03.01 哪些文物是現在技術做不出來的呢？

2020-03-01 22:24:57 佚名

丘嶽

無邀請作答：古物現在技術做不出來的太多了，包括青銅器、古玉、古畫、瓷器、漆器、文房用品、宣德爐、銀器、鼻菸壺、…………。如瓷器：這隻琺琅彩戲嬰紋碗（尚時空嵐苑私藏）。

乾隆總想在瓷器超過他爺爺、他父親結果做了這隻碗，這隻碗確實精絕倫。這隻碗的畫工是乾隆御前三品侍郎郎世寧的傑作（碗上文字字跡為證），所以碗上的戲嬰和鎦金很難復製出來！我一次見過8只復製品，可惜戲嬰紋不象，鎦金省了，款識也不對。另，周思中博士的《清代琺琅彩》專著說琺琅彩會開片，這碗可沒有啊！這就叫神奇，為什麼不開片？……不貶博士了。以後有機會會說的。

這隻紅釉梅瓶，是乾隆六十壽辰郎世寧恭繪的賀禮，

發這圖片以字跡映證前面的嬰戲碗是郎世寧所繪。

這隻梅瓶上的馬紋細膩、精美絕倫。器型可仿製，紅釉可相似，但是，精美的雙馬圖不可仿製。

這隻罐，時空嵐苑私藏。

清代雍正御製，工筆畫花鳥紋，精美絕倫，霽蘭和嬌黃釉現代到那找？！誰能復製？！待續……

這隻百花不露地仿古銅天球瓶，可謂歷代天球瓶之王，高：63cm，清代雍正年製，時空嵐苑私藏。

這天球瓶看是銅器實為瓷器古色古香，精美挺拔大氣仿製有難度，可能還很大。……待續

如青銅器：這車馬人獨品，時空嵐苑私藏，鋁基錯銀，裝飾豪經歷久遠年代，仍見蘭綠紅彩漆，無銅綠，誰能仿製？！

這玉斝獨品，時空嵐苑私藏，誰能仿製？！這玉斝的裝飾技術（工藝）很逆天，甚至很超前（現代）。

古代陶瓷器有太多太多不可仿製，不可一一列舉，如：這隻羽翅碗，時空嵐苑私藏，看似粗糙，實為神奇。

如：這塊唐代御墨，時空嵐苑私藏，一千多年了，仍然奇香撲鼻，誰能復製？！

總之，以餘收藏的藏品太神奇，不可枚舉，圖片太多了難找不發了。古董、文物承載歷史，文化、文明、科技，不可復製，所以價值連城。

謝際勝

這樣的文物多的去了，因為好多工藝已經失傳了，所以有些文物就是仿製不出來的，即使能仿製，品相也會很差的。下面就舉一個簡單的例子，

1、素紗單衣

這件珍藏在湖南省博物館中的文物就是很好的一個例子。單衣這麼大而重量卻不到50G（49），還沒有一個雞蛋的重，你說讓現在的去仿製的話，可以說百分之百仿製不出來的。據說用了13年的時間來仿製，還是比原物要重

關於文物是否需要仿製。我個人覺得還是有前提的，一件物品之所以會被稱為文物，是因為其具有獨特的價值，在人類漫長的歷史長河中，人類創造的物質文化作品不計其數，遺留至今的物質文化遺存的數量也難於估計，並不是說所有的都可以被稱為文物。文物界對於文物的界定標準是，文物應具有歷史、藝術、科學、紀念四種價值。但是，每一件文物並不一定必須同時具備這四種特性，應該依實際情況而定。文物是具有時空性的，一旦脫離了當時的環境，它就具有了獨特性。而想要仿製一件或者一類文物，上述的四個價值好像都不能夠達到了。

山人讀書筆記

0.複製文物一般來說有三個要求，原材料、原工藝、原大小，除去大小，我們可以察覺到兩個難點：材料、工藝。

1.題目說不缺材料，或者假定不缺材料，這個假設我認為沒有道理，必須把材料列入到考查範圍之內才行。以不可移動文物——建築來說，故宮中最大的單體建築叫做太和殿，明代同地理位置的宮殿叫做奉先殿。奉先殿建於永樂十八年，屢毀屢建，清代順治年間改名太和殿，目前留下的是康熙年間的架構。據專家研究，奉先殿的體量比太和殿要大出三分之一左右，限制建築體量的已經不是工藝，而是清代相比明代，興建建築所需的大木料已經沒有了，所以再想恢復明代的規模已經不可能了。再譬如說著名的田黃石，如今已經耗盡，所以也無法再複製留下來的田黃工藝品了。

