大器書法幽默風趣
學書法，我覺得筆和紙都不是最重要的。
學書法最主要的是人和心，工具次之，更遑論“學”書法，還在學的階段，講究什麼筆和紙的好壞，用好筆好紙那不是糟蹋材料嘛。
為什麼說人心最重要呢？其實任何“人”做的事情，最關鍵的都是做事的這個人，而不是其他外在工具和條件。剛學寫字的人，拿再好的紙筆也是寫的亂七八糟；寫字好的人，就是拿樹枝、油漆刷都能寫出漂亮的字。所以工具不是最關鍵的，大家學書法切不可盲目崇拜用好的紙筆。就如同攝影界裡很多器材黨一樣，舉著幾萬、十幾萬的單反，拍出來的照片卻像垃圾一樣無用。
說人重要，是說你首先得喜歡寫字，才有可能寫好字。如果你對寫字不感興趣，是永遠也寫不好的。
說心重要，是說你得有悟性。興趣之外，就是悟性。有悟性的人才能進步的更快，也更快人一步。你是天生對書法有悟性也好，還是通過勤學苦練慢慢悟出來也罷，都沒關係。書法的真諦是靠“悟”得來的，有時候需要一生來悟。
萬佛觀心
學書法，我個人覺得還是心態最重要，以前自己剛剛練習楷書的時候，是因為覺得自己很浮躁，多動，專注度差……然後有人就建議去練字。
覺得可以試試，然後練習了一段時間，剛開始覺得太痛苦了，練字的時候思想亂飛，一會一個念頭，每次練習完都感覺到很疲憊。不過慢慢的堅持下來後就喜歡上寫字了，有時候就臨摹字貼好幾個小時，時間過得很快。
之後我觀察下每次寫的字，剛開始心煩意亂的時候，字寫的很彆扭，雖然也是很認真的寫，但是就是沒有心靜時候寫的自然，看著舒服。
所以練習書法，最主要還是心態要平穩，不能急躁，要做到至虛極，守靜篤。等到自己書法水平有一定的高度，無論什麼筆和紙都能寫出一手漂亮的字體。
易學少年
學書法，紙與筆固然重要，但是都是次要的，最重要的我認為是堅持！
❶初學書法時，要明白三個字，書法能學好:“靜、興、恆”，能靜下心來，有興趣，有毅力。足矣。
❷學了幾年之後：要用一輩子去理解三個字:情、悟、研”！
❸學書法，除了學寫字，還要學文化。詩詞格律，書法史話，前朝碑帖，金石古玩，筆墨丹青，經史子集，都要有所涉獵。
❹書法，三年入門，五年基礎，十年用筆，二十年見功夫，三十年能創作，四十年能知會，五十年見真諦。
❺元代書家趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須用功抄。在初學書法時，應先注意結構。在初步臨帖之時，不是要利用米字格或九宮格嗎?那就是為了練習把字的筆畫擺好，注意筆畫的位置和搭配關係。有了一定基礎之後則應注意筆法。這只是說在不同階段有所側重，並不是說注意結構就不管筆法，注意筆法就丟開結構。
接下來說一下紙：
❶傳統田字格——適合正式練字
文具店買到的練字本，大都是白底紅線的田字格，或米字格。
這種傳統練字格子，每一格一般為1.5釐米X1.5釐米大小，的確非常適合0.5毫米左右的筆尖書寫。
在這個格子裡，把每一個字認真寫好，是所有練字環節的基礎。
傳統田字格的優點：很方便購買，價格便宜。而且黑色的字，寫在紅色的格子裡，會增加視覺美感，讓人練字更有動力。
缺點：質量參差不齊，經常出現某一疊紙很光滑，某一疊紙很粗糙的情況。甚至有的用鋼筆書寫的時候，洇墨嚴重，無法正常使用。
