沒錯，這不是打火機，雖然它的大小和重量接近打火機，但這還是照相機，確切地說，這是美樂時牌微型照相機，也被人稱作間諜相機。這個品牌的發明者是德國人瓦特薩波，他於1938年推出第一臺微型照相機，他的初衷僅僅是提供人們拍資料文件及街頭速寫攝影的。因為隱蔽、頂級的光學鏡頭及穩定性能，立即成為情報機構的工具，並因此幾乎招來殺身之禍。二次大戰後，美國軍方以瓦特犯有通敵罪準備對他處以極刑，還好法官最終釋放了他。
理光相機原本在相機裡屬於低端產品，但是GR1卻是一臺真正的高級全自動袖珍相機。GR1的出現是當年攝影界的一件很轟動的大事，它一推出立刻就征服了幾乎所有的攝影人，無論是專業人士還是發燒友都給以予GR1極高的評價。GR1S 是在它的前身GR1的改良版本，增加了機身上部的液晶顯示屏夜光照明裝置和遮光罩。GR1具備程序曝光、光圈優先等兩種曝光模式，鏡頭為自動聚焦。這臺相機配備snapshot以適應快速抓拍
上世紀7、80年代，幾乎單反市場被日本壟斷，佳能、尼康、美能達、奧林巴斯、賓得因為其旗艦相機而被成為5大相機生產商，而理光、富士、柯尼卡、雅西卡、確善能等儘管實力強勁，但也只好退居其後。佳能1971年推出的F1是佳能首次嘗試製造專業機身，佳能專門為F1開發了新的快門組件，快門循環使用壽命長達10萬次，因其耐用及精密而被稱為重金屬機身，成為上世紀70年代的王者。
1981年，佳能公司在F1基礎上出品新F1，機身內大量使用軸承以代替通常的齒輪。其堅固程度在日本的單反史上是無以倫比的，遠非其競爭對手.使用特殊的機械與電子混合快門，在沒有電源的情況下，其穩定的機械中高速等七檔快門依然可以使用，此功能遠勝其競爭對手Nikon F3。機身所用金屬極其堅固厚重，在這一點上與其第一代F-1相比，有過之而無不及。
尼康F2是和佳能F1並駕齊驅的專業膠片相機，給人的感覺似乎是，似乎新聞攝影師更傾心於尼康，比如越戰中美國大多數攝影記者使用尼康。而體育攝影師更熱衷於佳能。作為尼康最後一款純機械專業相機，F2“航母艦隊”般豪華陣容的附件系統令人驚訝，不僅有多達6種取景器，而且還有250張的膠片後背，各種卷片馬達也會讓老司機眼花繚亂。
市場競爭才是社會進步的最大動力，在專業相機領域，尼康和佳能始終一對好基友。佳能有新F1，尼康則有F3，剛毅的外形，由設計師喬治吉烏里奧設計。相機拿在手裡，感覺一切都是自然而然。F3的外型看起來很像全手動全機械的單反相機，但是實際上它的機械外形下藏著的是電子的內在。它的測光方式只有一種——中央重點測光。F3的1/60s檔和T門是機械快門，在相機沒有供電的情況下已然可以使用。
上世紀進入90年代以後，各種自動聚焦相機鋪天蓋地，相比佳能將FD口鏡頭廢除開發EOS接口的斷腕之舉，尼康則顯得傳統或者對老用戶更具責任感。但正因為此，尼康的自動聚焦速度和穩定性受到嚴重製約。此時期兩大品牌的專業相機尼康F4和佳能EOS-1比較，尼康的自動化程度嚴重遜於佳能，畢竟佳能的對焦驅動馬達在鏡筒，而尼康則是靠機身類似一個螺絲刀旋轉鏡頭。不過我喜歡尼康F4剛毅的外觀，意大利設計師喬治亞羅的傑作
不得不提一下尼康FM2，很多人誤以為這是尼康家的純機械專業機身，其實不然，只是因為中國新華通訊社大量購入使用尼康FM2，加上這款型號卻是有不俗的表現，所以贏得大量發燒友的擁躉。相比而言，同一時期的FE2更實用，它與FM2外觀相似，但卻具備光圈優先電子快門，非常適合抓拍。而且還保留了一檔1/250機械快門，既是沒有電池時，也能將就實用。很遺憾，當年價格高於FM2的FE2機身二手價格卻低於FE2.
奧林巴斯也是當年非常著名的相機廠家，其OM-1是OM系列最初的機型，在當時號稱是世界上最小的35mm SLR，性能優秀，除了不能更換取景器外，其他性能可與當時其他廠家的SLR相媲美。或許跟奧林巴斯這個品牌本身還有更多的科學儀器緣故，奧林巴斯相機更廣泛用於科學攝影等等，各類不知用途的配件五花八門。很多人稱佳能F1和尼康F2為機王，稱小巧的奧林巴斯OM1為皇后
說起135膠片相機，不得不提及德國萊卡。萊卡是135相機的鼻祖，也因為高高在上的價格令人望而生畏。對於多數影友來說，在狂熱追求攝影器材年紀囊中羞澀，甚至只能趴在櫃檯上看著尼康或者理光，而當自己經濟狀況足以抱得萊卡歸的年代，膠片相機卻已開始退出攝影大舞臺。對於他們來說，萊卡象徵財富、身份或者資歷，機身上那紅色的“可樂標”就如同少年身上的耐克標一樣。美能達曾與萊卡合作生產了CLE，鏡頭通用，帶自動曝光
提及膠片相機，不得不說120畫幅，也不得不提及哈蘇。哈蘇公司的前身是瑞典的雜貨店，後來生產了著名的相機，1969年，阿波羅宇宙飛船首航月球，那張人類首次登上月球的照片就是使用哈蘇相機拍攝的，哈蘇相機名聲顯赫。當年那架哈蘇被留在了月球上。哈蘇的鏡頭則是德國生產，或蔡司或施耐德。哈蘇是最早將相機模塊化的廠家，鏡頭、機身和膠片後背各自獨立。5系是初級版本，2系則是高級型號，可自動曝光。
全世界的相機都是山寨德國或者歐洲。哈蘇面世後，前蘇聯、中國都有模仿的版本，尤其中國是在江青同志的親自指導下，仿製出東風牌120單反相機，甚至比哈蘇5系更為高級，快門可達1/1000，可惜心有餘而力不足，東風的故障率奇高，最後無法量產。而模仿最成功的莫過於日本廠家，波浪尼卡就是其中之一，不僅價格低廉，而且改良成電子快門，機身帶測光，大量配套鏡頭。最關鍵的是，物美價廉。
瑪米亞也是日本120相機廠家的翹楚。上世紀80年代中國婚紗攝影熱銷時，瑪米亞RB67一度成為高檔婚紗影樓的標配，而且那如同拍磚一樣響聲的反光板開啟快門的聲音，也是向顧客炫耀專業相機的特有標誌。比較而言，瑪米亞645更經濟實用。與哈蘇相比，因為645相機的鏡頭沒有快門裝置，成本也大大降低。
騎士相機HORSEMAN是日本相機的一個小眾品牌，起初是以德國林哈夫為藍本的山寨相機公司，但因為幾十年發展已具規模，其產品早已獨樹一幟。騎士以大畫幅而被影友熟知，而圖中兩臺騎士相機均為120畫幅。與哈蘇、瑪米亞不同的是，其鏡頭可以搖擺改變透視，與大畫幅相機使用上極為相似，但比大畫幅更便捷。如果不需要改變透視關係的話，完全可以使用相應鏡頭焦距的對焦刀，通過取景器的黃斑快速對焦取景。
分享到:
