唐代書法家、書法理論家孫過庭在他的《書譜》裡有這麼兩句話：“紙墨相發，四合也；……紙墨不稱，四乖也。”說的是紙墨之間的關係。古人常以健毫筆書寫在箋紙上，以柔性的宣紙寫也行，所以健毫筆可任意配紙。而弱吸墨的紙可以用健毫筆書寫，使用柔毫筆亦可，所以弱吸墨紙類也可任意配筆。這種配法是紙與筆相合的原則，而柔毫筆與強吸墨的紙較為特殊的分法則如下：
1、強吸墨紙適合配兼毫筆
強吸墨紙類以宣紙為代表，因為它吸墨性強，筆一碰觸到紙，墨汁即迅速化開，若行筆略遲則筆畫盡成墨團；而羊毫筆毛較軟，行筆略急則墨汁不易滲透，字會虛浮無力，所以使用兼毫筆寫快方能配合強吸墨紙。兩者配合，方能盡其所能。於師長卿論之，雲：“用羊毫筆在宣紙上作字，那可就大非易事了。因為宣紙的吸墨性太強，墨一入紙，墨汁便沁入纖維，而且迅速滲開，筆的運行稍慢，紙上立呈漆黑一團，而羊毫柔軟，運行稍即，即鋒穎略紙面而過，立不能注於紙。”故強吸墨紙，唯選配健毫筆始能相合。
2、柔毫筆宜配弱吸墨滑紙
柔毫筆較軟，不易發揮個人特色之雄挺剛毅，所以歷代書法家多使用健毫筆，鮮有用柔毫筆之。其實，柔毫筆雖弱，只要選紙得當，亦可書寫出極富姿媚含蓄的字。而柔毫筆以弱吸墨紙得當，以箋指為類，雖較宣紙脆而硬，且平滑吸墨性弱，但行筆放慢亦可使轉自如。清代書法家如張照、梁同書、王文治皆善以羊毫筆書寫於。其箋紙或絹上風格姿媚豐腴、溫潤含蓄，另創一格，於師長卿有言：“蓋滑紙或絹，性不吸墨，墨沈落紙皆浮在面上，以羊毫之柔順，寫光滑之紙絹，使轉運行，自極得心應手。”師言極是也！
3、兼毫筆配濃墨
以筆沾觸墨汁，筆墨之關係可想而知。大致使用兼毫筆搭配濃墨，最能表現蒼拔雄勁之筆力，王澍曾道：“墨須濃，筆需健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動。”此言甚是，前代書法家莫不以為然，清劉墉特以健毫濃墨著稱，世有“濃墨宰相”之譽。淡墨柔筆並非書人特好之配合，但其實是別具特色的，富有姿媚之韻，王文治善於淡墨柔毫，世稱之“淡墨探花”，也是極為適合的。
4、筆墨紙硯之調配
筆墨硯三者實是密不可分的，硯臺中好的，若端正富光澤明亮，極易下墨與發墨。所謂“墨在硯中，隨筆旋轉，墨逾堅者，其戀石也彌甚”，其關係之密切可視而得知！工具若如手足般配合，必能使書法達到盡善盡美之境界也！
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