記者因為從小有個作家夢，所以特別喜歡文學，也讀過不少作家的文學作品，其中就有周大新的作品。記得買《湖光山色》一書，第一次買到的是盜版，紙質粗糙、錯別字多，而且有十幾頁是空白頁，於是重新購買了一本。捧讀該書，可以說是廢寢忘食，不一口氣讀完誓不罷休。自那以後，陸陸續續讀過他的其他作品，比如《安魂》《21大廈》《走出盆地》等。
記者第一次見到周大新是2017年10月底，去聽他《文學，人生最美的陪伴者》的主題講座。那天，他結合自己的文學情結，與大家分享了他與文學的那些事。
通過聽大鼓書愛上文學
有的人愛上文學，是因為某個人的作品；有的人愛上文學，是因為作品中的某句話；有的人愛上文學，是因為喜歡寫作。總之，愛上文學的理由頗多。周大新說，他當時愛上文學，是因為從小喜歡聽故事。他們村裡有個說大鼓書的，這個說大鼓書的人讀了很多古典文學作品，然後把作品變成一個又一個大鼓書，講給他們聽。他是通過聽大鼓書對文學產生了興趣，繼而走上了文學之路。
1952年2月，周大新出生在河南省鄧州市構林鎮的一個農民家庭。六七歲時的周大新，正是對世界充滿好奇的時候。那時的農村生活很單調，一到冬天他就喜愛去牛屋裡聽一個叔叔講《三國演義》《水滸傳》之類的故事，印象最深的是《瓦崗寨》。後來就聽一個叫秀成的大鼓書藝人唱大鼓書。
“聽了一次總想著下面的故事該是什麼樣？”周大新說，乾脆就憑自己的意願去想他所期待的英雄人物以後的故事。於是，他開始孜孜不倦地閱讀評書涉及到的古典作品。
正是因為孩提時代打下的基礎，養成了周大新一生喜歡閱讀的習慣。周大新說，初中時，學校的圖書館裡有兩萬多冊書，那裡的書，他能借到的都看了，國內外的文學作品都看。他覺得，看文學書是一種享受，它可以讓你暫時忘記生活中的煩惱。後來到了部隊，凡是那個年代的文學作品，比如《青春之歌》《林海雪原》《紅巖》《苦菜花》《第二次握手》等，他都讀過，這為後來的寫作打下了良好的基礎。
“當下生活節奏加快，人們真正讀書的時間並不多，心態有些浮躁。”周大新說，大家都承認，我們的閱讀是出了問題的，很多成人幾乎常年不讀書，經典作品束之高閣。而不少中小學生也很功利，圍著教科書轉，就是為了考個好分數。其實，一部好書對人的影響挺大的，可以讓人長久地記憶，擴展視野、啟迪智慧。尤其對青少年來說，好書的分量更重，需要孩子們儘早形成良好的閱讀習慣，產生自覺閱讀意識，不用家長及老師來催逼，主動積極地去閱讀，把書當作最忠誠的夥伴，體會其中的樂趣。
周大新表示，他最大的愛好就是讀書，家裡到處都是圖書，堆得滿滿的。哲學、文學、科技、經濟、法制等，涉獵面比較廣泛。他經常在出差時往包裡塞上一本書，用來打發零碎的時光，這個習慣養成已有三四十年了。他希望大家出外時包裡也塞一本，有空閒就翻翻。
人生經歷對創作的影響
高中還差兩個月畢業，周大新就去當兵了。拿他自己的話說：“我當兵主要是為了吃飽飯。那時家庭很困難，兄弟姊妹四個，我是老大。那時候要上大學，只能靠推薦，而且名額很少，所以就選擇了當兵這條路，最終如願以償了。”
1970年12月，周大新走出家鄉，到山東肥城當兵。他說：“穿上軍裝，感覺挺好，非常光榮。從當戰士一級級提升，後來成為總後勤部政治部創作室主任。部隊的歷練，讓我收穫不少。”
一個人的成長經歷，往往會影響一個人的一生。作為一個作家，人生經歷尤其對創作有著十分重要的影響。周大新說，生活的經歷是寫作素材的來源，是思考問題的出發點。通常，他的創作都是從親身經歷中受到啟發，從而寫成作品。