❷升級版田字格——適合專注筆畫練習
所謂的“升級版”田字格，其實是一種叫“蒙卡紙”的紙張。
蒙卡紙一般用來製作字典詞典，質量非常好。很多商家，都開始用蒙卡紙來製作田字格、米字格。
它的格子大小，與傳統田字格相同。
因為其紙張質量好，容易表現細膩的控筆動作，所以升級版的田字格，更適合有一定基礎的練習者，練習細膩的筆畫。
升級版田字格的優點：粗糙度適中，完全不洇墨，適合鋼筆、中性筆、鉛筆、圓珠筆等各種硬筆書寫。而且其顏色微微偏黃綠，對眼睛的刺激小，具有一定護眼效果。
缺點：價格稍貴。另外，因為其書寫手感太好，可能會形成一定依賴性，換其他紙就發揮不出水平，影響心情和進步。
❸廢報紙、餐巾紙——適合練結構
餐巾紙？對，你沒有看錯。你拿一張餐巾紙，用中性筆在上面寫寫看，就明白我說的意思了。
餐巾紙、廢報紙，紙面摩擦力很大，控筆容易。相比在普通白紙上，也能寫出結構更好看的字來。
所以處在對結構要求很精準的練習階段，可以嘗試偶爾使用餐巾紙和廢舊報紙來寫字，檢查自己對結構的理解是否到位。
廢報紙和餐巾紙的優點：隨手可得，摩擦力大，好控筆，也具有一定趣味性。閒著無聊時也方便利用零散時間來練字。
缺點：沒有格子，寫字容易亂“飛”。缺少正式感，不建議經常使用。
❹A4白紙——練整體寫字的工整
之前多次談到過，練字針對日常應用，最高難度練習就是“無格橫寫”。
A4白紙，指的就是普通打印紙。當練字具有一定基礎，單字能寫得比較到位之後，可以每日增加在A4白紙上的抄寫練習。
抄古文、課文、小說、歌詞等，一行一行，儘量寫整齊，堅持下去，以後不論遇見什麼格子，什麼試卷，都能把字寫工整。
A4白紙的優點：方便購買，價格便宜。書寫手感非常貼近日常應用。
缺點：紙面較滑，難控筆。而且紙張很白，在白色燈光下略微刺眼。
這丫頭叫小諾
沒有什麼是不重要的，看情況
在我們的生活中，很多東西是不值錢的，例如陽光和空氣，花草樹木，很少有人會說路邊的這一顆小草是我們家的。但是霧霾來了，工廠濃煙來了，這一些不起眼的東西成了最昂貴的。應用到書法上我覺得也是這個原理，筆和紙誰最重要，其實兩者都重要，但為什麼作者會有這樣的疑問呢？因為作者用心了，作者思考了。我覺得思考才是學書法最重要的，最重要的東西作者拿到了，值得肯定與鼓勵，日後我相信他會有很大進步。我下面就談談以思考為前提下的，筆和紙吧，兩者相輔相成：
一，有一支好的筆你才能發現它重要，差筆寫什麼都不行
現在市面上的筆種類繁多，價格都一支比一支昂貴，初學者容易高價買了很多自己用不上的毛筆，最好的方法是跟著自己的老師買，老實說好，你自己也試用一下，覺得很好用，就趕快買。最好多買幾支，多用幾年。因為同樣的一款筆，等下一批生產的時候，製作方法一樣，但是材料進貨品質稍微有一點點差別，毛筆就沒有上一批好用了，你會後悔當初沒多買幾支
筆分狼毫，兼毫和羊毫，但照這名字買，一點用都沒有，只能自己不斷探索和跟老師學習。差的筆筆毫彈性和筆鋒都會很差，要想知道筆的重要性，你要擁有一支好筆，你就明白了，好筆只要你功夫在，選對紙，寫什麼字都比差筆要好。
二，有好紙，紙才重要，差紙寫什麼都不行
先不說宣紙分生宣，熟宣紙和半生宣，好的宣紙 ，無論吸墨性，還是墨在紙上的表現能力都要比質量差的宣紙要好很多