奉先殿與太和殿大小比較圖，來自微博的@張博力

2.其次是工藝問題，我們用現代的工業工藝取代手工業工藝之後，或者是歷史上因為戰亂或者文化變遷，導致手工業工藝技術消失，這種技術尚未重新發現的話，那麼這類文物就不能以原來的工藝復原。譬如象牙席子，需要將象牙劈成厚薄寬窄均勻的薄片，磨出光澤，再劈成絲織成席子，目前工藝已經失傳，唯有三件遺物藏於故宮博物院。

3.最後是藝術品問題，藝術品的創作含有藝術家的個人的技藝，創作當時的環境以及一些具體細節，這類藝術品不但現在無法複製，讓藝術家再創作一件也不可能，譬如那些古代的書畫精品，後世只能描摹或者超越，而沒辦法精密的複製出來。

王羲之《蘭亭集序》的唐代馮承素摹本

螺旋真理

你好，中國自北宋以來，古玩就成了我們生活中繞不過去的東西。從那時候起，古玩造假就開始成風了，經過近千年的造假手段不斷改進，到了現在，什麼樣的文物都能做出來，沒有能倖免的。

&琳琅滿目，總有一款讓你中招。

造假業一般都是世代相傳，造假技術經過一代又一代造假人的不斷傳承和改進，還是矇騙了一代又一代的收藏人。到了現在，有了高科技的手段，以前很多無法突破的鑑定標準一個又一個的被突破，有的甚至做得比真的還漂亮。所以不要想著去找造假者做不出來的東西。現在只有造假者不願意做的，沒有他們做不出來的。

如果說什麼文物的辯偽特徵仿不出來，那還是可以說說的。目前瓷器造假可以使用模擬古代柴窯的的電窯控制爐溫，讓瓷器在爐裡生成和古代各時期窯口一樣的氣泡特徵、釉色反應，甚至可以用X光照射做出不同時期的死亡氣泡和衰變。但是青料的呈色效果和麻倉土卻是很難做到位的，還有畫風也是很難臨摹到位。

&高嶺土，麻倉土、各時期青料還是瓷器造假的瓶頸。

一般中檔書畫仿品現在採用電腦繪圖，可以自動分析原畫的墨色搭配，可以達到惟妙惟肖的效果。克服了人工臨摹的死板和停頓，讓沒有多少經驗的人比較難以分辨。但是我們仍然可以從紙質、用墨、印色和自然風化等方面去分辨。至於書畫高仿現在一般都是書畫高手造假，不是很熟悉原畫手跡的人肯定是分不清的。
&每個時期的用紙和用墨都不一樣，現在很多書畫造假者都會囤積老紙。

再說一下錢幣，錢幣目前也是用真幣通過電腦掃描制模，製作出來的錢幣和真幣幾乎一模一樣，銅質也採用老銅錢融化回爐的老銅，銀元也是完全按照老銀元的配方採用真銀製作，所以很難從材質和形狀上分辨真偽。現在銀元或者銅錢都是採用化學藥品做鏽，加速氧化，做出來的鏽跟真品的鏽還是有出入的，傳世包漿目前有所突破，但還是不自然，有點晦暗。目前錢幣造假除了做到形似之外，包漿、鏽色、自然磨損、整體氣色這是錢幣造假目前還不能突破的幾點難關。

&高仿銀元，圖片的欺騙性很大
，上手感覺就不一樣了。

由於篇幅有限，不可能把各種造假手段都說得很明白，至於古玩辯偽，還是需要大量的接觸，多對比總結兩者的不同之處，才能少吃藥。

風雲說收藏

談得上文物都是有藝術欣賞價值和金錢價值的，現在技術努力去模仿可能是越來越像真的，比如前一段時間我在北京大柳樹市場發現的一件銅器，看著有兩眼，上手擺弄兩下，拍了幾張照片。

