朱安·德·瓦爾德斯·里爾《死亡的勝利》，布面油畫，216×220cm，1670-1672年
塞維利亞畫派是17世紀上半期西班牙最重要的畫派之一，其最為傑出的三個代表分別是穆裡羅、蘇巴朗，還有大名鼎鼎的委拉斯開茲。塞維利亞為何會誕生出17世紀西班牙最重要的畫派之一？“西班牙的拉斐爾、卡拉瓦喬”又分別是誰呢？
塞維利亞畫派
說起"塞維利亞"，恐怕大部分人都沒什麼概念。它是西班牙的一座南方城市，也是安達盧西亞（Andalusia）的首府，而位於西班牙最南部的安達盧西亞曾是世界地理和歷史的重要十字路口。在這裡，藝術與文化的光彩早已滲透到每一角落，著名的《唐璜》《卡門》《費加羅的婚禮》等著作都是以這裡為背景而創作的。
穆裡羅《Adoration of the Shepherds》，布面油畫，197×147cm，1650年
17世紀上半葉，作為西班牙最重要的畫派之一的“塞維利亞畫派”也誕生在這裡。塞維利亞畫派有著諸多畫家，例如弗朗切斯卡·巴契科、阿隆索·卡諾、朱安·德·瓦爾德斯·里爾等，另外還有三位最傑出的代表，他們分別是穆裡羅（Bartolome Esteban Murillo）、蘇巴朗（Francisco de Zurbarán），還有委拉斯開茲（Diego Rodriguez de Silva y Velazquez）。
委拉斯開茲《幼年瑪格麗特畫像》，布面油畫，107×121cm，1660年
藝術大師委拉斯開茲可謂家喻戶曉，但他作為“塞維利亞畫派”重要代表畫家的身份卻鮮有人知。此外，該畫派的另外兩位代表畫家在藝術史中也同樣貢獻巨大。其中，蘇巴朗還與委拉斯開茲是同窗，曾在同一位老師門下學藝。
蘇巴朗《上帝的羔羊》，布面油畫，35.6×52cm，1636-1640年，現藏於美國聖地亞哥藝術博物館
塞維利亞畫派最大的藝術特點，是該畫派的畫家們主要描繪寂靜的僧侶世界，並在平凡的畫面中飽含詩意。之外，其宗教題材的繪畫還有個顯著特點：那就是不過分渲染宗教氣息，更加重於體現生活的情趣，讓宗教題材具有了強烈的世俗化傾向。
穆裡羅《聖家庭與小鳥》，布面油畫，144×188cm，1650年，現藏於西班牙馬德里普拉多博物館
塞維利亞畫派在整個西班牙藝術中之所以有深遠影響，還有一層重要原因就是它持續的時間更久。17世紀下半葉，西班牙政治和經濟危機逐漸加深，西班牙藝術的“黃金時期”也臨近結束。在這樣大體下滑的趨勢之下，塞維利亞畫派是個例外。塞維利亞作為當時重要的商業中心，出現經濟危機的時間相對較晚，因此塞維利亞畫派繼續繁榮到了18世紀。
蘇巴朗《聖烏戈訪卡爾特會餐會》，布面油畫，168×102cm，1633年
委拉斯開茲《奧地利王后多納·瑪麗安娜的畫像》，布面油畫，231×131cm，1652年
塞維利亞畫派雖然內容仍主要是教堂的祭壇畫和修道院的裝飾畫，但在宗教題材裡擁有並保持了自己獨有的心靈自由。其三位代表畫家諸多流傳千古的畫作，無不彰顯著屬於塞維利亞的藝術姿態。
穆裡羅《用貝殼喝水的孩子》，布面油畫，104×124cm，1670年，現藏於西班牙馬德里普拉多博物館
“西班牙的拉斐爾”
巴託洛梅·埃斯特萬·穆裡羅（Bartolome Esteban Murillo），是“塞維利亞畫派”的三位代表畫家中年紀最輕的一位。父母早逝、家境貧寒，但沒能阻止他對藝術的追求。起初，穆裡羅從一位崇拜古典主義藝術的老師那裡開始了藝術的學習。
