子衿書法
在婚姻生活中，有個現象叫“七年之癢”，兩個沒有血緣關係的人，在一起生活多年後，會因為生活的平淡和規律，會出現一個倦怠期。
這是一種普遍現象，也是一種正常現象，但如何正確處理，卻考驗我們每個人的智慧。
同樣，在書法的學習中，對其產生厭倦，也是正常現象，是瓶頸期表現之一。
在婚姻生活中，出現“七年之癢”，我們能因此而放棄婚姻嗎？顯然不能，此時夫妻二人都要進行調整，相互適應，增強相互間的親情。
對書法產生厭倦，不妨將技法訓練先放一放，可以讀讀書、看看帖，或者將興趣轉移一下，去戶外走一走，學習一點其他門類的藝術。
此時產生的厭倦，多是由於枯燥的技法訓練造成，你可以調整一下臨帖方法，減少臨摹，增加一點集字訓練，將練過的字組成一些詞來創作，增加學習的趣味性。
通過這些方法，最多2-3個月，你又會恢復對書法的興趣，同時，你對書法的理解會更加深刻。
這，也許是書法中的“小別勝新婚”吧。
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千年蘭亭
這種感覺，我也感同身受，體會太深刻了！因為把練字當成任務了！
一旦把練字當成任務，除了練字的快樂外，就有自我約束的壓力了，關鍵是，不一定哪一天壓力會被放大。
現在還在火車上
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這樣足足堅持了一年多，雷打不動，每天二個小時左右練字。可是去年有段時間，實在沒手感，練著字也沒感覺，但若不去練好像又半途而廢了似的～
在工作繁忙這一根稻香的壓力下――索興，就不練了，一晃五六個月，都很少摸筆練字！
真不想練了，後來，彷彿忘了：我曾經要下決心練好行書一樣的！
直到有次躺椅子上，目光游到白色的凌美鋼筆上——發現真的好久沒寫字了，又拿起來熟悉又陌生的鋼筆……
慢慢想明白了，愛好就是愛好，幹嘛活得太刻意呢？給生命留點白不好嗎？
有感覺就多寫，沒感覺、累了就不要寫！倘若生命沒隨性的角落，不是太累了嗎～
現在的練字狀態，倒是樂在其中，重點是，有手感時練字，更有感覺——
行書一點通
天天練習，錢花了不少！進步卻不一定多！久了就會厭倦！我剛剛玩抖音的時候就像打了雞血一樣！每天幾個小時的泡在裡面，後來發現時間白白浪費了！原來還有些搞笑的新鮮事！現在，套路騙子廣告太多了！所以就開始厭倦了！寫字也一樣！剛開始總能看到自己在一點點進步！幾年或幾十年以後！突然發現自己好像沒有半點進步！錢卻越花越多！最後才明白！原來是隻有付出沒有收穫才會厭倦寫字了！這時候！你要學會轉彎！換個角度看問題！換個角度去思考！估計用不了多久！你又回來了！而這時候的你！書法技巧也就該突飛猛進了。不用謝！我就隨便說說而已！哈哈。
九哥書緣
我也一樣，寫心經都靜不下來
順利36162
其實有這種心理是很正常的，也是很多書友經歷過的。我之前也有過這樣的狀態，就感覺失去了當初對練書法的熱愛，時間一長了就會感覺厭倦了、膩了、失去興趣了，所以在寫字時就會出現浮躁，心不在焉，不專心的各種結果。
對於這個問題我給以下建議參考：
厭倦的原因有些人認為是到了瓶頸期。其實我認為這個時候更是一個瞭解書法的階段，打基礎的階段。你瞭解的越多，基礎自然就紮實，也就會覺得以前寫的很差，從而感到厭倦。其實最好的狀態不是覺得自己“瓶頸”，沒進步，而是覺得自己越練越差，這個時候就說明你的眼力已經領先手頭上功夫了，所有是時候就要把手上的功夫趕上來了。這個時候你更應該堅持，可以在練字的時候換種新鮮的方法，比如說換換環境，換支筆，練字的時候寫寫自己喜歡的人的名字或者寫寫自己喜歡是事情，這樣就來勁了。
同時練書法也沒有什麼捷徑，貴在堅持，熬過了這個階段，你會發現學書法帶給你的好處。
希望對你有所幫助
小濱書法
有時候就算大學寫字也經常會寫出情緒，都想把筆扔了。其實會產生厭倦，無非以下幾個原因:
1.書法到底了一定的水平，遇到了瓶頸，覺得總是進步不了，達不到自己想要的結果，就會產生煩躁。
2.本來就心情不好，想用寫字來平復心情，結果越寫脾氣越大。寫字一定要心平氣和，不然不如不寫。
3.寫作品的時候也很容易有這個感受，覺得總是這裡或那裡出了問題，寫的火越來越大。
總之，厭倦是一時的，只要可以看到進步，絕對立馬就很有興趣了。
下面平時寫的幾個字
尚雲林書院
心理學上，有個現象叫“高原反應”。
人在堅持一件事，如學習、跑步🏃跑馬拉松等，跑著跑著，有興奮期，然後有一個疲勞期，特別難受，過了這一陣，人一下子就輕鬆了，越跑越帶勁。
中國書法屆，能以書法立身持家的人，是極其少數，多數人是愛好。
而且，多數人混身大眾之中，沒有價值感、存在感、方向感(很多人沒自己的字體)，這就是玩書法的迷茫之處，“高原反應”之處。
