大雨滂沱，一只蜘蛛趴在十四层高楼的玻璃窗外，它为什么要爬这么高，是想到达顶楼呢，还是它根本没有顶部这个概念，只是无休止地往上爬？《掠夺者》中，布鲁斯•威利斯的这句自问自答，恰好揭露了人类的贪念本质——没有目标，只想拥有更多。不过，欲望只是罪恶的里子，反映在面子上就是暴力的施加，人心叵测和血腥杀戮相交织，构建出了影片阴沉冷峻的气质。
对于犯罪片来说，突发事件是将人物带入困境的引子，并在破案过程中改变人物的命运。而在《掠夺者》中，其实有两个突发情节：一是四个蒙面劫匪以极为专业的武器和方式，抢劫了银行，并有意识地杀害了经理；一是FBI新来了一位退伍军人，在测试中表现量好，并得到了探员蒙哥马利的信任。疑点是，劫匪在现场留下的唯一线索，是一位已经死去的特种兵的指纹。因此，《掠夺者》的悬疑营造是引入式的，当劫匪用故布疑云的方式将警察带入游戏中后，背后自然隐藏着更大的秘密。不过，蒙哥马利在破案中，首先遭遇的障碍并非来自于劫匪，而是当地的警察局，他们抢先拿走了指纹和现金。于是，警匪矛盾暂时转向了警察之间的矛盾，就像黑色电影中的主人公一样，他们徘徊在道德的灰色地段，看不出正邪分明的面目。
之后，抢劫案还在发生，再次把影片的叙事拉入到主线之中，为探员提供了更清晰的思考逻辑。当观众在梳理片中的人物关系时，警察也在梳理死人之间的关系，并最终指向了国家银行总裁。而经济问题的出现自然逃不脱与政治的瓜葛，所以背后还有更大的牵扯。从表面上看，《掠夺者》是按常规的悬疑套路在结构情节，坏人的面貌也呼之欲出，但实际上一切都是疑云，因为罪恶的动机才是影片的核心与高潮所在。一直到结尾之处，我们才看清楚所有连环抢劫案的发生都与一个残忍的“黑吃黑”故事有关。人为了钱财的欲念，不惜借助政治权力，屠杀无辜，甚至也异化了自己的性取向。《掠夺者》所要探讨的也是法律与暴力的关系，当法律的条文无法为罪恶套上一个牢笼的时候，直接的暴力到底应不应该出来维护正义。因此，正像人性是复杂的一样，正义也是复杂的。
《掠夺者》的警察一方面要处理职能范围的工作，一方面也要处理各自内心的创伤。FBI探员蒙哥马利的妻子在做卧底时被毒贩挖掉双眼，他很想手刃毒贩，但后者已被关进监狱。警察局干警米姆斯的爱妻身患绝症，需要大量钱来治疗，逼着他走向邪路。如果说罪犯是出于原始的贪念，为了自己的利益不惜残害他人，那么同样作为人的警察也会因为某种欲望在善恶之间进行艰难抉择。
向来以硬汉形象示人的布鲁斯•威利斯在《掠夺者》中扮演神秘莫测的银行总裁，西装革履，银色胡渣，散发出一种阴沉邪恶的魅力，尽管戏份不多，依然撑起了做恶者的气场。曾获艾美奖提名的克里斯托弗·米洛尼饰演蒙哥马利，一出场便用一个慢镜头展现出他的威严，而在此后破案过程中展现出的雷厉风行和机警干练气质，也让银幕充满一股雄性的感染力。何况还有戴夫·巴蒂斯塔这样的壮汉加盟，并且在他的完美身材中藏着不少黑色幽默的基因，协调了影片的紧张气氛。
蜘蛛是否在大雨天爬到了楼顶，我们不得而知，但是在《掠夺者》的结尾，关键人物离开了阴沉如地狱的美国现代大都市，来到了蛮荒的墨西哥高原。蒙哥马利有自己的道义选择，作恶者也有自己的下场。当慢镜头中，帅气冷酷的新探员起身离去，一边将手枪插入腰间，消失在未知的远方，我们仿若看到了西部片中的英雄牛仔，这也是影片最动人的一处。《掠夺者》并不算是超级动作大片，但是通过悬念丛生的剧情架构和复杂性格的人物塑造，依然将人代入了浓厚的情景中，在加上干净利落的镜头处理和硬汉们霸气十足的表演，让我们看到了一场男人之间的战争，也是一场男人与自我的战争。
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