跨越時空—散發弄舟
劉錫永在繪三國演義連環畫中是主力畫家之一，當時他己是成名的連環畫家，畫了四冊，以長坂坡最為經典，這幅騎馬陷坑畫正面近景，畫起來很有難度，馬頭馬身己陷坑中，趙雲咬牙緊拉韁繩，雙腳緊踹馬磴，形象生動，氣氛緊張。
朱光玉在畫三國演義時還處在技法上升階段，先是讓他與別人合作了"小霸王孫策"，領導看了認為不錯，又安排單獨完成了"定軍山"一冊，在三國演義套書中，他單獨畫的就這一冊，他畫的趙雲騎馬陷坑一圖是在連環畫"趙雲"一書中，畫的也很不錯，此書是59年出版，晚於劉錫永的那幅，劉1958年離開上海支援邊遠省區美術事業，去了南寧，他的趙雲肯定是58年之前畫的，有了劉錫永的那幅正面陷坑畫，之後的朱光玉肯定要也只能畫側面陷坑，趙雲騎馬陷坑是故事中重要一筆，連環畫中是肯定要畫的。
瀚墨尋夢
羅貫中小說《三國演義》第四十一回 劉玄德攜民渡江 趙子龍單騎救主，趙子龍長坂坡救阿斗，連殺曹將數十員，血染徵袍，家喻戶曉，至今傳誦。
羅貫中在該回目中，寫道趙雲在斬了曹軍大將數員之後，一不小心跌入土坑。原文：
------正走間，前面又一枝軍馬攔路。當先一員大將，旗號分明，大書河間張郃。雲更不答話，挺槍便戰。約十餘合，雲不敢戀戰，奪路而走。背後張郃趕來，雲加鞭而行，不想趷躂一聲，連馬和人，顛入土坑之內。張郃挺槍來刺，忽然一道紅光，從土坑中滾起，那匹馬平空一躍，跳出坑外。後人有詩曰：“紅光罩體困龍飛，征馬衝開長坂圍。四十二年真命主，將軍因得顯神威。”張郃見了，大驚而退。------
這段文字，分別被上世紀五六十年代兩位連環畫大師繪製了精彩的白描畫面。
前圖作者劉錫永，該圖出自他所繪的《長坂坡》，《長坂坡》是60集經典系列連環畫上的第24集。
上世紀五十年代末，上海人民美術出版社抽調組織了一批連環畫大師級人物，推出了經典長篇連環畫《三國演義》。其中劉錫永為該系列繪製了《虎牢關》、《長坂坡》、《赤壁大戰》、《二十爭功》，及全集中部分封面。
後圖作者朱光玉，該圖出自他的單本連環畫《趙雲》。朱光玉在上美經典系列《三國演義》中也有作品，是第38集《定軍山》。他的代表作還有《岳飛傳—雙槍陸文龍》、描寫農民起義的《宋景詩》等。
這兩幅趙雲人馬顛入土坑的繪圖，都是線條精準，畫面動感。劉錫永採取正面取筆，表現難度似乎更大。但朱光玉側面中景入畫，筆觸細膩，煙塵俱到。真的不相伯仲，令人難評誰的更佳。
朱光玉畫的趙雲頭盔甲冑，及陷馬坑比劉錫永的細膩，這點上要勝於劉大師。可劉大師的正面設圖，衝擊力上又優於朱大師。難評，難評。
雖一時給不出答案，那就謹藉此向老一代連環畫大師，表達一下深深的敬意吧。感謝你們給上世紀那一代人，帶去的因連環畫而更熟知三國英雄的美好的童年。
跨越時空—散發弄舟
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紅光罩體困龍飛，
征馬衝開長坂圍。
四十二年真命主，
將軍因得顯神威。
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水龍頭呢
第一張為劉錫永所作，第二張為朱光玉所作，兩位都是連環畫大師。劉錫永的《虎牢關》、《長坂坡》、《火燒赤壁》實屬佳作，而朱光玉的《定軍山》也同樣非常經典，所以這裡暫且不論兩個的成就高低，只討論兩位所作的一個畫面。僅就趙雲連人帶馬陷入土坑的這一畫面而言，我覺得還是劉錫永所作的這張要優勝不少！劉錫永取近景，以正面入畫，極具衝擊力，有如電影分鏡頭一般，人物表情動作體現得淋漓盡致，這在連環畫中實屬罕見。畫面中趙雲踏緊馬豋且雙腿繃直，而身體整個後傾，說明趙雲正以雙腿的力量接受戰馬失速而帶來的貫性力量的衝擊，以免被掀翻在地。