當記者問及人生經歷對他的創作觸動最大的是什麼時，周大新說，香魂女的形象來源於我小時候本村一個被叫做“花嫂”的年輕女子。每到吃飯的時候，我們一幫小孩端著飯碗去她家裡，她就用筷子從香油瓶裡蘸一點油滴到我們碗裡，可是她的命運很坎坷。後來我看到家鄉香油坊裡的那些辛勤勞作的女人，心裡總是被她們牽動著，一直就想寫寫她們，於是最後就有了“香魂女”的形象。
從寫短篇到長篇的轉變
“我真正走向寫作之路還是到部隊當文書後，開始辦黑板報，寫通訊稿。”周大新說，他是從1976年開始寫作的，直到1979年3月， 才在《濟南日報》發表了第一篇作品《前方來信》。看著自己的作品被髮表，他激動不已，拿到的稿費大約是8元，記不太清了，當天，他請兩個戰友吃了一餐。他說，那時審稿很嚴格，報紙、刊物都是實行三審制，不能採用的稿子都要退稿。自己拿的稿費不算低了，因為當時一毛錢可以買10個雞蛋，錢很經花。
講起這段經歷，周大新呵呵地笑了起來，彷彿穿越了時光的隧道，回到了那一天。
1983年，周大新考入解放軍西安政治學院學習，1985年畢業後進入北京魯迅文學院進修。他一邊上學，一邊寫作。這時期寫的小說已發表在《長城》、《奔流》等雜誌上。隨著周大新的作品陸續在報刊雜誌上發表，特別是1986年短篇小說《漢家女》獲得全國優秀小說獎以後，給了他很大的鼓勵。他說，自己可以靠寫作吃飯了，人生有了新的奮鬥方向。
周大新在寫作的道路上越走越遠，越來越好，於是他開始了長篇小說的創作。“事實上，我第一部長篇也不長，也就14、5萬字。在這部長篇小說出版時，我已經出版了一部文集。寫長篇小說可以把想到的很多問題都寫出來。”周大新說。
2008年，周大新的長篇小說《湖光山色》榮膺第七屆茅盾文學獎。
周大新透露，他寫一部長篇小說大概要用兩三年時間，寫完後，一般會有許多小的修改，但不會做大的修改。一般先是構思、然後準備，大的故事走向、結構、樣式都確定下來了，就開始寫，然後再連續不斷地修改。
作家必須關注民族和國家的命運
周大新的作品長於傳達醇厚凝重的鄉土民風，但是《21大廈》卻讓我們看到了他對都市題材的把握。
談及這一變化，周大新說，鄉村生活是條水面寬闊、流速緩慢的大河，船行河面，可以看清水底的景象。都市的河卻水流湍急，兩岸的風景很容易錯過，對水下的景色難以看透徹。鄉土題材中農村人的生活角色相對恆定，而都市人物往往是多面的，把握起來比較難。我對鄉村比較熟悉，寫起來鄉音鄉韻十足；而對城市生活卻始終感覺到有點“隔”，於是我就以農村人的眼光來看北京人在想些什麼、做些什麼，《21大廈》就是這樣一個嘗試。
“作家不但要對自己的人生進行思考，關注個體命運，同時也必須關注民族和國家的命運。”周大新說，我們的民族經受了太多太重的苦難，數次沉浮，現在終於站立於世界民族之林。那是因為我們民族精神中有一些寶貴的東西，其中最重要的一點就是“韌”。《第二十幕》就是對這種韌的思考和挖掘。書中的絲織世家百年沉浮的命運，就像一根柳條一樣，把它壓下來，它最終還是會反彈回去。《21大廈》中寫的是21世紀我們“民族精神大廈”內發生的情況。在商品社會中，人的慾望被喚醒了，對物質的追求達到了極至，人的精神發生了很大的變化，我的作品力圖把這種變化的端倪表現出來，引起人們的警惕。當然變化有好有壞，我也很難對它做出評判，但是我把這種變化表現出來，起碼可以給大家提供一個評判的對象。
作品“觸電”有利於大眾接受
周大新的多部作品被改編成電影、電視劇、廣播劇和戲劇，可以稱得上是“觸電”較早的作家了。根據他的小說《漢家女》改編的同名電視劇獲電視劇“飛天獎”。中篇小說《香魂塘畔的香油坊》被改編為電影《香魂女》後，在43屆柏林國際電影節上榮獲金熊獎。該小說被改編為豫劇《香魂女》後，榮獲中國第六屆藝術節大獎。
