傅抱石人物畫《東山絲竹》，約1944年作。東山指謝安，晉高士，圖中三人，謝安居其主，愴然撫琴，意在弦外；一妓伴笛其側後，一妓弄琵琶於側前。線描簡潔勁暢，神采生動，鬚髮運墨，尤見活潑蒼潤之妙。
《屈原漁父圖》，1954年創作，傅抱石人物畫。款識：一九五四年冬十二月擬漁父抱石金陵並記。鈐印：抱石，一九五四。
傅抱石人物畫《屈子行吟圖1》，1942年作，設色紙本。畫中，面容憔悴、形容枯槁的屈原行走於浩淼的煙波上，似乎可以聽到屈夫子驚天地、泣鬼神的吟詠。郭沫若稱這幅畫和歷史劇《屈原》有異曲同工之妙，併為此畫賦詩，成為一時的美談。
《湘夫人1》，紙本，水墨設色，縱36.5釐米，橫47.9釐米，1954年創作，中國美術館收藏。《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體態頎長，面目豐腴，儀態端莊，似有唐以前仕女風貌，為傅抱石繪古代仕女的典型造型。高古遊絲般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明淨高潔。
《屈子行吟圖2》，1944年作，立軸，設色紙本。畫中人物以圓潤、纖細、綿長的線條繪出，面部精確而生動，衣紋飄逸，頭髮和鬍鬚以散鋒重墨畫出。岸邊散亂搖曳的雜草和水上波浪以“抱石皴”皴擦而成，一些雜草直接以中鋒畫出，力透紙背，充滿動感。
《山鬼》，著名藝術大師傅抱石先生人物畫欣賞。
著名藝術大師傅抱石先生人物畫欣賞，《人民公社好》，1960年作。
傅抱石《蘇武牧羊》，紙本設色，縱62釐米，橫84. 8釐米，1943年作。此圖作於抗戰晚期，畫家藉助蘇武的形象，既表達了對戰爭必勝的的信心，與蘇武一樣堅定不移，也激勵大家面對敵人的瘋狂進攻要有蘇武那樣威武不屈的民族氣節，其意深遠。
《武則天》，1965年作。傅抱石採用古代描繪君王手法，刻意誇大武則天形象。其畫作《武則天》的意義超出了繪畫藝術的範疇。
《湘夫人2》，1954年作。湘夫人為民間傳說中的湘水女神，既有人的情感，又有神的靈性，曾被作者反覆描繪。湖水中的波浪為畫家特創的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意境。
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