而僅憑雙腿的力量顯然是不夠的，還必須加上雙手。畫面中趙雲雙手同時做了三個動作：握緊長槍、攥緊韁繩、抓緊馬鞍，盡力緩衝，使身體保持平衡。趙雲戚眉咬齒，全力應對，避免自己墜馬。這不單體現趙雲武藝高超，身手敏捷；更體現劉錫永對事物觀察細微入致！身後張郃，快馬趕上，挺槍來刺，此時的趙雲是無力應對的。別說是張郃這樣的高手，即使是一個小兵趕到，趙雲恐怕也是凶多吉少。好在天佑我主，只見一道紅光從坑中竄出，那馬從坑中一躍而起，張郃吃了一驚，便放棄追趕。整個畫面緊張侷促，驚險萬分！反觀朱光玉這張便要遜色許多，朱光玉取遠景，以側面入畫，人物面部表情無法體現，手腳動作也被煙塵掩蓋，整個畫面給人的感覺就是馬失前蹄、猝不及防！下一秒就要因為貫性而被掀在地了，估計趙雲還沒有從地上爬起來，便要被後面趕來的張郃一槍結果了性命。兩相對比，孰優孰劣，自然不言而喻！
L暗香如故
風格都差不多，畫的動感都很強！論名氣劉錫永遠遠大於朱光玉。所以，三國中重要的幾個大戰役，如，三英戰呂布，十八路諸侯討董卓的虎牢關，宏大戰爭場面的場長板坡，赤壁大戰等，都給了劉大師畫，也不可非議的，但從效果來看真不如趙三島畫的宏大戰爭場景，千軍萬馬中的氣勢及動態表現的好。劉大師畫的馬動態及氣勢沒法和陳光鎰相比，畫萬馬軍中還愛用簡筆，不知是為了追求風格，還是為了省事！
二士爭功畫的非常一般，最為平常。
看看朱大師的定山軍，堪稱經典。再看看他在岳飛傳裡畫的，雙槍陸文龍，大破金龍陣。已成為曠世經典！
舊街憶故人
絕對是劉錫永的勝出，正面畫馬的透視本身就較難處理，劉畫難度分勝出。
側面人馬參照圖較多，畫的也多，劉大師為何要舍易取難呢?追求的就是畫面對讀者的視覺衝擊力，馬正向觀眾失蹄落坑，再接下一畫面，趙馬正向飛躍而出，這種畫面衝擊是和觀眾有直接聯繫的，而且這也是三國連環畫系列中，絕少有的西式電影感分鏡構圖，絕非二圖之老生常談可比。
再看動作神態刻畫，劉圖中的趙雲眼看馬頭，嘴角咬肌隆起，雙手勒緊韁繩骨節發力突出，身子後傾兩腳伸直蹬緊馬蹬，很清晰地表達出趙雲的緊張以及千鈞一髮之間名將及時合理的保護動作。
反觀朱圖的趙雲面無表情，整個動作是相對松馳的。
按精彩瞬間的捕捉與刻畫，劉畫趙雲比朱畫之趙雲，贏出九條街都不止。
三國連環畫的繪畫者水平，業內早有定論
趙三島劉錫永第一檔
陳光溢朱光玉等第二檔以下
金鎖橫江
其實連環畫《三國演義》繪畫好的遠非劉錫永可比，說實話他畫的真不咋地，比他畫得好的有馮墨農，楊青華，李鐵生，嚴紹唐等等哪個不比劉錫永強百倍，但是人各有志誰喜歡誰畫的不強人所難，但是我喜歡的永遠是馮墨農，楊青華，李鐵生，嚴紹唐，甚至凌濤都比劉錫永畫的好。
雲中漫步16826
轉一段昨天看到的長坂坡阿斗救趙雲。
建元七年，趙雲卒。後主曰：「雲昔從先帝，功積既著。當陽之役，朕親冒矢石，與雲共轡殺敵，七進七出，襁褓盡紅。長坂大捷，雖由朕躬，亦云之力也。」群臣叩首，皆曰：“微陛下，則江夏必不保也。」時有中常侍黃皓出班奏曰：「據臣查之，雲在日，將士戰死者39%；陛下與雲在，戰死者8.8%。存亡繼絕，實賴陛下。」後主喜，曰：「朕固知卿善統計也。」一月三遷其官。俗隱於林：後人有詩讚曰：血染襁褓透甲紅，曹賊誰敢與爭鋒。提槍衝陣豈危主，朕在當陽救子龍！
咖啡改紅茶
朱光玉和劉錫永這兩幅畫面各具特色不同角度的繪畫各有各的長處都屬小人書一流大畫家真是旗鼓相當的。
高山奇樹
都不咋地。別說我狂。雖然是大師，大師也有筆法不好的時候。前圖趙雲的馬似乎在沙漠突遇水源不顧一切鑽進去牛飲的樣子。後圖趙雲好像被自己的馬坑了，馬不顧一切鑽進了地雷坑。