書法，註定與孤獨相伴。
只有孤獨，書法的氣質才會改變，或超脫，或自我。
你沒有風格時，沒有人能讓你認識你自己。
人唯自救，天必救之。
只有自救，才看得見鏡中自我、書法自我、真實自我的同與異。
他人的技，他人的法，他人的妙，與你無關。
唯有明心見性，才知自我之妙。
urna風之度0
您好，我們來剖析回答一下這個問題，什麼原因造成的這種現象？進而我們應該怎麼做？因為提出問題就是為了分析和解決問題。
【第一：問題定性】
學習書法突然在某一時間段或者較久時期出現厭倦的感覺，甚至想放棄，我認為這一個在這個人群中具有規律性的現象，說它是具有規律性的，是因為它具有客觀性和普遍性，普遍性意思就是練習書法的人都會多少碰到這個問題-產生厭倦感。客觀性就是這個問題繞不過、躲不開。《愚公移山》我們都學過這篇文章，太行、王屋二山一樣，擺在面前擋住出路，你是發揮主觀能動行去移除它，還是選擇就此打住，說一句“就這樣吧！”，然後掉頭退縮，被限制在有限之內？
【第二：原因-一個瓶頸期的到來】
我們前面提到了《愚公移山》，其實太行、王屋二山就是以愚公為代表的勞動人民發展前進道路上的瓶頸，遇到瓶頸不一定是壞事情，應該辯證的去看待這個問題，瓶頸的原因就是前面的“行”，也就是量變，說明了你前面是做了努力的，但是當量變到一定程度，就需要一個質的飛躍，這個飛躍當然不容易，遇到瓶頸，衝破瓶頸才能有飛躍。
【第三：怎麼做-變通】
易經有【窮則變，變則通，通則久。】我想遇到瓶頸，處在瓶頸期要思考轉變，那變什麼呢？
第一變：變更學習書法的方式，變實踐臨習為理論學習，變實踐學習為遍覽名家佳作，就是一邊學理論，一邊看好的精彩的作品，這個作品最好不要是古代的，最好是看一些現代的名家的作品，帶著欣賞和批判的眼光去看。
第二變：書法有轉師多益的說法，那就根據自己的情況看是否可以變師。變學楷書為學篆書或者學隸書，變學顏為學歐，不管怎樣就是抓住“變通”。
另外就是第二變一定儘量以第一變為前提條件，因為第二變變什麼要建立在廣泛的閱覽的基礎上。
還有我們前面提到去欣賞一些近當代名家大師的作品，可以是很全面的，包括楷書，行書，草書等領域的大師。欣賞他們創造的精美的作品，感受這些作品給你帶來的視覺享受，進而激發你繼續投入下一輪更高層次實踐的動力。我推薦去看一下中國藝術研究院的一些老師的作品，像陳忠康、陳海良、劉京聞這些當代的。另外你也可以去看一些關於這方面的紀錄片，推薦《百年巨匠書畫篇》，看看大師走過的歷程，是怎樣一步步達到一種高度的。像張大千、齊白石、何海霞、石魯、啟功、舒同這些老先生
槐庵
謝謝你的精彩提問。如果突然發生對書法厭倦的心情，這可不是一個小問題。
主要原因還是瓶頸期太長，無法突破瓶頸期，所以，會突然爆發一種厭倦情緒。
瓶頸期是一個多層次，多階段性的問題，在不同的學習階段，都會出現不同程度的瓶頸期。
所以，情緒會低落一些，嚴重的會產生厭倦心理。
如何克服這種心情，或者預防出現這種情況發生呢？
既然是由於瓶頸期時間較長引起的問題，我們還是從打破瓶頸期入手。
第一，要有學習書法的正確態度，千萬不要認為學習書法是指日可待唾手可得的事情。
古人云，看似容易卻艱辛。書法就是看似容易卻艱辛的工作。所以需要有耐心。
第二，對階段性瓶頸期要有心理準備。瓶頸期是學習書法道路上的非常正常的一種進步。
出現瓶頸期，說明你有一定進步和新的追求了，這本來就是可喜想事情，就像一個媳婦，突然發現自己懷孕了，非常難受，但是，你快做媽媽了呀，雖然現在還不是，畢竟已經有了孩子的希望了。
在你還沒有生小孩子以前，還要有很多痛苦的。所以，不要怕瓶頸期，而應該慶幸這個瓶頸期的到來。
不要說學習路上的書法愛好者有瓶頸期，就是大師也會有自己的瓶頸期的。
所以，出現瓶頸期要冷靜思考一下問題出在什麼地方。是筆法問題，還是結構問題？是用筆問題，還是用墨問題？是章法問題，還是氣韻問題？
把自己的問題首先提出來擺在明處，然後尋找解決方案。
第三，及時交流學習心得，最好把作品給朋友看看，讓他們給你瞧瞧病，是什麼病。
第四，隨時加強理論修養，可以跳出眼前的自己。比如說，換一種字帖研究，分散一下心結。
第五，可以降級練習，或者提高練習難度，打開侷限於圈子的思維。
總之，突然厭倦書法，其實都是因為實際能力和心裡要求不太一致。
如果把心裡要求，暫時調整到合理的水平，那麼就會重新正確看待書法的。
喜歡書法，就是一生的解套，突然對書法厭倦，其實是對自己的厭倦。不行，你必須學會給自己解套。
千千千里馬
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