三，筆和紙相配，和寫的字體相配，才能體現其重要性
1.寫小字行書不宜用生宣，太暈，二王行書都宜用近熟宣的宣紙，但也要有一定的吸墨性，用彈性好的狼毫筆。
2.像中楷作品，書寫速度適中，適宜用彈性適中的兼毫筆，和吸墨能力適中的半生熟宣紙
3，寫大字，像顏真卿大字，追求筆墨濃重，粗狂大氣一類的字，可以用生宣紙試試
總之，書法之中每樣工具都值得重視，他們又是相輔相成，要辯證地看待，今天，我囉囉嗦嗦地說了一些，以上僅代表個人觀點，有不當之處，請廣大書友批評指教，如果覺得我說的好像有一點點道理，請關注我，我是心墨z,謝謝大家。
心墨z
古人云，欲工其事，必先利其器。就書法創作而言，紙筆兩者同等重要。只有高質量的宣紙和得心應手的毛筆，才能最大發揮創作者的激情，以達到奇特的藝術效果。因為每位書法家的藝術風格不同，書寫習慣各異，使用的工具也不同。如有人喜歡用硬毫，有人喜歡用兼毫，也有人習慣用長鋒羊毫筆儘性揮灑，彰顯筆墨功夫，藝術效果非凡。當然，對於初學練書法的人，就沒有必要更高的要的要求，只要有一支稱心的毛筆，什麼紙上甚至地上或其他地方皆可練字。從這個意義上講，筆就顯得尤為重要了。
雨墨8486
學書法，筆、紙、墨都重要。分兩種情況：
一、如果是練習鋼筆（硬筆）書法，筆就太重要了。最好是用鋼筆，便於寫出筆鋒、輪廓，寫出粗細變化，有流暢感。用一次性的簽字筆寫字，不容易寫出質感來，不易寫出點畫撇折的輪廓。另外，建議用炭黑墨水，字更光澤，立體感更強。
二、毛筆書法，最好要用專門的練習紙，用一得閣的練習墨。筆和紙這都不是重點。最關鍵的是練習的功夫要下夠。
如練毛筆字，有幾個小建議：
1.從楷書入手，掌握點畫基本筆法和結構。
2.慢慢行筆，用中鋒使暗勁運筆。讓墨浸到紙上，不讓字太浮於紙面，無力感。
3、筆畫的提、頓、轉折，處處都要到堂，才顯力量。
4.逼迫手在接近於懸停狀態時不會發抖，動作不變形。
5.更需要耐心。練書法的過程就是，治療人的浮躁和急功近利。
6.從基礎學習起，堅持下去，不走捷徑。每一步都是自己的積累，是別人奪不走的、只屬於自己的的沉澱。
讀書零星說
“筆、墨、紙”是書法的外功。如果我們把筆比喻做槍，那麼墨就是子彈，紙就是靶子，我們只要拿起槍，子彈能很準確地打到十環，這就是功夫。如果打不到呢？這不要緊，應該堅持不懈，俗話說：“只要功夫深，鐵棒也能磨成針。”成功只是早晚的事。
要達到得心應手，我們就要對“筆、墨、紙”的性能瞭如指掌，熟記於心，才有可能寫出有力度的線條。
首先說用筆
古人說用筆要“萬毫齊力”、“八面出鋒”。這就是說要充分發揮毛筆的功能。用筆儘量要全面，就如吃食物，不可以偏食，這樣營養才全面。如何才能“萬毫齊力”、“八面出鋒”？這裡要有一個條件，就是毛筆一定要拿直，不可偏鋒。
其次說用墨
墨分濃、淡、幹、溼，用墨的原則要自然，且不可做作。原則是從多到少，自然過度。就如人吃飯一樣，吃飯——消化——再吃飯——再消化的過程，墨也是多——少——再多——再少的過程，這樣自然就形成了墨色的變化。不可養成吃零食的習慣，更不可飢一頓、包一頓，這樣對身體不好。書法的創作也是同理，用墨是極其重要的。
再說用紙