穆裡羅《自畫像》，布面油畫，122×107cm，1673年
穆裡羅受老師影響，對明暗畫法產生了極大的興趣。由此，他深入研究了意大利與佛蘭德斯的繪畫，尤其喜愛凡·代克的藝術表現。穆裡羅的作品不僅受到當時眾多教堂的歡迎，也得到許多市民的喜愛。所以，
他的藝術在塞維利亞獲得了極大的認可。另外，由於穆裡羅同樣擅長塑造優美的女性形象，而被人們譽為“西班牙的拉斐爾”。
穆裡羅《The Flight into Egypt》，布面油畫，209.5×166.3cm，1650年
穆裡羅《Death of the Inquisitor Pedro de Arbués》，布面油畫，1664年
穆裡羅經常描繪下層平民，即使是宗教題材，也會以描繪現實人物來表達。不過，雖然穆裡羅注重現實，但他筆下的現實人物仍有嚴重的理想化傾向。畫中的人物往往氣質不凡，每一位都像是皇室或公主，在畫中扮演著落難的角色。這也與他一直以來在古典藝術中獲得的審美觀念密切相關。
穆裡羅《St. Justina and St. Rufina》，布面油畫，200×176cm，1675年
穆裡羅《The Little Fruit Seller》，布面油畫，149×113cm，1675年
除了身為一位畫家，穆裡羅還曾是塞維利亞藝術學院的創始人之一以及第一任院長，培養了一大批有成就的學生，對西班牙藝術的發展作出許多貢獻。在當時，穆裡羅所獲得的榮譽甚至超過了委拉斯開茲。
穆裡羅《吃葡萄和甜瓜的孩子》，布面油畫，146×104cm，1650年
“西班牙的卡拉瓦喬”
另一位“塞維利亞畫派”的代表畫家——弗蘭西斯柯·德·蘇巴朗（Francisco de Zurbarán）出生於農民家庭，雖然家境貧寒，一度以放羊維持生計，但他酷愛藝術。父親見他如此執著於繪畫，便竭盡全力將他送到了塞維利亞，支持兒子追求藝術夢想。
蘇巴朗《聖彼得諾拉斯科的願景》，布面油畫，179×223cm，1629年，現藏於西班牙馬德里普拉多博物館
初到塞維利亞，蘇巴朗還並不認識很多藝術界的人物，他先是跟著一位木雕老師學習手藝。後來，他的藝術才華不斷被更多人看到，終於有幸在當時著名的美術教育家巴切科（Franoisco Pacheco）門下學習藝術。
在這裡，蘇巴朗與委拉斯開茲成了同學，後來兩人都成為了西班牙畫壇的巨匠。
蘇巴朗《釘在十字架上的基督》，布面油畫，244×167.5cm，1640年，現藏於普拉多博物館
委拉斯開茲《耶穌受難》，布面油畫，248×169cm，1632年
不過，蘇巴朗始終還是保持了自己獨有的淳樸風格，其畫作中的人物與環境都散發出一種質樸的鄉土氣息。此外，蘇巴朗的畫作還表現出豐富的色彩和強烈的明暗對比等藝術特徵，在這方面有其多年來深入的研究，被當時的人們稱為“西班牙的卡拉瓦喬”。
蘇巴朗《聖母無染原罪》，布面油畫，104×139cm，1630-1635年，現藏於普拉多博物館
蘇巴朗《布爾戈斯的聖卡西爾達》，布面油畫，90×184cm，1638-1642年
除了宗教題材繪畫以外，蘇巴朗還十分擅長靜物畫。這同樣來自於兒時農村成長環境的影響，蘇巴朗天生就對那些華麗的裝飾品不感興趣，而傾心於純樸日常生活中的器物。當時靜物畫過於講究的陳設與構圖法則，在蘇巴朗這裡似乎都並不太重要。他的靜物畫更多是一字排開、互不遮擋，深色的背景襯托著每一件器物，像是為靜物畫的“肖像畫”。