這件銅器論造型應該叫尊，屬於亞醜文化的祭祀禮器，紅斑綠鏽很像錢幣的銅鏽，聞著沒有酸腐味道，而且雷文底深邃，處處都像真品。
現在像這樣的銅器屬於真品的話也算是國寶級文物，買賣是犯法。但是此品銅胎很薄，沒有分割鑄造的痕跡，而且最拙劣的一筆在於內底有兩個字～第一個字模糊看不清楚，但第二個字確實正規的仿宋字“上”，不知道作偽者想表達什麼意思。西周的銅器能出現仿宋字，這也是一奇葩了。

草根創投

本人也來說下：首先現今沒有一個人敢說造假文物可以以假亂真，原因古時原料，配方，工藝，燒製，雕刻等等無法相同，缺一不可，更何況很多原料，工藝，技術失傳了，可能仿出一樣的嗎，別忘了老物都是純手工的。能仿出六七成相同，恭喜你已經是高手了。可你這時不敢仿了，怕壞了名聲。開始自創品牌形象。而那裡認為現今科技發達什麼都可以仿的人基本都是眼力不濟，找藉口說仿品太真了。在此只能呵呵一笑而過……本人建議這種人去買瓶可口可樂送去化驗配方出來，絕對可口可樂公司老闆上門收購。比仿文物簡單多了，文物至少幾十道工序互相配合而成。可現如今幾十億人有誰仿出可樂配方呢？

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只要是人工材質的東西，比如金屬器、瓷器、漆器，通過檢測材質中銫137與碘92就可以確定是否新仿；而所有含有機質的東西，例如紙張、木材、棉布、絲綢、骨骼、漆器，通過檢測炭元素的同位素可以確定製造年代；上述兩類文物實際上無法造假，即使外表再像，在檢測儀器面前也是會現出原形。

能夠被造假的是不含有機質的天然材質的製品，例如玉石、寶石，只能根據加工工藝大致確定製造時間，如果完全按照仿古工藝製造，真的很難判斷了。所謂皮、沁與鈣化點都不是絕對的判斷標準，只能說是有助於判斷的因素。有些出土的玉石製品，2000多年了，竟然跟剛剛做出來的一樣嶄新……無皮無沁無鈣化……如果不是確證出土，誰也無法判斷是幾千年前的東西，這個確實難以判斷。當然，幸好絕大多數古玉都是有皮有沁的，只要仔細區分是否人為染色的偽沁，就基本上可以斷出真偽。偽沁的最主要特徵是不自然，體現在顏色、濃淡與位置和形狀，仔細研究，絕大多數偽沁還是能夠鑑定出來的……如果實在不明白，可以多去博物館看看出土的真古玉，慢慢就可以理解什麼叫不自然的沁，我去過幾十次博物館以後，現在，那些仿製的偽沁，幾乎一眼就能看出來，不自然的地方其實我可以具體指出來，判斷相當客觀，並不是籠統的感覺

手機用戶60669424220

我的感覺是什麼文物現代的技術都做不出來，因為人心已經變了。曾經的工匠精神，曾經的信仰，在現在這個物慾橫流的時代已經變了。我是做玉石雕刻的，在這個行業裡面做了10年了，對玉雕這們技藝也算略知一二吧，真正用心去做的人太少太少了，十之八九只是想掙點錢，養家餬口，有飯吃，僅此而已。您能指望他們這樣的心態去把古代的工匠精神和信仰做出來嗎？？？

靜觀幻世

也許題主不知道現代在文物買賣之風和收藏之風的影響下，古物的仿製水平有多高。說一件事情吧，據說某博物館館長為自己所在的博物館在文物市場上購買了一些青銅器，這些青銅器有的可能是從盜墓賊手中流出來的，有的是仿製的假貨，都混到一起了。雖然這位博物館的館長研究水平很高，是很好的鑑定專家，但是還是會不敵造假的水平。類似的鑑定問題不在少數，很多文物專家自己水平確實非常高，但是低估了現代複製和造假者的水平，以至於看走眼，比如瓷器的仿製足以以假亂真，所有研究者建議採用熱釋光技術測定其年代，因為即使形式-器形一樣，仿品會在年代上露餡。

到底有沒有做不出來的老東西呢？就青銅器、陶瓷器而言，複製都是沒有問題的。但是，有的體量大的“文物”是做不出來的，比如有些體量大的古建築。我們現在的仿古建築都是現代材料製作出來的，不具備古代那種木建築具有的減震能力。固然我們可以在形式上儘可能接近古代建築，但是在功能上卻比不上古代的建築的美感、和諧、韻律和那種與自然渾然一體的建築。因為現代人的心氣太浮躁了。