人就說不行不行，給掐掉了。人是靠表揚出來的，越表揚越出名。你想在家裡老是被老婆罵，老是被老婆罵，越罵越倒黴，越罵越賺不到錢。所以生活中我們要始終留意比較有格調的東西，對我們的書法藝術提升品味的東西，這個非常重要。

第十四句：藝術要不擇手段

你看我們在寫字時，很多時候做得不夠精細，一般都是倒墨汁出來寫。你看王金泉、李雙陽寫字還要磨磨墨，我知道不是自己磨，用的磨墨機。其實書法就應該是墨寫的，不應該是墨汁寫的。有一個教我的老師，他一點名氣沒有，他的東西非常好，可以把所有的作品做得像古代的作品，像廣西現象，就是這樣的非常舊，他拿出來的東西讓人很驚訝，跟清代明代的東西一模一樣。但這個人就是沒有名氣，有時候很奇怪，我師範學校畢業的時候，他以我說，胡傳海你以後的名氣比我要大得多，我沒有名氣的。以後真的證明這一點，我有點名氣，他沒有名氣，所以世界上有很多東西你是吃不準的，他這麼聰明的人也看不透自己。

胡傳海作品

第十五句：眼睛要盯住高手

有機會的話一個要善於交流，像今天這樣的班有機會去多聽聽。比如有一次深圳的一個女孩子來找我，是房地產商的女兒，在浙江美院上學，一年學費一二萬，學完以後還繼續跟老師再學，她是吃穿不愁，就通過這幾年已經開始有人買她的畫了。說明有的地方還是要多走出去學，出去聽。

我在我們單位開會經常說《書法報》最厲害，《書法報》不僅僅是一個媒體，還有經營意識，沒有經營意識，你吃不到飯。好的經營要好的策劃、好的頭腦。《書法報》能開闢一片新天地我們非常佩服的。我們開會都是把你們作為一個成功的案例。

第十六句：不會看，就不會寫

看就是辯識，人要練就火眼金睛，眼睛一瞟就能識別。有時我們評國家級比賽，你沒有看到，你看到了你不會投稿，比如十二個人分成四組，每組三人，每組配幾個工作人員，一組幾大筒。一邊“過”，一邊“下”，你的稿件命運就在那麼幾秒之間決定了，非常快。評委一直看也有經驗了，有時甚至字沒有打開，在反面一看就直接下了，反面一看就是用筆不對，反面都看得出來。

有次石開和沃興華兩個人評稿，如果石開離開一下，沃興華一路的東西就全部上來了。你看看了評比以後，你就想明白，世界上很多事情真的不要太認真。第二個，成才的路千條萬條，不要拘於比賽一條，有的人投稿老投不中，腦子都有問題了。每次都受打擊，你想啊，我投出去之後，等啊等啊，其實一秒鐘就決定了你的作品命運，好消息來了還好，好消息不來，一個榔頭就敲過來了，投十次不中，就十個榔頭，我覺得能接受榔頭的那你就去投，比較脆弱的想想別的辦法，“兄弟連”這樣也可以，約幾個人，找個老闆出資，那就自己搞，叫武裝起義。

第十七句：膽子放不開，什麼都不要談

其實在這個世界上面，膽大做冠軍。膽子小的人你根本寫不好的。我人生的第一課就是叫放膽，當時寫歐陽詢的，寫得很小，拿給老先生看，老先生說你這太小了，要放開，膽大要大些寫，就拿報紙寫譚延闓的《千字文》，寫很大的字。老先生還要求我，“懸腕懸肘力方全，用力如抱嬰兒圓”，要不鬆不緊，正好是個圓的，胸腔背都打開了。老先生說得有道理，這樣就把整個身心打開，兩肩要放平，肚子離桌一拳頭。但我進步不是很大，其實我也不太喜歡去寫，唯一寫字的快樂是寫出一張感覺蠻好的字，那時還蠻高興。其他沒任何高興的地方，從本質上來說，我還真不是一個寫字的人，我可能有時候寫文章樂趣更大一點。

第十八句：每天積一點

現在我們每個人的生活信息都成碎片化了，你不像以前趙孟頫跑到樓上三年不下樓，練三年，由下人送飯送上去。我們現在都要送孩子，要上班，還要做別的事情，時間都給割掉了，哪裡還有什麼時間，最好的辦法就是一隻毛筆沾上墨，從來不洗的，空了就來塗幾筆，就是要化整為零，哪怕五分鐘。人生是碎片的，每天積一點點，你就是一個大家。

現在你要想在大學裡那樣，整塊的時間學習，已經不可能了，比如你要記草書，每天記一兩個草字的寫法，明天再換兩個，只有這樣才能化整為零。現在的人什麼東西都被切割掉了，我們是身不由己，要學要看的太多了，以前看看報紙，現在一個手機可以從早看到晚。

出名最好的方法不是寫毛筆字，是寫文章。以前方傳鑫就說了，報紙、雜誌不可能每天登你的字，但文章寫得好一直可以登，登作品一般最多一次，老是登怎麼可能，要登也要隔很長時間才能登一幅。但是你的文章卻可以一直接著登，斯舜威和張瑞田，這一期登了下一期還可以登，名字一直出現。劉一聞和梅墨生就是這樣出來的。有些人不放過任何可以宣傳自己的機會，這個非常重要，像上海郵電報這樣的行業小報都要投稿，或者給近千家地市級的報紙投稿，就這樣搞出名的。做媒體的人知道，很多人時不時要露一下自己的羽毛，為什麼要這樣做，他們感覺他們是浮在水下的，過一階段要露出來，讓大家知道我在，然後再沉下去，生怕你們把他給忘了，有很多人都是這樣的。這是對的。現在這個社會很容易就把你忘了，你不浮出水面叫一聲，就真把你忘了，我們有時候也要露出來，向大家說明我也在，不光他們在。

第二十句：敢輸才會贏

任何事情如果你覺得是對的，你要死磕到底。人生絕不放過機會，不要屈服任何東西，這個是人生最重要的。任何事情，你拼一拼會過去的。如果遇到災難，大事件有些人就慌了手腳，但你不能慌，那怕天塌下來也要死頂著。你覺得對的東西就絕對不能認錯。這是做人的一個品格，只有做人做到這個境界，你的字也會達到一種境界。如果你是一個軟骨頭、哈巴狗，那你的東西我覺得也不會好到那裡，我不排斥有些人會寫得很好，但是我們至少寫字就是為了培養我們的品性，培養我們正直的人格，一種好的習慣、好的生活方式和好的思維。

那麼，我想呢，書法也就是人生，人生也就是書法。你把書法寫好了，你的人生得到提升，人生得到了提升，你的書法也寫好了。所以寫字不過是一種手段，你看我們今天來自各個地方的人，因為寫字我們聚到一起成為朋友，那這個書法就很有意義。我想，通過大家的不懈努力，每個人都會找到自己的目的點，都會獲得自己的成功的，我祝福大家！

（所有文字根據錄音整理，有出入的地方，還請老師及書友包含！）

閱讀更多 L0000H 的文章

關鍵字: 謝稚柳 書法 徐邦達