蘇巴朗的靜物畫作品
蘇巴朗《一杯水和玫瑰》，布面油畫，21.2×30.1cm，1630年，現藏於英國倫敦國立美術館
雖然，當時的藝術中心意大利距離西班牙也並不遠，但是蘇巴朗從未離開過西班牙，意大利的藝術輝煌似乎對他沒有半點吸引力。實際上還是由於他農民畫家的性格，更願安穩而不喜歡城市的喧鬧。在他人生中後來的那段時光，他回到了寂靜的農村，沉浸在自己的藝術天地裡，度過餘生。
蘇巴朗《Meditation of st francis》，布面油畫，78×114cm，1632年
蘇巴朗《埋葬亞歷山大的聖徒凱瑟琳》，布面油畫，1636-1637年，現藏於納爾遜阿特金斯藝術博物館
塞維利亞的委拉斯開茲
委拉斯開茲絕對是大名鼎鼎的大師，而他同樣出生在塞維利亞這片富饒的土地。儘管當時畫家這一身份並沒有什麼社會地位，但他的父親還是同意其學習繪畫。委拉斯開茲十幾歲時便在西班牙著名的美術教育家巴切科門下學藝，早早就結識了塞維利亞眾多著名的詩人、作家、哲學家和畫家。
委拉斯開茲《騎馬的巴爾塔薩·卡洛斯王子》，布面油畫，1634-1635年
巴切科曾在日記中這樣寫道：“在五年來的培養教導中，我發現委拉斯開茲身上具有著天才的品質，並且他有著年輕人的純潔和善良，所以我在此允許他娶我的女兒為妻。” 就這樣，委拉斯開茲成為了巴切科的女婿，其藝術發展的道路也隨之更為順利。
委拉斯開茲《一位西班牙女士的肖像》，布面油畫，1660年
委拉斯開茲《菲利浦四世的肖像》，布面油畫，102×210cm，1624-1627年，現藏於普拉多博物館
1623年，委拉斯開茲離開了塞維利亞，遷居馬德里。到達馬德里的第二年，他便成為國王菲力四世最賞識的宮廷畫師。在擔任宮廷畫師一職之後，他的創作題材便湧現了諸多宮廷生活和國王貴族們的肖像，委拉斯開茲在皇家貴族的圈子裡可謂大紅大紫。
委拉斯開茲《多納·瑪利亞女王的肖像》，布面油畫，59.5×44.5cm，1630年，現藏於普拉多博物館
委拉斯開茲《身穿獵裝的菲利普四世》，布面油畫，191×126cm，1632-1633年，現藏於普拉多博物館
但委拉斯開茲在描繪這些上層人士們時，仍沒有喪失一位傑出藝術家的態度與思考，最典型的例子就是他所創作的《教皇英諾森十世肖像》。他將教皇那種奸詐而詭異的精神世界刻畫得淋漓盡致，令教皇本人也拿他沒辦法，只能咬牙感嘆畫得過分像了。委拉斯開茲在藝術中以忠於自我為信條，由此也被人們稱為“真理畫家”。
委拉斯開茲《教皇伊諾森特十世的肖像》，布面油畫，1650年
委拉斯開茲《小丑塞巴斯蒂安·莫拉的肖像》，布面油畫，106×81cm，1646年，現藏於普拉多博物館
委拉斯開茲曾說過一句很經典的話：“我只畫我所看到的東西，只在畫布上畫真實可信的形象”。他的作品真實地反映出當時的社會生活，不頌揚也不譴責，這正是他藝術的可貴之處。17世紀的西班牙藝術在塞維利亞這裡，終於從宗教束縛中一點點獲得瞭解放。塞維利亞畫派的畫家們，也用畫筆一步步實現了自己藝術上的自由。
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