秦汝鵲
說句不客氣的話，總體而言，當代的京劇演員們真的比過去的（民國時期）演員要差，京劇藝術家也比不上過去的角兒。舉個很簡單的例子，過去的角兒都是自己創造流派，現在的藝術家都是學習別人的流派。
關鍵在於，就連學習別人的流派都學不好，不管怎麼學都要被人詬病。比如一個流派有兩個不同的傳人，A純粹繼承流派，B進行改革創新，那麼矛盾點就要來了。
這時候兩邊的戲迷就會吵起來，B方戲迷說A只會固守傳統，學別人學的再好也超越不了人家，京劇需要的是改革創新。A方戲迷則說B把流派改的不倫不類，讓人覺得反感彆扭，毀了流派。
這就像傳統與創新的碰撞，在民國時期那些角兒大多數是B，正是因為他們能夠懂得創新，才讓師出同門的四大名旦，學出來的東西完全不同。
遺憾的是，現在的表演藝術家乃至青年演員們，基本上都是A，他們只懂得老老實實學戲，老老實實繼承流派。甚至一旦有了B出現，就會被群起而攻之。
這就是當代的演員不如過去的演員的原因，社會風氣不同了，他們在保護傳承的同時，也對京劇造成了難以估量的損失。
因為就當今的戲曲界形勢而言，如果不出個超級大角兒，很難再讓京劇恢復輝煌時期的光輝了。但是，按照當今京劇界的形勢，基本上出不了像梅蘭芳那樣的角兒。
另外，兩個時期的學戲背景、經歷、目的、方式以及市場等方面的因素，也決定了現在的京劇演員不僅很難超越以前的角兒，就是想要接近，都要費上不少年的功夫。
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