1.青春萬歲
影片《陽光燦爛的日子》以文革為背景，在中年馬小軍的回憶中緩緩展開，電影沒有聚焦沉重的社會反思，而是將攝像頭對準了正當青春年少的馬小軍和他的朋友們。
據說姜文導演在拍這部電影的時候一遍一遍地看《牯嶺街少年殺人事件》，可以看出《陽光燦爛的日子》深受其影響，最明顯的就是打架那場戲，有許多相似的痕跡：深夜、樓道、自行車，磚頭砸破的腦袋……
但《陽光燦爛的日子》與《牯嶺街少年殺人事件》有本質上的不同：在《牯嶺街少年殺人事件》中，楊德昌試圖用臺灣第一起青少年犯罪事件中揭開一個時代的面紗，鏡頭對準少年， 卻意在批判臺灣社會。
《陽光燦爛的日子》完全是姜文對青春的懷念與頌揚。
姜文導演《陽光燦爛的日子》
影片中那些激昂奮進的革命歌曲的確是那個時代的符號，但更多的是對青春壓抑不住的熱情與躁動，英雄主義的詮釋。
影片中的青春故事可以發生在任何時代。難怪有人會說：“當馬小軍從公安局回到家裡對著鏡子大罵解氣的時候，我看到了自己；當馬小軍為了在米蘭面前表現自己爬上煙囪，我看到了自己……”
在以青春為主題的電影中，《陽光燦爛的日子》既不像《牯嶺街少年殺人事件》那麼沉重傷感，也沒有《關於莉莉周的一切》那麼殘酷沉溺，雖然也有青春的迷茫與傷痛，但更多的是對青春的頌揚。
自由、躁動、愛情、理想、詩、幻滅……這些永遠是永恆的青春裡永恆不變的主題，也是這部電影的主旨。
2.自由，是青春的基調
父親外出訓練，馬小軍可以整天不回家，頂多挨母親臭罵一頓；學校秩序混亂，正在講課時一群人橫空出世，破門而入，從課桌上飛奔、跳出窗外，還讓老師幫忙撿掉在屋內的拖鞋。
知青下鄉了，比他們大一些的孩子又不在城裡。
馬小軍很得意：“70年代中期，北京還沒有那麼多的汽車和豪華飯店，街上也沒有那麼多人，比我們大幾歲的都去了農村和部隊，這座城市屬於我們”。
這座城市屬於我們。
青春是自由的，他們可以在大街上旁若無人的唱著下流的歌曲，可以將無處發洩的慾望訴諸於暴力。
故事即便不是發生在夏天，我也相信片中的馬小軍永遠是大汗淋漓的，永遠像猴一樣蹦來跳去，沒一刻安定。
他可以一次次把別人家的房門打開，體驗在別人家裡玩耍取樂的刺激；他可以在房裡拍氣球玩得滿頭大
汗，聽見母親回來的聲音，慌亂的收拾收拾“犯罪現場”……
3．愛情點燃了詩，有燒荒草的味道
躁動不安的青春，無處發洩的熱力，難以言說的理想，一些美好的期冀……深陷其中的馬小軍無法認清這些，直到他在望遠鏡的旋轉中，在這個躁悶得世界裡，發現了米蘭——那張寫滿青春活力的俊美臉龐，掛著晶瑩的水珠，穿者游泳衣的彩色照片。
馬小軍久久注視著這張照片，愛情的羽翼早已展翅。
青春捉摸不定的關於美好的嚮往，理想的憧憬，不安的躁動，似乎在剎那間便找到了一個歸結點，在現實生活中找到了一個實物可以依託，那便是米蘭，那曼妙的身姿，輕盈的腳步，美麗的臉龐！
於是，馬小軍每天頂著火熱的太陽，在米蘭家附近的屋頂上爬來爬去，“像一隻熱鐵皮屋頂上的貓”。
千辛萬苦，終於等到了米蘭。而且，他們成了朋友。
他用車載著米蘭去她的農場，估計那時他最為幸福快樂的時光，他說：“那年夏天我總聞到一股燒荒草的味道，可是大熱天的哪來的荒草呢？”
得意忘形的馬小軍在亭間蹦來跳去，在米蘭身旁，在木雕花欞下，望著天，青春開始歡騰激越，抑制不住內心的興奮與激動：“我要飛啊！飛啊！飛！”
小夥伴們多不理解，卻會被他的熱情所震撼。劉憶苦說：“有時候，馬小軍真像個詩人。”
愛情點燃了理想和詩。我們只要陽光，眼裡容不下暗點；我們只要純潔，讓塵土在陽光裡飛舞；我們把自己融進太陽，蒸得大汗淋漓；我們說著不著邊際的話，渴望飛翔。飛不起來也沒關係，我們可以猛踩自行車飛奔如劍；我們吼著不成調的歌，把自己送到雲端，拉拉扯扯，嬉笑怒罵。
這便是詩一樣的青春！
4．陽關燦爛，祭奠那些虛幻的色彩
隨著馬小軍與米蘭交往日甚，米蘭與劉憶苦關係也日益密切。
馬小軍灌注青春理想的愛情便開始幻滅，他逼著米蘭把那張照片拿出來給自己看，那不過是一張黑白照片，根本不是彩色的！
是馬小軍看錯了嗎？其實，他是被現實逼迫，真正看清了這個世界罷了。
成長了，青春也因此褪色了。
祭奠青春
或許是記憶粉飾了歲月？或許是青春實在是太美了，讓人難以相信？
姜文所說：“當記憶在腦子裡重現浮現時，真相和幻想往往混合到一起……有時候一種聲音或是一種味道會把我們帶回真實的過去。”
分不清真假沒有關係，總有一些事物會替我們保存記憶。
在《陽光燦爛的日子》中，馬小軍的青春，用激昂的革命歌曲和柔美的《鄉村騎士》貯藏關於青春的躁動和懵懂的愛情，伴隨著燦爛的陽光和燒荒草的味道。
追憶似水年華，讓我們以筆、以畫、以詩、以歌……珍藏遠逝的青春。
作者簡介：青隅，在平凡的世界裡收藏美好的中年少女，愛花、愛書、愛電影，願和你分享有料、有趣、有價值的東西。
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