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制霸後宮的如妃，宮鬥只是她的求生技能
後宮秀女三年一選，年輕貌美的女子一茬接著一茬，偶爾還有安茜這種插隊的，可鈕祜祿·如玥始終實力穩定，對於花樣百出的小賤人們，她自有一套對付方式。
一言不合賜白綾
許多宮鬥劇情裡，奸妃們最怕那些受害者的冤魂，但如妃卻連鬼神都不放在眼內。
一眼看穿下人們的把戲，及時施下馬威，發口頭警告
即使是面對綿裡藏針的皇后，如妃也懶得裝一下塑料姐妹，愛懟便懟，每次都把皇后懟出尷尬而不失禮貌的微笑。
唯一擔心的，是自己終將“花殘粉褪” ，遲早失寵失勢。對此，她的解決方法是趁早扶植自己的傀儡，別人的青春她做主。
可是選人的眼光就一般般了
其實如妃的戰鬥格養成，正是典型的後宮霸主模式。
和後來的宮鬥同門甄嬛一樣，如妃也曾是一枚天真無邪，人生滿希望的少女。
只是後宮的黑暗和殘酷，以及摧毀身心的流產經歷，讓她逐漸變得鐵石心腸。
因此相比鬼的恐怖，她更提防人心的險惡；相比神的法力無邊，她更相信自己在升級打怪過程中解鎖的生存法則。
可是小格格的出生，溫柔地擋住瞭如妃的進擊之路。
從此，天不怕地不怕的女鬥士忽然有了軟肋，皇后也找到了牽制她的突破口。
如妃謀算人心、爭鬥競逐的本領頭一次施展不開來，皇后罰她抄經，她不作反抗，埋頭伏案，只是每次寫到“母”字時，淚水都忍不住將經文打溼。
小格格因為先天不足而夭折，如妃崩潰大哭，不信鬼神的她跪求老天拿她的命換女兒還陽，聲聲悽愴，這完全是一個母親無助的吶喊。
但後宮很殘酷，眾人不會因為如妃的女兒死了可憐她。悲傷過後，冷靜下來，如妃恢復了戰鬥格——
她竟然用小格格的死，換來了皇上對她的愧疚與愛。
她用暖水壺烘暖小格格的屍體，抱到皇上面前演一場“女兒在你懷中死去”的戲，於心有愧的皇上竟然哭了一整夜，然後恢復瞭如妃的地位。
這段戲個人認為算得上雯女演藝生涯的代表作，大家盡情找來品一下
這是如妃博同情復寵的手段，也是她身為母親的本能。說這一段話的時候，簡直霸氣全開，演技炸裂啊！
但是，如妃並不是一個從頭“黑化”到尾的人。
第二次經歷喪子之痛，如妃並沒有變本加勵，深陷人性邪惡的無底洞，相反，小格格短暫的生命喚醒瞭如妃的母性、人性。
另一方面，落難時與孔武的邂逅也改變了她的處世態度。
崴腳後伏在孔武的背上，她不再是那個盛氣凌人的娘娘，只是一個柔柔弱弱的女子。
孔武的真誠、耿直讓她第一次感受到一種平等的、被保護以及理解的愛
經歷過失寵，也經歷過真情，如妃的做事手法凌厲中多了幾分人情味。
她會為了孔武挺身而出救安茜，到最後，她也會對玉瑩和孫白楊的殉情發出“有情人同生共死也值得”的感慨。
天理教入宮作亂，她放棄與孔武一起離開的機會，理由是“本宮只有一種求生技能，到了外面也不可能平平安安過日子”。
她認為，紫禁城就是自己的家和墳墓。
這種就是如妃的悲哀。
她十六歲入宮，早被宿命裹挾的她，謀算和爭鬥已經融入血肉，哪怕人走得再遠，天涯海角不過是一個更大的樊籠。
未來如妃將生下惠端親王綿愉，綿愉在太平天國起義期間，解救了慶豐年大當家四奶奶
唯一值得欣慰的是，孔武的情與義，早就如一束光照進了她的生命，播下了愛的種子，也許如妃的人生從那以後不再黑暗無光了。
關於孔武，能講的還有很多，請留意我們接下來的專題。
E姐結語：
《金枝欲孽》最可貴的一點是，作為一部十幾年前的古裝電視劇，人物原型取材於清朝野史，竟然也能讓人產生很強的代入感。
因為編劇周旭明和導演戚其義從構思劇情開始，就是從報紙和新聞中取材，從社會需要和市場口味入手。
背景雖然是紫禁城，但《金枝》的主題並不在於復原封建時代的女子如何通過降低自尊和培養奴性取悅男性，而是帶著現代人的思維，結合時事、家庭、婚姻，對處在高壓困境下的人性會發生怎樣的裂變進行解讀。
所以，除了四位戲很足的女主，裡面每個女性角色都很值得一直玩味和討論。
例如已經擁有很多很多的權力，還想要很多很多的愛的皇后。
皇后最大的悲哀是，她說了半輩子假話，最後跟皇上說真話的時候，皇上一臉嫌棄……但唯一真愛皇上的也只有皇后啊！
有一見孫白楊誤終身的福雅，無比痴情，為了能讓孫白楊常來給自己治病，她每日服用毒藥，讓自己的心悸病久治不愈，同時也放棄了大好前景。
還有心事清明的香浮，縱使傷心不捨，卻懂得及時放手。
《金枝欲孽》絕不是一部單純的“紫禁城女子圖鑑”，她們的性格和命運，也都有著現世女子的投射，有著你我她的縮影。
這大概才是《金枝欲孽》經久不衰，歷久常新，百看不厭的玄機。
p.s：《深宮計》目前還在積極挖坑，等戲肉來了我們再寫，小仙女們也可以在評論區談談對這劇的看法喲～
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