韓新文
我覺得散文這種題材還是略有一些故事情節比較好的。
我在學習散文的時候，老師教給我散文的最重要的特點就是“形散而文不散”。這句話的意思就是，作一篇好的散文，取材可以十分廣泛自由，不受時間和空間的限制。同一篇散文中，可以從一個人物的某個側面或者一個先進事蹟的片斷談起，時間上可以跨度幾千年，空間上可以縱橫幾萬裡。作者可以根據中心思想的需要，隨意選擇，精心安排。
“形散”還體現在表達方式的靈活多樣。總之，無論是敘事、描寫或是抒情、議論、說明都能在中心思想的指領下，得到充分的發揮。
而“神不散”，主要是從散文立意的角度而言的，就是要求立意高遠，主題集中。無論散文的內容如何廣泛，表現方法多麼靈活，都應圍繞一定的中心，為中心思想服務。
而要有一個統一的中心，讓文章的立意圍繞著中心來進行，最有效的方法就是有一個故事情節來帶領著文章的推進，這種方式更靈活，線索看起來會更鮮明。
文人談墨客
沒有情節不成為故事！
金城逸翁
散文有無故事情節，都不是衡量一篇散文優劣的硬指標。好的散文，不管有沒有故事，內容都是健康的，沒有影響讀者心情的消極因素，是作家真情的流露，且能夠打動很多讀者。
我是一位文學編輯，工作中看到很多來稿。曾經遇見過這樣一件事：一位作者來稿，就是故事性很強的散文，能明顯看出虛構的痕跡。聯繫作者退稿，說了我的看稿意見。作者很有意思，說你說是虛構的，那你不能按小說發了嗎？聽作者這樣說，我很無語。他以為散文和小說的區別就是是否虛構呢。
散文重在真實。有故事情節的散文，一定不能是虛構的故事。比如我看過一位經歷過解放戰爭的一位老軍人寫的回憶散文，就寫得很好，故事脈絡清晰，情節無大起伏，淡淡敘述中，能讓我感知到作者那怦怦跳動的心——對逝去的青春年華的留戀，對參加那段革命的無比自豪。這類散文，因回憶往事，記憶難免出現偏差。我認為，作者寫作的時候，主要故事情節一定要忠實於生活，但很次要的東西，如天氣狀態，吃的什麼東西，可適當允許虛構。
有故事情節也好，沒有故事情節也罷，都不能作為判斷散文好壞的硬指標。好的散文，是真情流露，能打動讀者。
滿目皆琳琅
這是見仁見智的。
有因情節而精彩的。像梁衡、畢淑敏、林清玄的一些敘事散文，往往能從極尋常的事件中，探求深刻的生活哲理。情節看似簡單，卻寄蘊深厚，簡單中見奇崛。
也有不見情節而奇妙的。或以議論見長，擷取生活片斷，巧加引申，點石成金；或以抒情著稱，展現生活細節，渲染烘托，熠熠生輝。
理論上講，情節的有無同散文的高下，不存在必然聯繫。
鄭顯亮
敘事散文當然應該有故事情節，抒情散文和哲理散文則不必有故事情節。
洪湖芳舟聽雨眠
只要你寫得好，就好！
打雜的老魯
有故事情節好
葛巾紫慧
任何時候都是“故事為王”，我偏愛有點情節的～
蓉仙兒
散文的特點是“形散而神不散”。所謂形散即選材自由，表達靈活（記敘，說明，議論，抒情依內容而靈活多變）但必須緊緊扣住主題（中心思想），不是把人與事物平放在那兒，不加修飾，乾巴巴的幾根筋，而是通過精雕細琢的打磨，刻畫，塑造，活靈活現地展示給讀者。例如魏巍《誰是最可愛的人》一文中，作者選取抗美援朝戰爭三個典型事例（1，松骨峰戰鬥，2，馬玉祥烈火中搶救朝鮮小孩，3，防空洞與戰士談話）通過生動的情節描寫，表現了志願軍戰士大無畏英雄主義精|神，國際主義精神，革命樂現主義精神。總結出一一我們的戰士是敢可愛的人。倘若作者只把這三個典型事件擺放在文中，不加刻畫，描寫，沒有故事情，文章還能感染讀者嗎？還能與讀者產生共鳴嗎？還能產生如此深遠的反響嗎？所以說，任何文學作品都應該突出中心，都應該有感人的情節，但是情節必須真實，不能虛構。都應該有積極向上的主導思想，客觀地反映社會生活，礪人奮進的動力！‘
步蘭香407
能致情達意就好。
