都說每一個成功的男人背後一定有一個偉大的女人，對於收藏家來說，也不例外。
說到民國時期收藏這個圈子，大家首先會想到是張伯駒、袁克文、王世襄這些大名鼎鼎的收藏家。
然而，在收藏圈內還有很多眼光獨到的女收藏家，卻鮮有人瞭解，其中很多就是這些大收藏家的妻子。
在這些著名的收藏家背後，他們的太太不僅身懷數藝，能文能畫，受過良好的教育，還有過人的收藏眼光，是古玩收藏與鑑賞的大家。
張伯駒和潘素
▽▽▽
| 張伯駒背後的女書畫家 潘素 |
有人這樣形容潘素：
真名媛成竹在胸，見識過人生的瑰麗，卻難得一顆平常心，進退自如，榮辱自知，背後還帶著一段不可複製的傳奇，就好像潘素。
她的經歷當真如同一部章回小說，起承轉合，氣象萬千。
潘素原名白琴，著名狀元宰相潘世恩的後代。
母親沈桂香出自名門，為潘素聘請名師，促其工女紅、習音律、學繪畫。
但十三歲時母親病逝，她被繼母王氏，賣到上海的妓院。
在遇到瀟灑不羈的“怪人”張伯駒後，兩人一見鍾情，幾經輾轉終成眷侶。
張伯駒曾稱人生有四大愛好：愛文物、愛女人、愛吃喝、愛讀書。遇到潘素後，就只剩下愛文物了。
婚後，張伯駒發現了潘素的繪畫天分，不僅大加讚賞，更是著力栽培。
潘素 青山紅松圖 立軸
而潘素也是竭盡一切支持丈夫收藏，二人一生相偕，在亂世之中傾家蕩產搶救國寶文物，為傳統藝術的保留和發揚作出卓越貢獻。
為了讓國寶不至於流失海外，潘素與丈夫幾乎傾盡所有。
30年代，潘素、張伯駒夫婦賣掉房產，又向朋友轉借，買回隋代展子虔的一幅青綠山水畫《遊春圖》，以免被販至海外。
隋 展子虔 《遊春圖》
為支持丈夫購買恭親王府的稀世珍品——西晉陸機《平復帖》，潘素又變賣了自己心愛的細軟首飾，不惜代價買下了這幅傳世墨寶。
西晉 陸機 《平復帖》
對於斥巨資購藏並用心血保護的這些書法名畫，潘素和張伯駒並不視為一己所有，而是看作全民族的文化遺產，都無償捐獻給了國家。
▽▽▽
|青花中淡去的民國女藏家 陳萍|
事實上，民國時代的上海，稱得上古玩收藏家的女性屈指可數，陳萍當算一個。
關於陳萍，見過陳萍年輕時照片的人形容：那種濃纖美貌、風情萬種，怕只能留在昔日民國的上海灘了。
年輕的陳萍光彩照人，愛玩牌、愛購物、愛旅遊，卻也愛收藏古玩，不管是瓷器還是玉件，或是書畫，她都買了不少。
自詡“購物狂”的陳萍說，她收藏這些僅是為了當時“好玩”，“買一件瓷器，就像買一件衣服、一瓶香水那樣尋常”。
“當時都是一紮一紮買來的，一紮就是好幾件同一色的瓷器。現在都以為是名瓷，不得了，當時不當一回事的，自己覺得好玩就買了。”
明成化青花花卉紋盤 陳萍捐贈
可見，在外人看來任重道遠的收藏事業，到陳萍這只是為了“好玩”。
到了1965年，陳萍由於要跟隨丈夫去香港定居，而她的收藏卻不便隨身攜帶，因此便向上海博物館捐贈了百餘件瓷器。
永樂青花纏枝蓮紋碗 陳萍捐贈
作為上海博物館三位最大宗的瓷器捐贈者之一，陳萍的藏品構成了當時建館之初青花瓷器的基礎。
這些捐贈的瓷器，有她父親和丈夫的收藏，也有不少是她自己買回來的。
明宣德青花纏枝蓮紋罐 陳萍捐贈
通覽陳萍收藏，均為明代早期青花御瓷之卓越代表，以明代宣德青花為主，也有永樂、成化等。
這百餘件青花瓷從選料、制樣、畫器、題款，可謂無一不精，件件頂尖，各個珍貴。
2013年中國嘉德拍 明宣德青花纏枝花卉紋碗 陳萍舊藏
其中一件宣德青花大盤被認為是宣德時期御窯廠工藝水平高絕的代表作品之一。
這類大盤由於尺寸過大，極難成型，故存世極少。
明宣德青花繪纏枝蓮紋菱口大盤 陳萍捐贈
