作為2018年開年第一熱度的科幻片，《湮滅》能在內地上映，其實還挺意外的。
在前陣子，影片就已經在各種自媒體討論一圈了，而昨天，影片也正式內地上映，不知，你們有沒有去看呢？
不過，抱著科幻片的目的，去看了《湮滅》的我，印象最深的部分，反而是影片驚悚的部分。
電影以其詭異的理論，打造了一個光怪陸離的、讓人不寒而慄、細思恐極的未知世界。尤其是最後那個燈塔的內部設置，在影院看，還真是驚到我了。
這是一部特別有嚼頭的電影，讓人越琢磨越怕。所以，這才是我推薦這部電影的原因。
不知，有沒有嚇到你呢？
實際上，《湮滅》導演亞歷克斯·嘉蘭涉及科幻反人類題材其實已有多年，當初做編劇的時候，就獻上過好幾個很有意思的編劇作品，包括《別讓我走》，與丹尼·博伊爾合作的《驚變28天》和《太陽浩劫》。
而這幾部電影在觀點上，其實也都挺獨特的，看過的可以好好琢磨下。
(丹尼博伊爾 《太陽浩劫》)
前幾年的人氣科幻片《機械姬》，作為嘉蘭的導演處女作，也讓他獲得了非常高的關注度。他的科幻片，也許格局並沒那麼大，但世界卻很完整，並且都很有哲學深度。
劇情上也總會有很突破的地方，至今還記得其中那場魔性的舞蹈。
《機械姬》
《機械姬》之後，《湮滅》作為嘉蘭又一部科幻片，加上又是星雲獎獲獎作品的改編，所以《湮滅》在開發製作時就備受多方期待。
尤其是，《機械姬》的成功，不僅讓Alex Garland名氣大增，也保證了觀眾對他的信任度和期待值，並且有娜塔莉·波特曼、詹妮弗·傑森·李、奧斯卡·伊薩克等實力派演員加盟，確保《湮滅》成為本年度最值得期待的科幻題材電影之一。
自北美上映以來，《湮滅》口碑也是一路走高，尤其是媒評和比較熟悉這類題材的觀眾對本片評價甚高。爛番茄現在也仍然保持著87%的新鮮度，7.6分。
相比專業評分，普通觀眾的評價卻始終維持在7分多，而豆瓣，也同樣是7.3分的評分。實際上，這也跟我們帶著何種預期來期待這部電影有關。
實際上，《湮滅》仍是一部主打概念以及心理驚悚的科幻片，無法與《星際迷航》《星球大戰》之類的科幻大片相比較，如果你帶著看超級視覺大片的目的，一定會有落差。
但是，從其他角度，無論是懸念設定還是科學假想，尤其是詭異的驚悚與恐怖元素，都將是本片意外的收穫，也是我喜歡本片的原因（真心後怕）。
《湮滅》改編自美國小說家Jeff Vandermeer的星雲獎同名科幻小說，是《遺落的南境》三部曲中的第一部，另兩部分別是《當權者》和《接納》。
由於原著的結構和寓意都十分複雜，且怪誕意味明顯，多數人認為無法改編成電影。
所以亞歷克斯·嘉蘭其實對原著進行了不少改編，甚至直接跳出原著進行大量再創作。而這也成為本片遭吐槽的原因之一。不過，拿電影和著作比較，認為其“缺乏深度”“毀原著”的評價其實並不公平，畢竟電影就是電影，小說就是小說，重要的還是創作者有沒有在改變過程中，貫徹或發散出他自己的內容。
電影由一個女生物學家Lena（娜塔麗·波特曼）的遭遇展開。在丈夫（奧斯卡·伊薩克）失蹤一年離奇出現、又突然大出血並陷入重度昏迷病危等一系列事件後，得知丈夫的上一個任務是深入並探索一個叫“The Shimmer”的幻境。
這個幻境包裹在一個巨大的、色彩斑斕的膜裡面，並且逐日延伸，最終會吞滅整個世界。
而Lena的丈夫是上個遠征隊中唯一一個生還的人，且如今生命垂危。組織上決定派出另一支由科學家組成的全女性隊伍，深入其中心燈塔進行科考採樣。Lena處於想要挽救丈夫生命的目的，自願加入了這個隊伍。
這個彩色的膜的設定就挺詭異的其實
影片是通過閃回的方式敘述劇情的，所以一開始就給出了只有Lena生還的結局。並以此為懸念，讓大家猜測她到底在那個未知世界中遭遇了什麼。甚至是她的身份，也非常值得懷疑。
而影片，也隨著Lena這個五人隊伍在進入The Shimmer之後，遭遇的各種離奇事件展開，這其中，既有非常哲思的部分，也有很多驚悚和詭異的元素，相當奇特。
說當今的主流科幻電影多少都受了庫布里克的《2001太空漫遊》和雷德利·斯科特的《銀翼殺手》是有憑有據的，尤其是像《機械姬》這種人工智能題材的。
在《機械姬》裡，圖靈測試的原理和《銀翼殺手》中Deckard對Rachel的是否是複製人的測試極為相似。
但《湮滅》在原著世界觀和設定的幫助下，也是將“非主流科幻”推進了一大步。
首先《湮滅》比大部分人想的還要有深度。看過全片後不難對The Shimmer會“折射”一切有生命物體的DNA的設定和“自毀“的定義絕對好奇。
就像心理學教授的話，人都是有著自我毀滅傾向的。我們喝酒吸菸，做著或破壞健康或自我放逐的事，自毀難道不是基因裡帶著的嗎？
本片有很大一部分依賴於這個定義，包括結尾也表達了這個意思：自毀與接受。
但《湮滅》放到克蘇魯神話（Cthulhu Mythos）的體系中也說得通。
克蘇魯神話是美國著名怪奇小說家Howard Phillips Lovecraft創造的一個世界觀，在該世界觀下的小說中，結尾經常是以一個角色因為過分深入未知領域而陷入瘋狂，世界觀被新領域取代，從而開始質疑自己所處的世界和生活，最終的結局大多是死亡或者自我毀滅。
Lovecraft有一種對於恐怖小說的哲學是，人類最強烈的情感是恐懼，而最大的恐懼則是對於未知的恐懼。這些元素都存在於Alex Garland的《湮滅》之中，尤其是他對於結尾的處理（包括對於原著的改動），即使是開放式，仍然能看出其自毀，湮滅，也是一種接受的設定。
而《湮滅》出色的地方，還在於Alex Garland對於整部片的操控能力。
他對這個世界觀的認知還原，包括佈景設計和畫面視效等都非常精美，作品以它的視覺方式，呈現了一個獨特、甚至有些恐怖的未知世界。
而本片的攝影和配樂也都是《機械姬》的老班底，在電影裡也同樣有著出色的發揮。
而對我們內地觀眾來說，娜塔莉·波特曼的加盟，也是影片一大看點。
仔細算算，娜塔莉·波特曼也算是影生一代了，從《殺手萊昂》的小蘿莉至今，很多觀眾是看著她在大銀幕上，從一個小女孩，一點點成為女人。我們通過電影，看著她長大，也算非常獨特的體驗了。
這也恰好是電影留住時間的魅力。
至於影片本身，雖然，關於《湮滅》，確實存有一些爭議，卻不妨礙這是一部非常難得的科幻片，甚至可以稱之為科幻背景的驚悚片或恐怖片，讓人背後有點涼涼的。
同時，無論評價如何，也不妨礙亞歷克斯·嘉蘭是一位非常優秀且獨特的科幻片導演。尤其是在影院看《湮滅》，更該是非常獨特的體驗了。
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