承上啟下型。

書法講究起止呼應，筆筆有來歷筆筆有交代。一筆完成後要寫下一筆，這就有一個承上啟下的呼應，在行草書中運用比較多。它的作用是保持筆畫的連續書寫，字與字之間的連貫性。體現一個書家的技法熟練和書寫氣韻的貫氣，是書家不同於其他人的處理方法，是書家風格面貌的重要組成部分。如王羲之《蘭亭序》的幾個字的呼應關係。筆與筆畫之間連接用飛度，如下圖的曲線處:

在收筆時根據下一筆的需要，有向上的，有向下的，筆法用踆鋒。《玉堂禁經》:“踆鋒，駐筆下衄是也。”駐筆就是一個停頓，然後再做一個“下衄”動作，也就是扭筆心的動作，引導到下一筆的起筆位置。如下圖《蘭亭序》三個字的動作，說明了啟上啟下的呼應關係。包括筆畫之間和字與字之間。

結束交代

往往是一個筆畫完成而做的收筆動作，有三種類型筆法，各有各的作用。

1、斷尾收筆。據《玉堂禁經》，斷尾用挫筆，用側鋒推的動作。“二曰挫筆，挨鋒捷進是也，下三點皆用之。”意思是快速推進。這樣才能寫出漂亮效果。如圖所示

2、圓尾收筆。用頓筆，楷書用的比較多，行草也有。這一點大家可能都很清楚了。

垂露豎的圓尾也是用頓筆，只不過這個頓筆動作幅度很小，小到跟筆畫一樣粗細，尖峰幾乎是沿著直線往回縮，結果就是尾巴像是掛著半滴水珠，這就是“垂露”，非常漂亮。如圖

3、尖尾收筆。用的是揭筆，尖尾巴，動作:先結束行筆中線，換向，以尖峰收尾。《玉堂禁經》“揭筆，側鋒平發，人、天腳是也，如鳥爪形。”這個收筆是一個漂亮的鳥爪形。

以上一家之言，歡迎討論。我是學習書法的顏二，喜歡的關注一起學習，謝謝！

書法顏二

起止每一個筆畫有起筆行筆收筆才算是一個完整的筆畫。如果一個點畫的起筆收筆沒有一個清晰的交待，往往給人的感覺好像有缺失一樣。當然，這裡的點畫起止的完整性也包括那些筆不到意到的點畫線條。說到筆不到意到，有些微妙。這需要紮實的楷書基本，因為對點畫形態和技法的高度嫻熟和準確，然後才能做到筆不到意到。

收筆的作用是什麼呢，含蓄，內斂，氣不外洩，還有一個作用，就是控筆作用。

一個點畫線條如果在需要停止或勢盡力竭之前，恰到好處的完成回收會讓人感覺更意味悠遠。寫法過於直白淺陋，往往不夠含蓄蘊藉，品之索然無味。這是藝術的一個最基本的要求。無論楷書和行草書的點畫線條在氣息格調上都要做到含蓄雋永，如此才能意味悠長。曲盡味遠。

孫犁《秀露集·進修二題》中說：“所謂含蓄，就是不要一瀉無遺，不要節外生枝，不要累贅瑣碎，要有剪裁，要給讀者留有思考的餘地。”中國的文學藝術大多以含蓄為美。

如果我們在書寫點畫線條過程中，只有起筆沒有收筆也是不可能的。即使行書和草書的連綿線條也是有起止的。書法中點畫線條的形態並不是單純的粗細一律的線，而是漢字符號的連帶書寫，因此即便是行草書的點畫線條，也是有起轉乘合的變化的，甚至是有反覆連續的節奏變化，這就需要我們在合適的地方對筆的運筆節奏有所控制或調節。這裡面就飽含了控筆能力，和起止調鋒換筆短過程，雖然只是暗含的。