在存世的同類器物中，能如此盤之大、精、妙者，當屬鳳毛麟角，由此可見陳萍之收藏眼光不俗。
晚年的陳萍和弟弟
捐贈後幾十年間，陳萍曾也回到過上海博物館。
當時博物館展出的明代早期的青花瓷器不少來自陳萍當年的捐贈，但很多展品並沒有註明來源或捐贈者。
永樂青花折枝花果紋大罐 陳萍捐贈
不過，陳萍覺得無所謂，她說：想要收藏的東西一定要得到，再好的東西，一旦不是我的了，就不要再去想它了。
▽▽▽
| 數次捐贈國藏的女收藏家 潘達於|
如果瞭解之前在《國家寶藏》之上海博物館篇亮相的大克鼎的朋友一定會了解她，因為這件鼎便是她捐贈的諸多文物之一。
大克鼎 西周
潘達於原名丁達於，18歲時嫁與潘承鏡為妻，但過了3個月，她的丈夫就去世了。
所以潘達於作為嗣祖父潘祖蔭、祖父潘祖年的孫媳婦，繼承了潘氏家族主要是潘祖蔭、潘祖年兄弟的收藏。
潘氏家族是一個收藏世家，為蘇州彭、宋、潘、韓四大望族之一。
潘氏家族的文物收藏，如果從乾隆時期的潘冕算起，到潘達於這一代，一共延續了將近200年的收藏累積時間，經歷了六七代人的努力，才形成了如此的規模。
潘祖蔭故居
潘祖蔭是我國著名的收藏家、刻書家、金石文字學家，許多重要的文物典籍即在他手中成為潘氏的家藏之物。
到了潘達於這一代，繼續處於收藏的高峰狀態。
但後來處於抗戰時期，潘達於擇要將家藏金石、書畫、古籍妥善秘密保藏。
她把大盂鼎、大克鼎等重要物件埋藏在地下，亦將宋、元、明、清書畫等裝了30餘箱秘密藏在不為人知的隔壁空間之中封藏起來。
避過了戰亂，最終潘祖蔭、潘祖年的收藏，大都為潘達於繼承保存下來。
在新中國成立後，潘達於多次向國家捐贈緘藏文物，她的捐贈在潘氏家族的捐贈中最為人們所稱道。
大盂鼎
1951年7月，潘達於要求將大克鼎、大盂鼎捐贈國家；
其後，潘達於又陸續捐出了大量藏品，如1956年捐贈的99件字畫、1957年捐贈的150件字畫等；
清代胡洤《吳中七老圖》
不僅上海博物館館藏多件來自潘達於，南京博物院也接受了潘達於為數不菲的祖傳文物藏品，僅1959年、1961年兩次捐贈即達163件之多。
潘達於留下來的不僅僅是一批批流傳有緒的“國寶”，更留下了保護、收藏、研究這些藏品的永恆文化關懷。
▽▽▽
|奉文堂主人 陳淑貞|
陳淑貞的收藏極為豐富，從近現代書畫，到青銅器、高古陶瓷、文房雜項都有涉獵，且品位不凡。
而廣受關注的還是中國瓷器的收藏。
她愛好收藏竹椅、竹雕，童年時期作為玩物的竹製品，恰恰成為她後來收藏生涯中收藏竹雕藝術的動機。
北宋鈞窯天青釉小碗 奉文堂舊藏
她所收藏的青銅器，則主要是出於古董生意需要。
她收藏青銅器超過三十年，基本是看到有價值的藏品都收入囊中，而從器物體型來看，多是以小型物件為主。
公元前16世紀-15世紀 青銅獸面紋爵 奉文堂舊藏
她自小受父母薰陶，認識到不同藝術和文化， 因其父親名為韓奉文，遂題奉文堂以作紀念。
在跟隨丈夫移居香港之初曾加入東方陶瓷學會，並以第一位女性收藏家的身份成為第一屆求知雅集的會員，與各路藏家們分享各自珍貴的藏品。
經過長年累月，其私人收藏引起了世界各地頂級藏家和古董商的目光。
思源堂主人 何安達
值得一提的是，她也是思源堂主人何安達的夫人。
夫婦二人同為收藏大家，他們的收藏各自獨立，各有自己的側重點，作為伉儷藏家書寫了一室兩堂的收藏史佳話。
▽▽▽
這些民國女藏家，曾有輝煌財富，她們的手摸過無數珍寶，她們的眼也鑑賞過藝術的極美。
更是因為那份對藝術的愛，將這些藝術收藏保存了下來，讓我們通過這些歷史留存的器物，感受到了她們傾注在其中的情感。
| 觀復貓屋駿犬迎新杯 |
閱讀更多 廣西衛視 的文章