古人說“力透紙背、入木三分”。這是對書法線條的力度而言，不可誤解為墨透紙背就是力度，在宣紙上墨是很容易透到背面的，隨便滴上一滴墨就會透到紙的背面，但你能說它“力透紙背”了嗎？。比如同站樁，感覺兩個腿的力往下沉，腳在地上，而腳的的力已經傳入地下，如腳下生了根，穩而有力。毛筆也一樣，筆在紙上，而力已經穿透紙背“入木三分”了。
王木樣書法
學書法，筆跟紙都不是最重要的。
硬要在其中比較，那應該是筆較為重要。
書法根本在於書寫能力的形成，所書作品符合法度，表達的情感飽滿氣韻生動。
熟練精確的掌握各種書體的書寫規律，寫出獨具面目的創造作品，才是重要的。
中國書法，是一門博大精深的文字藝術，獨具魅力。
筆墨紙硯缺一不可，好筆好墨好紙好硯，為好作品增光添彩而已。
但是，書聖王羲之時代，並沒有什麼好的宣紙好的湖筆之類。蘭亭序依然是書法史上的千古奇峰，前無古人後無來者。
同樣鐘王，楷書四家之時，也沒有什麼所謂的現代意義上的名筆名紙。
說到底，書法造詣高低，在於學習練習，在於學識修養，在於文化藝術的體悟實踐。筆墨紙硯不過是工具而已。
古語有云，大家不擇紙筆。
然而，上述有言，筆較紙尤為重要。
說的是，書法習練有成，點按使轉全賴一筆。
至於紙張，承載而已，可以直書白壁，可以揮灑絹帛縞素，可以木石銅鐵。
並無非紙不可一說，更無一定需要什麼玉版雲山之類。
蜃海樓
筆和紙都比較重要但都沒那麼重要。因為興趣、筆法、結構等等都比這二者重要的多。
除了以上這些因素，依我的理解，書法實則與繪畫相通。甚至完全可以把中國書法就看成是繪畫的一種。成為優秀書法家或畫家需要具有很強的形象思維和審美能力，並且能夠很好地掌控和駕馭它。所以這一點也很重要。
向你推薦一本《啟功給你講書法》的小冊子，很有意思，核心觀點就是要破除關於寫字的各種迷信。
胖胖讀書
都重要。
“筆、墨、紙”是書法的外功。如果我們把筆比喻做槍，那麼墨就是子彈，紙就是靶子，我們只要拿起槍，子彈能很準確地打到十環，這就是功夫。如果打不到呢？這不要緊，應該堅持不懈，俗話說：“只要功夫深，鐵棒也能磨成針。”成功只是早晚的事。要達到得心應手，我們就要對“筆、墨、紙”的性能瞭如指掌，熟記於心，才有可能寫出有力度的線條。
首先說用筆。
古人說用筆要“萬毫齊力”、“八面出鋒”。這就是說要充分發揮毛筆的功能。用筆儘量要全面，就如吃食物，不可以偏食，這樣營養才全面。如何才能“萬毫齊力”、“八面出鋒”？這裡要有一個條件，就是毛筆一定要拿直，不可偏鋒。
其次說用墨。
墨分濃、淡、幹、溼，用墨的原則要自然，且不可做作。原則是從多到少，自然過度。就如人吃飯一樣，吃飯——消化——再吃飯——再消化的過程，墨也是多——少——再多——再少的過程，這樣自然就形成了墨色的變化。不可養成吃零食的習慣，更不可飢一頓、包一頓，這樣對身體不好。書法的創作也是同理，用墨是極其重要的。
再說用紙。
古人說“力透紙背、入木三分”。這是對書法線條的力度而言，不可誤解為墨透紙背就是力度，在宣紙上墨是很容易透到背面的，隨便滴上一滴墨就會透到紙的背面，但你能說它“力透紙背”了嗎？。比如同站樁，感覺兩個腿的力往下沉，腳在地上，而腳的的力已經傳入地下，如腳下生了根，穩而有力。毛筆也一樣，筆在紙上，而力已經穿透紙背“入木三分”了。