當問及他對文學作品改編成影視劇的成敗得失時，周大新說，我的許多小說被拍成電影或電視劇，都是緣於童年時期愛看電影的興趣。那時農村很落後，幾乎沒什麼文化生活，農民唯一可以得到一點娛樂的東西就是看電影，又不能經常看，幾個月才能看一次。我在家鄉寫作時就一心想寫出電影劇本，把它拍成電影。
“古今中外有不少好小說被改編拍攝成了電影，我當然也願意看到自己的作品被改編成電影，因為電影可以更多地保持原著的藝術性，而電視劇因為要面對大眾，在藝術要求上與電影有些不同。”周大新說，在他看來，電視劇中《雍正王朝》和《大宅門》是改編得最成功的，它們都把故事講得很好，用引人入勝的情節來吸引觀眾，這才是最適合電視劇的表達方式。現在生活節奏加快，人們真正用來讀書的時間並不多，在這種情況下藉助影視把它拍出來，讓普通大眾能夠接觸到，使作品有更多的人知道，這不是一件壞事。
作家的很多寫作資源藏在故鄉
周大新說，我的文學故鄉是河南南陽盆地，它的東邊是桐柏山，西邊和北邊是伏牛山，南邊是湖北的大洪山。“這個地方的文化，既受當年楚文化的影響，也受秦文化的影響，還受中原文化的影響，是一個文化交匯地。”他表示，這種交匯的文化，對他有很大的影響，“每當我目光注視到養育我的南陽，我就寫得比較得心應手，因為這是自己生長、生活和想念的地方，地域文化已經滲透到血液中了。”
周大新說，一個作家最重要的寫作資源，通常都藏在自己的故鄉里。我的家鄉鄧州，是一片起伏不大的丘陵地。這個地方的百姓純樸、勤勞，不怕吃苦，若是把這個地方的人物寫活了，差不多就把中原人寫活了。我寫其他地方的人，心裡頭總害怕寫得不對頭。
周大新的許多小說都與故鄉有關，比如獲得茅盾文學獎的《湖光山色》。他說，發現筆瞄向故鄉後，很多東西值得寫，有強烈的創作衝動。他寫家鄉各種各樣的人物、事件，寫各種各樣的變化，把故鄉人當下的生存環境生動展示出來，給讀者提供一個觀察鄉村的標本。
“我覺得一個作家要是把自己的故鄉寫好了，就是對文學做出了貢獻。現在，文學豫軍活躍著一批作家，像二月河、李佩甫等等，在全國都很有影響，這讓我很自豪。”周大新說，其實，河南作家更應該把博大精深的中原文化寫好，讓更多的人瞭解河南、認識河南。
2013年8月，周大新和愛人一起在鄧州捐資100萬元設立了周寧助學基金，這是他對家鄉的一份回報。
寫作不是好行當
周大新今年66歲了，依然在筆耕不輟。當問及他對文學創作有哪些感悟時，周大新說，寫作是一項腦力活兒，也是體力活兒。上了年紀之後，身體不如從前了。每天早晨6點起床，出去晨練，吃罷早餐後8點多開始寫作，寫兩個小時。中午午休一個小時，再從2點多寫到5點，兩個多小時，晚上會看看書和電影，但不熬夜。
其實，從1979年開始發表文章之初，周大新的創作就從未間斷過，先是寫中短篇小說和散文，然後寫長篇小說，用他自己的話說，我是中原作家，除了對土地感情特別深外，還得像農民種地那樣肯賣力氣。寫作是一項沒有終點的賽跑。什麼時候死了，什麼時候就不寫了。寫作煩惱很多、快樂很少。寫作的煩惱就是，因為你要不斷地為作品中的人物、故事等思考，很糾結。等你寫完了，這本書出版了以後，會有短暫的一段時間高興，但很快又要進行下一部作品的構思、創作。基本上一直在忙碌在勞動，沒有清閒。閒下的時間也一直在思考，在琢磨，在心力交瘁的狀態下生活。
“寫作這個行當真不是個好行當。”周大新感慨道。他表示，今天到了這個年紀，名和利都不重要了，就是希望能把自己這麼多年對人性和人生的一些認識，對社會和民族、國家的認識，對人與自然關係的認識，通過作品傳遞給讀者。今天這個時代是我們中國歷史上一個很重要的時代，處在轉型時期，我們作家將它記錄下來，對後人會有很多啟發。
（本刊記者 陳之秀）
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